貝多芬

　　第三交響曲(The Symphony No.3 Op.55)，德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年，作品55號(hào)。它的標(biāo)題是《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》，原稿上的標(biāo)題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國(guó)駐維也納大使的邀請(qǐng)為拿破侖寫的。當(dāng)時(shí)貝多芬聽到拿破侖稱帝的消息，憤然撕去標(biāo)題頁(yè)，改成了現(xiàn)在的曲名。這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。他在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，如用一首莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂章，用一首諧謔曲作為第三樂章，都是前所未有的。

　　這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部降E大調(diào)第三交響曲。此樂時(shí)常被例舉為浪漫樂派的創(chuàng)始作品。

　　《降E大調(diào)第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志者歐洲音樂歷史中具有重要社會(huì)政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂這個(gè)音樂體裁的領(lǐng)域。這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。海頓、莫扎特式交響樂的藝術(shù)形式，已經(jīng)完全不可能容納《降E大調(diào)第三交響曲》所表達(dá)的那種在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是嶄新的社會(huì)內(nèi)容。《降E大調(diào)第三交響曲》構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的縝密上確實(shí)使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂章奏鳴曲式的就框架，使主要形象在充滿了在緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。這種發(fā)展必然促使整個(gè)奏鳴曲式的規(guī)模擴(kuò)大，原來(lái)各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的，富有展開性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能網(wǎng)也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過(guò)的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個(gè)樂章，形成整個(gè)交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂曲一步步推向最后的高潮。與此同時(shí)，貝多芬還把革命的法國(guó)經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時(shí)采用的音樂體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂章;用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個(gè)交響樂套曲的面貌煥然一新�！督礒大調(diào)第三交響曲》說(shuō)明了音樂中新的內(nèi)容會(huì)在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會(huì)在何種程度上反過(guò)來(lái)促進(jìn)內(nèi)容的深化。