“劉派琵琶”者，琵琶的“劉德海派”是也。這是當(dāng)代中國(guó)琵琶發(fā)展中、以至民族器樂(lè)發(fā)展中的一個(gè)十分突出的藝術(shù)成就，一個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在。

　　歷史上論述琵琶講究流派，如近代以華秋蘋(píng)為代表的“無(wú)錫派”、以李芳園為代表的“平湖派”等。二十世紀(jì)五十年代以后，人們箴口于流派。不僅民樂(lè)界如此，全國(guó)的戲曲、曲藝界亦復(fù)如此。截止于新中國(guó)成立，之后再也沒(méi)有出現(xiàn)新的藝術(shù)流派。實(shí)際上，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的蓬勃發(fā)展，藝術(shù)界已經(jīng)涌現(xiàn)了一些新的流派，“劉派琵琶”即是一個(gè)有力的證明。

　　新中國(guó)成立的時(shí)候，劉德海十二歲，他完全是在新中國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校中成長(zhǎng)起來(lái)的第一代琵琶家。他的琵琶演奏成熟于二十世紀(jì)六、七十年代，以演奏《狼牙山五壯士》和琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》等為代表。他的演奏曲目豐富，以熱情奔放、清麗流暢、表現(xiàn)細(xì)膩、“文武雙全”為鮮明特點(diǎn)。劉德海的琵琶教學(xué)開(kāi)始于六十年代初， 至八十年代已經(jīng)培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的青年演奏家。

　　演奏和教學(xué)的重要成就體現(xiàn)了“劉派琵琶”的萌芽，而琵琶的“劉德海派”形成應(yīng)該是在二十世紀(jì)的八、九十年代，以他創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲《人生篇》、《鄉(xiāng)土風(fēng)情篇》諸曲為代表，以他發(fā)表的《鑿河篇》、《旅程篇》、《一字篇》等系列琵琶論文為標(biāo)識(shí)。

　　從六十年代到九十年代，劉德海的琵琶藝術(shù)經(jīng)歷了成長(zhǎng)、發(fā)展的艱難歷程，到二十世紀(jì)末，“劉派琵琶”已經(jīng)是民族器樂(lè)發(fā)展中的一個(gè)極其醒目的客觀存在了。如要研究中國(guó)當(dāng)代民族器樂(lè)和琵琶藝術(shù)的發(fā)展，誰(shuí)也無(wú)法繞過(guò)這一客觀存在。分析這一琵琶流派形成的內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律，總結(jié)它的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就，一定會(huì)推動(dòng)當(dāng)今琵琶藝術(shù)的大繁榮。