作者：侯荻

　　內(nèi)容摘要：針對(duì)大提琴演奏的發(fā)音問(wèn)題提出具體的訓(xùn)練方法，將此方法的實(shí)施具體化，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出：弓與弦接觸點(diǎn)的掌握、右手握弓與運(yùn)弓的方法、肘部力量的運(yùn)用、換弓與換弦的方法，旨在培養(yǎng)學(xué)生掌握好發(fā)音的方法，使學(xué)生逐漸養(yǎng)成對(duì)美好音色不斷追求和對(duì)藝術(shù)精益求精的好習(xí)慣。
　
　　20世紀(jì)以來(lái)，科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展促使大提琴演奏藝術(shù)突破了國(guó)界，達(dá)到了一個(gè)前所未有的新水平。面對(duì)這種趨勢(shì)，我們絕不能墨守成規(guī)、固步自封，我們要善于融各派演奏技術(shù)之所長(zhǎng)，建立適合我們自己的、科學(xué)的教學(xué)體系，這已成為大提琴演奏藝術(shù)教學(xué)與實(shí)踐的當(dāng)務(wù)之急。本文主要對(duì)大提琴在演奏中發(fā)音的一些關(guān)鍵問(wèn)題略作闡述。
　　
　　一、弓和弦的準(zhǔn)確接觸點(diǎn)至關(guān)重要
　　
　　1.掌握好弓和弦的準(zhǔn)確接觸點(diǎn)。宇宙間一切的力都是成對(duì)的。這兩個(gè)力，一個(gè)在受力的物體上，一個(gè)在施力的物體上。在弓和弦的關(guān)系中，弓就是施力的物體，弦是受力的物體。運(yùn)弓就是表現(xiàn)出弓的施力作用，那么弦受的力是另外一個(gè)跟它相等但是方向相反的力。這一點(diǎn)在大提琴演奏中運(yùn)弓至弓尖時(shí)表現(xiàn)較為突出。根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為，運(yùn)弓至中弓之后一直到弓尖這個(gè)過(guò)程中，演奏者必須在施加適當(dāng)壓力的同時(shí)，為了補(bǔ)償這兩個(gè)力的不相等，可以借助我們的身體，也就是用前胸頂住琴背板向前做相應(yīng)的推動(dòng)，使受力體的力增大，進(jìn)而使這兩個(gè)相反的力達(dá)到大致“相等”。這樣，一方面身體在主動(dòng)應(yīng)用和被動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)系上就比較自然；另一方面在上半弓、弓尖運(yùn)弓發(fā)音時(shí)，手也不會(huì)顫抖，聲音也不會(huì)那樣虛弱了。相反會(huì)均勻、舒適省力，在表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)，就可以得心應(yīng)手，隨心所欲了。

　　2.掌握好相對(duì)固定的觸弦點(diǎn)。所謂相對(duì)固定，即在演奏空弦、某一個(gè)長(zhǎng)音或某一個(gè)把位內(nèi)的音時(shí)，弓在弦上的接觸點(diǎn)是需要相對(duì)固定的。如果這時(shí)不能很好地控制住弓子而使其在運(yùn)行中上下滑動(dòng)，就會(huì)影響琴弦的正常振動(dòng)進(jìn)而發(fā)出劣質(zhì)的聲音。

　　弓在弦上的接觸點(diǎn)又不是不變的，琴弦的粗細(xì)，把位的高低，都要求接觸點(diǎn)有所變動(dòng)。在不改變弓速和弓壓的情況下，琴弦越細(xì)，把位越高，接觸點(diǎn)就要越靠近琴碼；反之，接觸點(diǎn)就應(yīng)適當(dāng)上移，但以琴碼與指板末端的中點(diǎn)或稍偏上的位置為限。只有當(dāng)樂(lè)曲需要作輕柔、暗淡、虛幻、飄逸的特殊效果時(shí)，才允許接觸點(diǎn)靠近指板或在指板上運(yùn)行。然而，遺憾的是在初學(xué)大提琴演奏的孩子中，演奏時(shí)接觸點(diǎn)靠近指板，甚至在指板上運(yùn)行，這已經(jīng)成為通病。因?yàn)檫@樣運(yùn)弓最為省力，幾乎一碰就響，但那是一種什么樣的聲音�。∫虼私處熤挥袊�(yán)格的要求，正確的指導(dǎo)才能改變這種狀況。

