第二樂章是奏鳴曲式的行板。在這個樂章中由第一樂章的急促轉(zhuǎn)向和緩，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)向降E大調(diào)。在感傷的第一樂章之后這里浮現(xiàn)出明朗的色調(diào)。但這只不過是一個緩解的間歇。這個樂章由兩個對比較小的主題構(gòu)成，她們平靜、明朗、抒情，又互為補充，映照出一線溫柔親切的光亮。就像是莫扎特那個既清苦又具有溫暖的家庭。但是在這個樂章中卻有一個從頭到尾的不安的搏動底色。宛如在尋找答案卻什么也得不到。兩個主題中的斷續(xù)節(jié)奏和個別音調(diào)也為安詳?shù)囊魳吠断铝艘唤z陰影。

　　第三樂章是小快板、小步舞曲。小步舞曲本來是流行于上層社會的宮廷舞曲。但在肩負(fù)生活重?fù)?dān)的作曲家筆下卻表現(xiàn)出了沉重的步伐。用復(fù)三段體寫成的小步舞曲情緒熱烈激昂，卻絲毫找不出小步舞曲那種溫文爾雅的特征。舞曲中可以感到第一樂章中副部主題所特有的半音音調(diào)及一些動機的交織。

　　樂章一開始，樂隊詮奏出一支昂奮有力的音調(diào)。它在壓抑的g小調(diào)中不斷向上沖激，直到攀援到高音區(qū)的最高點時，音樂才迸發(fā)出痛切傷感的淚花。在對比性的中段，g小調(diào)轉(zhuǎn)換為G大調(diào)。一串明亮的光線突然使人們心境開朗。這個中間的三聲中部是整個樂曲唯一能使人感到舒心和快樂的地方，這象征著莫扎特那快樂的天性。但是由于她夾在了一個痛苦掙扎的小步舞曲中間，因此僅管小提琴和木管樂器唱出了柔挽的旋律，音樂卻浸透著淡淡的哀愁。閉上眼睛，我們仿佛可以看到莫扎特那雙藍色的大眼睛飽含著淚水，卻又堅強純真的微笑著。直到激奮有力的小舞步主題再現(xiàn)時，我們仿佛才看到了作曲家在稍稍平穩(wěn)了中段里獲得了片刻的安慰。重現(xiàn)的主題似乎增添了更大的動力，推動著音樂向終曲樂章走去。

　　第四樂章是極快板。這個樂章也是奏鳴曲式的。它繼續(xù)發(fā)展第一樂章的戲劇性效果。這個終曲樂章一開始，焦燥的第一主題就以酷似小舞步曲的音調(diào)在強弱懸殊的力度對比中直沖而來。這個主題含有鮮明的對比因素。前半部音調(diào)柔和，以弦樂器奏出;后半部則音調(diào)威嚴(yán)，合奏加入，并增強了力度。這里和第一樂章一樣有一個急速悲壯的高潮。而且這種性質(zhì)更加突現(xiàn)了，直到最后。很快這個主題便消失在弦樂奔流不息的音潮中。這洶涌的音潮象是莫扎特邁著急促堅定的步伐，面向人生的種種苦難前進。音樂中洋溢著作曲家奮進不屈的勇氣。僅管第二主題具有歌唱性，但是在音樂的中間卻有一段尖歷的和弦互相撞擊著。給人一種很不安定的感覺 。在樂章結(jié)尾處的演奏輝煌而又振奮。