第一章、肖邦鑰琴作品創(chuàng)作特征

　　肖邦是19世紀(jì)波蘭最杰出的鋼琴家和作曲家，一百多年來(lái)，他的鋼琴作品始終響徹音樂(lè)舞臺(tái)，時(shí)至今日仍被各國(guó)鋼琴家盛演不衰，以至成為他們的保留曲目。肖邦的鋼琴音樂(lè)在世界人類(lèi)音樂(lè)文化藝術(shù)史中占有不朽的地位，其創(chuàng)新的音樂(lè)形式和與古典音樂(lè)的綜合，使他的鋼琴敘事曲成為當(dāng)時(shí)和乃至今天在器樂(lè)獨(dú)奏作品中的經(jīng)典之作，肖邦作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出了肖邦對(duì)于表現(xiàn)音樂(lè)形象的準(zhǔn)確把握和對(duì)于浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的完美體現(xiàn)。從而使得他的音樂(lè)在建立在古典主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上的同時(shí)，成為了浪漫主義音樂(lè)進(jìn)行革新與綜合的優(yōu)秀典范。

　　敘事曲(ballad)是在浪漫主義文學(xué)的影響下，作為一種新型的體裁出現(xiàn)在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的。最初，敘事曲源于中世紀(jì)的定型詩(shī)，此后，敘事曲從17世紀(jì)慢慢衰落。19世紀(jì)初，聲樂(lè)敘事曲開(kāi)始普遍流行(此時(shí)的代表作是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的《魔王》)，而肖邦是第一個(gè)把敘事曲運(yùn)用到器樂(lè)中來(lái)的作曲家，這種器樂(lè)性的敘事曲是一種抒情浪漫性格的曲子，從史詩(shī)性戲曲性的曲調(diào)上來(lái)說(shuō)，肖邦的敘事曲與舒伯特的以及其他聲樂(lè)敘事曲相近，但肖邦的敘事曲是大型樂(lè)曲，其音樂(lè)形象具有廣闊的交響性發(fā)展，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。

　　肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代是 1837-1842年間，正是肖邦充滿(mǎn)活力的青年時(shí)代(即21-31歲期間)，也正值波蘭資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期，波蘭人民反對(duì)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)，培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛(ài)國(guó)熱忱，所以在他的幾首敘事曲創(chuàng)作當(dāng)中，祖國(guó)和祖國(guó)人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。肖邦的敘事曲，據(jù)他自己說(shuō)是根據(jù)波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茨凱維支的詩(shī)而創(chuàng)作的。這一套敘事曲共四首。

　　第二章、肖邦敘事曲淺釋

　　第一敘事曲

　　第一敘事曲(B小調(diào)，作品23)創(chuàng)作于1831年6月維也納，1835年獻(xiàn)給史托克豪森男爵。這首敘事曲是根據(jù)密茨凱維支的長(zhǎng)詩(shī)康拉德?瓦連羅德所給的印象寫(xiě)的。這首曲子寫(xiě)于華沙起義失敗之后不久(1834年前)。這里滲透著肖邦個(gè)人對(duì)華沙起義失敗這一悲壯事件的感情體驗(yàn)，音樂(lè)中充滿(mǎn)悲憤之情和激烈的悲劇性沖突。

　　g小調(diào)第一敘事曲由3段曲式結(jié)構(gòu)組成，主要采用奏鳴曲的結(jié)構(gòu)。利用這種結(jié)構(gòu)的主副部的對(duì)比，來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)矛盾沖突的戲劇性。其中有一個(gè)很容易分辨出來(lái)的中段，這中段從94小節(jié)起，具有展開(kāi)部的特點(diǎn)，根據(jù)奏鳴曲快板樂(lè)章的原則，包含的兩個(gè)主要主題，并在敘事曲的各段都有完整的展現(xiàn)，在再現(xiàn)部只是次序顛倒了而已。中段和再現(xiàn)部主題重復(fù)的特點(diǎn)是強(qiáng)化其表現(xiàn)的變奏展開(kāi)。敘事曲由極其動(dòng)人的引子開(kāi)始，以擴(kuò)展了的炫技性尾聲結(jié)束。

