“從昨天的千帆競發(fā)百舸爭流到今天的輕舟已過萬重山，國有文藝院團(tuán)的改革正在鑄就中國舞臺(tái)的新輝煌�！苯�日，《人民日報(bào)》刊登長篇通訊，對國有文藝院團(tuán)體制改革作出這樣的評價(jià)。

　　此前，文化部部長蔡武在接受本報(bào)記者專訪時(shí)曾這樣說：“在國有文藝院團(tuán)體制改革過程中，我們始終堅(jiān)持頂層設(shè)計(jì)與改革實(shí)踐相結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)頂層設(shè)計(jì)的科學(xué)性、合理性和針對性。”

　　這是艱辛探索得來的輝煌�；厥�10年來，改革在頂層設(shè)計(jì)過程中，始終伴隨著許多爭議和疑慮：從業(yè)人員只有10萬人左右的國有文藝院團(tuán)，是否有必要列為文化體制改革的重點(diǎn)和突破口?國有文藝院團(tuán)改革，是不是一定要以轉(zhuǎn)企改制為中心環(huán)節(jié)?2011年5月，中宣部、文化部聯(lián)合下發(fā)文件，要求在一年內(nèi)完成國有文藝院團(tuán)體制改革的大部分任務(wù)，這是否操之過急?近年來，各地為推動(dòng)國有文藝院團(tuán)體制改革出臺(tái)了不少特殊政策，這些政策的合理性與可持續(xù)性如何?……

　　據(jù)記者對文化部有關(guān)負(fù)責(zé)人和相關(guān)專家的采訪，這些疑慮可聚焦為三個(gè)不等式，即院團(tuán)體量小與改革陣容強(qiáng)的不對等、決策過程長與改革提速快的不對等、國有院團(tuán)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)率低與政策扶持力度大的不對等。求解這三個(gè)不等式，對于在新的歷史起點(diǎn)上思考國有文藝院團(tuán)體制改革應(yīng)該堅(jiān)守什么、突破什么、發(fā)展什么，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　不等式一：院團(tuán)體量小與改革陣容強(qiáng)不對等

　　我國國有文藝院團(tuán)曾經(jīng)有過輝煌的過去，然而從上世紀(jì)80年代以來，國有文藝院團(tuán)數(shù)量及其演出場次卻在不斷下滑。與蓬勃發(fā)展的電影、電視劇行業(yè)相比，國有文藝院團(tuán)體量逐漸萎縮，曾經(jīng)的“大塊頭”大有淪為“小個(gè)子”之勢。

　　然而與院團(tuán)小體量形成鮮明對比的是黨和政府對國有文藝院團(tuán)改革工作的高度重視。

　　據(jù)文化部改革辦副主任李秋立介紹，黨的十六大以來，中央領(lǐng)導(dǎo)同志對國有文藝院團(tuán)體制改革作出的有關(guān)批示、指示達(dá)數(shù)百件(次)。在部委層面，2009年以來，中宣部、文化部先后聯(lián)合下發(fā)3個(gè)專題文件部署推進(jìn)國有文藝院團(tuán)體制改革工作;文化部每年至少召開兩次全國性的專題工作會(huì)議，推動(dòng)此項(xiàng)工作的落實(shí)。在全國各地，有10余個(gè)省區(qū)市的黨政部門主要負(fù)責(zé)同志先后親臨一線指導(dǎo)國有院團(tuán)改革工作，許多地區(qū)將院團(tuán)改革列入“一把手工程”。

　　如何認(rèn)識(shí)國有文藝院團(tuán)的突出地位以及國有文藝院團(tuán)體制改革對整個(gè)文化發(fā)展的作用?“自古以來，杰出的舞臺(tái)藝術(shù)就是人類文明的精華所在。黨和政府對國有文藝院團(tuán)體制改革的高度重視，與舞臺(tái)藝術(shù)在文化發(fā)展中的基礎(chǔ)地位、演藝人才在文化發(fā)展中的特殊影響力、演藝業(yè)在國際文化交流中的特殊作用息息相關(guān)�！敝醒胛幕�管理干部學(xué)院博士畢緒龍如此表示。

　　表演藝術(shù)是百藝之源，是最原始也是最具魅力的藝術(shù)形式�！霸诋�(dāng)代，豐富多姿的舞臺(tái)表演藝術(shù)作為文化藝術(shù)的基礎(chǔ)行業(yè)，仍然扮演著為各種藝術(shù)形式提供源頭活水的重要角色。”北京京劇院院長李恩杰說。

　　“演藝業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的核心，具有很強(qiáng)的再開發(fā)潛力，與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)具有很高的關(guān)聯(lián)度，對關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)撬動(dòng)作用大。一個(gè)國家的文化發(fā)展繁榮，離開舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮發(fā)展是不可想象的�！蔽幕�部政策法規(guī)司改革指導(dǎo)處處長陳新華說。