　　3.善于用眼睛注視弓和弦的接觸點(diǎn)。善于用眼睛注視弓和弦的接觸點(diǎn)能幫助我們找到純凈的聲音，要隨時(shí)注意弓子在弦上的平穩(wěn)性，免得使音跑調(diào)。有時(shí)我們拉出難聽(tīng)的音時(shí)，一聽(tīng)便知，準(zhǔn)是弓在弦上的接觸點(diǎn)轉(zhuǎn)移了。還要注意，決不能養(yǎng)成看左手把位找音準(zhǔn)的習(xí)慣。但是，看著右手還是有必要的。因?yàn)楣�和弦的接觸點(diǎn)不是固定不動(dòng)的。有人講弓和弦的接觸點(diǎn)應(yīng)在弦上的1/11處，但每把琴的質(zhì)量都不一樣，振動(dòng)波幅當(dāng)然也不相同，所以還應(yīng)學(xué)會(huì)用耳朵來(lái)幫助校正音準(zhǔn)，因?yàn)楫?dāng)你拉出最完美的旋律，體現(xiàn)出最完美的音色時(shí)，那是你找到每把琴的最佳振動(dòng)位置。所以，弓在琴碼指板之間自由移動(dòng)，是保證聲音純凈、音色完美的基本原則，按照這個(gè)原則演奏，才能有效運(yùn)用各種混合弓法，演奏各種不同要求的樂(lè)曲。
　　
　　二、 對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)并使這種感覺(jué)延續(xù)不可忽視
　　
　　發(fā)音的練習(xí)同其他的練習(xí)一樣至關(guān)重要。只有單獨(dú)認(rèn)真地訓(xùn)練發(fā)音，才能夠使自己對(duì)表達(dá)不同程度的每個(gè)音加以正確的控制，并且能專注地分析發(fā)音的每一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)。

　　1．對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)。唐代的張彥遠(yuǎn)就曾經(jīng)講過(guò)：“旨在于立意而歸乎用筆。”作畫(huà)，構(gòu)思是第一位的。我們的演奏也一樣，我們要發(fā)出音樂(lè)內(nèi)容中所要求的一種聲音，那么我們頭腦中必須事先想象出這種聲音的實(shí)質(zhì)，這就是內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)。由我們的大腦指揮筋骨、肌肉等機(jī)能作出反應(yīng)，探索、追求這種聲音。一旦聲音發(fā)出，即由我們的聽(tīng)覺(jué)加以嚴(yán)格的監(jiān)聽(tīng)。如果聲音還不完全合乎要求，那么就應(yīng)對(duì)肌肉等機(jī)體的機(jī)能再作調(diào)整，直到發(fā)出使我們滿意的、符合音樂(lè)要求的聲音。

　　2．對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)的延續(xù)。每個(gè)音在未出來(lái)之前，演奏者就應(yīng)有所準(zhǔn)備，做到有條不紊。這樣就為后續(xù)音安排了充足的調(diào)整時(shí)間，免得出現(xiàn)“手忙腳亂”的問(wèn)題。長(zhǎng)期注意培養(yǎng)對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)習(xí)慣，并且形成一種條件反射，就能使心中的歌唱性加強(qiáng)，節(jié)奏也就很自然地隨著音樂(lè)而流動(dòng)，而不會(huì)出現(xiàn)搶拍子和拖拍子的現(xiàn)象了。因?yàn)槟X子總是處在尋找最佳聲音的狀態(tài)，這也會(huì)減少或避免演奏中走神。另外在演奏時(shí),根據(jù)我們頭腦中預(yù)先想象好的聲音，還會(huì)自動(dòng)地把各種因素調(diào)動(dòng)起來(lái)，協(xié)調(diào)起來(lái)，對(duì)聲音加以調(diào)整，以適應(yīng)發(fā)音中的審美要求。
　　
　　三、右手對(duì)弓子的控制是非常重要的
　　
　　1.右手的運(yùn)弓與握弓