　　在呈示部里表現(xiàn)出兩個(gè)主要主題的細(xì)微沖突是一個(gè)診釋問(wèn)題。因?yàn)樗鼈冎�間沒(méi)有明顯的差別。第一主題的速度為(moderato)，第二主題是主觀的，較前慢些 (meno mosso);在調(diào)性上，一個(gè)是B小調(diào)，一個(gè)是降E大調(diào)。除此之外，兩個(gè)主題的不同主要在織體上。雖然兩者均為主調(diào)音樂(lè)，但第一主題的彈奏要求是多層結(jié)構(gòu)。一部分演奏要色彩明亮，另一部分則相反，要有安靜一些的伴奏和弦。這是技術(shù)上不同的兩個(gè)功能造成的效果。

　　在再現(xiàn)部里，敘事曲的兩個(gè)基本點(diǎn)主題都在自己原來(lái)的調(diào)性中出現(xiàn)，但如前面所指出的，次序顛倒了。力度為很強(qiáng)的第二主題保持著自己的二部結(jié)構(gòu)，其內(nèi)容在表達(dá)上得到了加深。在再現(xiàn)部演奏這一主題時(shí)，要求大大積聚智力(雖然其準(zhǔn)備已在連接部充滿(mǎn)了很高的感情熱度)。這種謹(jǐn)慎的潛力和特殊的和諧華麗，是通過(guò)寬闊的推進(jìn)、右手的和弦樂(lè)句來(lái)豐富聲音的，并通過(guò)充滿(mǎn)光彩的、大膽的和很有效的演奏幾組五連音得以表現(xiàn)的。開(kāi)始類(lèi)似大提琴莊重的齊奏，第一主題是熱情，最高潮處右手成為繁華的琶音。第二主題是左手廣域的分散和弦伴奏，也處理得非常雄大，舒曼與肖邦自己都認(rèn)為這四首中，這一首是最好的。

　　第二敘事曲

　　第二敘事曲(F大調(diào)，38作品)。這部F大調(diào)的敘事曲是肖邦敘事曲當(dāng)中最短的一首作品。作于1836年，獻(xiàn)給舒曼。這首曲子得自密茨凱維支的斯維切濟(jì)湖的姑娘。它以牧歌風(fēng)格開(kāi)始，然后急板如暴風(fēng)雨，第一主題復(fù)活時(shí)，明朗己變?yōu)閼n(yōu)郁，然后暴風(fēng)雨又來(lái)，在悲傷與寂靜的氣氛中結(jié)束。其第一主題的草稿在1836年就產(chǎn)生了，最后出版時(shí)已是1840年。

　　這首作品的第一主題以低音聲部伴隨高音聲部的歌唱性旋律展開(kāi)，在運(yùn)動(dòng)較大的段落更加強(qiáng)調(diào)低音聲部。和弦中的內(nèi)聲部在聲部力度上從屬于主導(dǎo)高音聲部，要求把所有運(yùn)動(dòng)活躍的哪怕最簡(jiǎn)短的段落都加以強(qiáng)調(diào)，無(wú)疑要警惕更靜態(tài)的次中音聲部的進(jìn)入。數(shù)量不多的力度標(biāo)記要引起對(duì)句法的特別關(guān)注，由此對(duì)形象和表達(dá)清晰程度產(chǎn)生的后果，也應(yīng)給予特別關(guān)注。音色在這個(gè)主題的闡釋中起著重要作用，通過(guò)強(qiáng)調(diào)上方音或下方音，使和弦增亮或變暗的方法，在這里可以替代細(xì)膩的力度差別。

　　敘事曲的第二主題中，沒(méi)有任何準(zhǔn)備而突然引入完全不同的技術(shù)和表現(xiàn)手段，給演奏者構(gòu)成了基本的困難，既是指法的，又是心理的困難。如火如茶的急板的出現(xiàn)，對(duì)鋼琴家的絕對(duì)控制能力是一個(gè)檢驗(yàn)。在很強(qiáng)的聲音 雪崩中，可以發(fā)現(xiàn)左右手技術(shù)功用的不同，左手八分音符的旋律線(xiàn)條的獨(dú)立性，可以被認(rèn)作右手的對(duì)位。這樣一來(lái)，帶來(lái)的演奏后果就是:出現(xiàn)了比 右手更飽滿(mǎn)的八分音符的聲音質(zhì)量，甚至有時(shí)對(duì)右手擁有力度優(yōu)勢(shì)，高潮 時(shí)聲音更亮些，但很輕盈。