莫扎特《第三弦樂五重奏》，g小調， 編號K516，作于1787年5月16日，此曲與《G小調交響曲》有某種深刻的聯(lián)系，交響曲的終曲與這首五重奏的第一樂章主要動機有相同的要素。共4個樂章：

　　1.快板，G小調，奏鳴曲式。第一主題先在第二小提琴和第一中提琴伴奏下，由第一小提琴表現(xiàn);然后改以第二中提琴和大提琴伴奏，第一中提琴表現(xiàn)。第一小提琴和大提琴以卡農方式處理，第一小提琴引出第二主題。接著，第一小提琴引出由兩個主題衍生的經(jīng)過句，由第一小提琴與大提琴反復表現(xiàn)呈示部結尾主題。在發(fā)展部，大提琴表現(xiàn)第一主題前半部分的發(fā)展，兩把小提琴再把第二主題分成前半部和后半部發(fā)展，再發(fā)展第一主題的后半部分。再現(xiàn)部第一主題按原型再現(xiàn)，第二主題以降B大調再現(xiàn)。

　　2.小步舞曲，小快板，G小調。中段為G大調，由第一小提琴表現(xiàn)，與小步舞曲形成對比。

　　3.不太慢的慢板，降E大調，奏鳴曲式，省略發(fā)展部。呈示部的第一主題有些沉重，經(jīng)過部旋律重復兩次，并引出第二主題。再現(xiàn)部同呈示部，先再現(xiàn)第一主題，再以主調再現(xiàn)第二主題，最后是短小的尾奏。

　　4.序奏慢板，大提琴與第一小提琴的對話，轉主部快板，G大調，回旋曲式。第一插句為D大調，第二插句為C大調，主題第一次再現(xiàn)時發(fā)展前半部，第二次再現(xiàn)時對后半部作變形，第三次出現(xiàn)還是后半部的變形。

　　K.516中彌漫著一個以全音階或半音階延續(xù)的下行音列，讓人聽了心里十分不好受。這種悲情有時十分明顯，有時則處于背景之中，構成了一幅陰暗、但不乏詩意的境界。在第一樂章的呈示部，兩件樂器被分為兩個三重奏組：第一組是兩把小提琴和第一中提琴，第二組是兩把中提琴和大提琴。它的第二主題保持在G小調上，顯得更為陰沉和焦灼，它主宰著這個最令人激動和最不同尋常的樂章的發(fā)展部。第二樂章的小步舞曲富有強弱的對比和旋律的中斷并行不悖，與傳統(tǒng)的小步舞曲形式?jīng)]有任何共同點。第三樂章激動人心柔板小提琴被加上弱音器，分成兩個部分：一個是呈示部，一個是再現(xiàn)部，它們僅被一個小節(jié)所連接，所產(chǎn)生的沉重感令人難以釋懷。第四樂章的快板之前有一個柔板引子，引子之后是一個復雜而形式不太明朗的回旋曲。

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