第三敘事曲

　　第三敘事曲(降A大調(diào)，47作品)。作于1840-1841年，獻給波琳?德諾亞尤小姐。這首在內(nèi)容上可能與海涅的《羅列萊》有聯(lián)系，開始以半音量奏 出八小節(jié)第一主題發(fā)展成華麗跳躍的樂段，第月幾題多少有點淘氣嬉游的色彩。此曲比其他三首都輕快、華nu，洋溢石貴族情趣。肖邦所有敘事曲中最受歡迎的降A大調(diào)敘事曲產(chǎn)生d 1840-1841年}’iy, 111版于1841年。

　　降A大調(diào)敘事曲沒有引子。然而第一i.: 題頭8小節(jié)聽起來就像傳統(tǒng)格式中 的故事開場白

　　這首曲子的第一主題的力度高潮是以在第25小節(jié)中重復八度的節(jié)奏性動機開始的，它像一個信號，在第27小節(jié)更響亮地重復了一次。整個這一高潮段的走向值得注意:不太響的開頭，簡短的漸強段，在29小節(jié)中己出現(xiàn)的漸弱標記，四小節(jié)的力度下降和結(jié)尾段，不大的漸強。我們也應注意這個高潮不參與作品主要高潮的進程。第一主題的結(jié)尾段先引用了敘事曲的頭四小節(jié)。產(chǎn)生于一系列低音八度的開場白，應該作為作品的第二次開始來闡釋。只是它的進一步延續(xù)才帶來織體變化和有趣的展開。

　　此敘事曲的第二主題，像第一主題一樣，音量適中，第一段充滿優(yōu)雅夕由于右手的嘆息和左手的嘆息性連線以及八分音符的休止而構入靈魂，它溫和地晃動著，在其下面的進行中受到顯著的轉(zhuǎn)化。第二段，調(diào)性上是最穩(wěn)定的，失去了輕盈的特征，捉摸不定的現(xiàn)實的特征。它的開頭兩段如歌的旋律的發(fā)音不容置疑，盡管作曲家沒有標出。在很強的高潮段的和弦中也應該避免使用較尖厲的聲音。低音八度的深沉發(fā)音以及在和弦同音進行中對左手一視同仁是恰當?shù)�，這樣做的目的是要明顯地強調(diào)高潮點。這首肖邦的第三敘事曲是肖邦所有敘事曲中最沙龍氣、最七流社會化、最高貴、最被白手套觸摸過、最沾滿香水味的一首，但這不妨礙它同時還是整個鋼琴文獻中最光輝的作品之一。

　　第四敘事曲

　　第四敘事曲(f小調(diào)，52作品)。關于這首曲子的標題性構思沒有任何材料。開頭是悲傷的圓舞曲上下行帶來的魅力，第二主題帶圣詠歌唱的氣氛，是一首很抒情的曲子。

　　f小調(diào)敘事曲創(chuàng)作于1842年，一年以后出版，無疑是所謂后期肖邦的典型作品，并且是肖邦所有敘事曲當中最美、最富詩意、和聲最考究的一首。除了有許多內(nèi)容上的變化外，這個時期另一個突出特點足織體的復調(diào)化。這個特點是肖邦后期創(chuàng)作的標志性的特點。

　　f 小調(diào)敘事曲第一主題是抒情的，充滿憂傷的情緒，從第23小節(jié)起經(jīng)過變奏展開，這個主題首先應該從漸弱和增強的力度以及速度上來看待它。作曲家所作的音量適中的提示以及這迷人的、但神經(jīng)質(zhì)地轉(zhuǎn)動著的旋律的特殊氣氛，使之面臨著單調(diào)的威脅，只有巧妙地運用力度手段和自由速度才能避免這種危險。在第二主題變奏的雙層次的織體中，我們在右手和弦里能認出由左手自主的旋律線條伴隨著的熟悉的旋律線條，應該在發(fā)音上強調(diào)一下左手結(jié)束第169-171小節(jié)和第 177-179小節(jié)的八分音符，辦法就是也給它一個單獨的踏板。變奏的第二段落在力度上發(fā)展了，它獲得了戲劇性的特征。在它感情的晃動中，越來越不像原來平靜的脈動。這里更大膽地運用自由速度定能加強虛實的影響力。

　　尾聲的力度也要求認真分析，那尾聲依舊波動著，并帶有作曲家己經(jīng)明顯標出的高潮點，很高的感情緊張度決定性地影響著整個尾聲的演奏。正因此，這尾聲才像序曲一樣，能與這一體裁的樂曲的常規(guī)成功地呼應、掛鉤。