　　運(yùn)弓的動(dòng)作一拉一推，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、自然、省力、有效。弓與弦始終呈直角，這是整個(gè)運(yùn)弓技巧的基礎(chǔ)。只有當(dāng)弓與琴弦垂直運(yùn)行時(shí)，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音來(lái)。如果運(yùn)弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動(dòng)，還會(huì)影響琴弦的規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出噪音。這種傾斜如果超過(guò)50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動(dòng)而不會(huì)發(fā)出聲音來(lái)。運(yùn)弓時(shí)，手臂各部分是一個(gè)有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能是孤立的、機(jī)械地為了做動(dòng)作而動(dòng)作。運(yùn)弓動(dòng)作的規(guī)定只是手段，不是目的，只有當(dāng)弓與弦垂直運(yùn)行時(shí)產(chǎn)生的規(guī)則振動(dòng)，才會(huì)發(fā)出悅耳的聲音，這才是運(yùn)弓動(dòng)作的最終目的。

　　好的聲音來(lái)自正確的運(yùn)弓，同時(shí)也離不開(kāi)正確的握弓、合理的壓力分配與傳遞。

　　最基本的握弓姿勢(shì)，是用右手握住弓柄，弓垂直向上，對(duì)準(zhǔn)自己的鼻子，弓毛側(cè)向左面。右手臂下垂，完全徹底放松，然后做準(zhǔn)備握弓的姿勢(shì)。拇指自然彎曲，放在弓桿和馬尾箱間的犄角上，特別要防止拇指摳在犄角里，只要指尖觸弓即可，不要摳在犄角上邊，不必過(guò)深。角度要微微向弓尖傾斜，不要過(guò)分。中指與拇指相對(duì)，中指的第二關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)（靠近指甲的關(guān)節(jié)）的中間接觸弓桿，指頭稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開(kāi)一些，第二與第三關(guān)節(jié)之間接觸弓桿。無(wú)名指挨著中指放在弓桿上，小指擺在花扣接近弓柄的地方，手掌寬的人，無(wú)名指可擺在花扣處。整個(gè)手指都往弓尖方向稍微傾斜一些，但有時(shí)所有的手指與弓幾乎是垂直的。

　　壓力來(lái)自弓子的自然重量與手臂的力量，由于弓子的杠桿原理與手臂的作用，它在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因此，當(dāng)你給弓子一個(gè)均等的壓力時(shí)，它在弦上的壓力就是不均等的。也就是說(shuō)，音量越近弓尖，越加變得弱小。所以要想獲得一個(gè)均勻的聲音時(shí)，手臂給予弓子的壓力必須是不均勻的。也就是當(dāng)弓子走向弓尖時(shí)，應(yīng)逐漸增加壓力；當(dāng)弓子走向弓根時(shí)，要逐漸減輕壓力。壓力應(yīng)從肩部和上臂落到手腕上，然后再通過(guò)手腕把它重新分配給手和手指，特別是食指和中指。這里要特別提到的是，不管來(lái)自何處的壓力，都要富于彈性，不可使用僵死的重量，否則，會(huì)把弦壓死，使琴弦不能充分振動(dòng)，發(fā)出低劣的聲音。一個(gè)好的演奏者，不僅需要一個(gè)好的左手，還需要一個(gè)善于使用壓力的敏感的、細(xì)微而靈巧的右手，演奏者內(nèi)心深處的感情、個(gè)性，都將通過(guò)它表現(xiàn)出來(lái)。

