4、面罩共鳴

　　面罩共鳴就是當(dāng)喉嚨完全打開時(shí)，歌者在歌唱時(shí)會(huì)感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無阻的通道，聲音在這里不會(huì)受阻，而是送進(jìn)了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實(shí)。那么如何尋找面罩共鳴呢?田玉斌在《談美聲歌唱藝術(shù)》中是這樣說的：“我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物”。就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí)，他(她)的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進(jìn)面罩，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開。所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。”……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時(shí)，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢?我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。

　　第一、面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨;二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國(guó)歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家�！�

　　第二、用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說：“在哪里哼就在哪里唱。”……當(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

　　第三、不張大嘴也有助于找到面罩共鳴�！�…除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會(huì)影響面罩共鳴。

　　第四、小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

　　第五、講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴。……正像斯基巴說的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然�！�

　　面罩共鳴是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強(qiáng)調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。唯有通過打開喉嚨來徹底改正音過亮這個(gè)毛病才能真正的獲得面罩共鳴。

　四、結(jié) 語

　　在上述論文中，著重對(duì)于聲音過亮這個(gè)問題出現(xiàn)的原因以及具體怎樣糾正聲音過亮這個(gè)問題的方法，結(jié)合自己的學(xué)習(xí)所獲和個(gè)人一些觀點(diǎn)從聲樂發(fā)聲技巧的幾個(gè)關(guān)鍵性的方面進(jìn)行了分析以及闡述，也發(fā)表了個(gè)人的一些比較淺顯的建議。總是不會(huì)那么全面和精確，只能算是對(duì)過去幾年在聲樂學(xué)習(xí)過程中所收獲的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行一個(gè)階段性總結(jié)吧。由于個(gè)人的表達(dá)能力以及文學(xué)功底有限，導(dǎo)致上述論文的文筆較為粗糟，在主觀角度來說已為不易。聲樂學(xué)習(xí)的路是漫長(zhǎng)不盡的成為歌唱演員的期望也不知能否實(shí)現(xiàn)更不知道自己還能在這條路上面走多遠(yuǎn)，做為一個(gè)即將畢業(yè)的聲樂表演專業(yè)的學(xué)員來講，只希望排在我們后面仍然在聲樂路上摸索的人能少走點(diǎn)我們?cè)�走過的彎路!“不放棄，不拋棄”在聲樂藝術(shù)的大道上一路走下去!

　　參 考 文 獻(xiàn)

　　[1] 金建民，中國(guó)音樂簡(jiǎn)史，上海：上海音樂出版社，2004

　　[2] 沈湘, 沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)，北京：華樂出版社，2003.2

　　[3] 潘乃憲，聲樂探索之路，上海：上海音樂出版社，2003

　　[4] 余篤剛， 聲樂語言藝術(shù)，湖南：湖南文藝出版社，2000.6

　　[5] 薛良著，歌唱的藝術(shù)，北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1986.6

　　[6] 徐行效，聲樂心理研究，四川：四川人民出版社出版，1991.12

　　[7] 鄒長(zhǎng)海著，聲樂藝術(shù)心理學(xué)，北京：人民音樂出版社，2000.8

　　[8] 潘乃憲著，聲樂實(shí)用指導(dǎo)，上海：上海音樂出版社，2003.3

　　[9] 田玉斌，談美聲歌唱藝術(shù)，西藏：西藏人民出版社，1995

　　[10] 上海音樂學(xué)院聲樂系，聲樂譯叢，上海聲音學(xué)院出版社，1980年第1期

　　[11] 徐菁菁，心理因素在聲樂教學(xué)中及演唱中的影響與作用，常熟高專學(xué)報(bào)，2000年6期

　　[12](美)杰羅姆•漢涅斯著，黃伯春譯，大歌唱家談精湛的演唱技巧，北京，中國(guó)青年出版社，1996

　　[13](意)馬臘費(fèi)奧迪著，郎毓秀譯，卡魯索的發(fā)聲方法，北京，人民音樂出版社，2000.7

　　[14](美)維克托•亞力山大•菲爾茲著，訓(xùn)練歌聲，李維渤選譯，上海，上海音樂出版社，2003.1