　　另外，不可忽視肘部運(yùn)用在大提琴演奏中的重要作用。運(yùn)全弓時(shí)，肘部運(yùn)用是保持聲音完美的重要環(huán)節(jié)。下弓時(shí)，應(yīng)注意從弓根開(kāi)始起全弓，肘自然伸出去，把臂的力量從中弓傳到弓尖部，其中最重要的一點(diǎn)是肘要向前右方無(wú)限伸出去。這樣，肘向右前方傳遞的力所產(chǎn)生的音，才會(huì)很理想地送到聽(tīng)眾耳朵里。但不能忘記的是肘部用力的大小要始終如一，不要破壞它的連貫性。上弓時(shí)手腕和肘要一致，成一條線，運(yùn)到弓根時(shí)，只需右手指推一下就可以了。演奏過(guò)程如發(fā)現(xiàn)僵硬的聲音，一定是肘僵硬了。正如著名大提琴家雅諾什·斯塔克說(shuō)：“真正的問(wèn)題是不要破壞肌肉動(dòng)作的連貫性，不要阻礙力量在身體各部位的運(yùn)行�！�

      2.右手的換弓與換弦

　　換弓換弦就像左手的換把一樣，做得不好就會(huì)影響音準(zhǔn)。因此要注意不要妨礙弦的振動(dòng)和力的運(yùn)行。
 
　　換弓要注意弓尖與弓根的換弓。弓尖換弓是在依靠臂肘的支持下，右手隨著回上弓。弓根換弓是在從上弓至下弓換弓和換弦時(shí)，肘同小臂的余力還在繼續(xù)走向弓根，但手指內(nèi)部傳遞轉(zhuǎn)換的力量一定要使未完的上弓聲音保持住。另外，從食指轉(zhuǎn)到中指、無(wú)名指時(shí)，小指要做迂回的動(dòng)作反射。當(dāng)力量轉(zhuǎn)到小指時(shí)，食指已經(jīng)在轉(zhuǎn)向下弓了，如同在水中擺布，將布的一角向右拉，布會(huì)隨同你手?jǐn)[動(dòng)的方向自如地?cái)[動(dòng)；當(dāng)向左掉頭時(shí)，雖然你的手已經(jīng)轉(zhuǎn)回，但布的另一角還有著向右的余力。換弓這個(gè)例子與“水中擺布”同理，即弓根部換弓送指，往前送和往后拽是同時(shí)進(jìn)行的。

　　上下弓換弦，除右指的動(dòng)作外還要求弓的各部位力度均勻。換弦時(shí)，弓尖運(yùn)弓，肘先抬起來(lái)用上力，上下弓的力度就能得到均勻與平衡。

　　此外，在運(yùn)弓時(shí)，要有一個(gè)好的、正確的起奏。因?yàn)橹挥泻玫�，正確的起奏，才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的充分的振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音。起奏的音，有強(qiáng)有弱，當(dāng)然不能一概而論，安靜柔和的起奏，要以柔和的力度和較少的弓毛，從非常接近琴弦的地方開(kāi)始運(yùn)弓；熱情有力的起奏，運(yùn)弓時(shí)可事先加上壓力，并配以快的運(yùn)弓速度，讓弓“咬”住琴弦，發(fā)出剛勁有力的聲音。

　　總之，大提琴的發(fā)音是需要長(zhǎng)期體會(huì)和練習(xí)的，從技術(shù)環(huán)節(jié)到音色的優(yōu)美，都需要不斷研究和探討。只要我們抓住大提琴演奏發(fā)音問(wèn)題的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，刻苦訓(xùn)練，就一定能夠演奏出美妙的音樂(lè)來(lái)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
 
　　[1]宗柏等《大提琴演奏藝術(shù)》，上海音樂(lè)出版社
　　[2]大衛(wèi)·布魯姆《卡薩爾斯和他的表演藝術(shù)》

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