二、淺析舒曼的大提琴作品

　　舒曼的大提琴作品(樂曲套曲)都完成于1849年，作曲家自己稱之為“碩果累累”，這些作品的特點(diǎn)是有著不同的浪漫沖動(dòng)，抒情，民謠風(fēng)格。在這些作品中占據(jù)中心地位的是《五首民間曲調(diào)》Op.102，它的技術(shù)難點(diǎn)在于豐富并意味深長(zhǎng)的內(nèi)在，而并非單純的炫技。也許，作曲家是為了刻意區(qū)別于當(dāng)時(shí)很有影響的精湛炫技。作品Op.102寫于1849年4月13-15，僅僅只用三天就完成了，并贈(zèng)送于當(dāng)時(shí)萊比錫弦樂四重奏的大提琴手。第一首 Mit Humor， 帶有趣味，幽默的快速輪舞舞蹈;第二首Langsam， 溫柔的催眠曲，具有寬廣的，流暢的旋律;第三首Nicht schnell， mit viel Ton zu spielen，民歌曲調(diào)高亢流暢;第四首Nicht zu rasch，略似進(jìn)行曲;第五首Stark und markiert，精力充沛，勇敢，有節(jié)奏的。在這部作品中，作曲家本人并沒有采用民間風(fēng)俗，它滲透著民間音調(diào)，流派等顯著的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)廣泛體現(xiàn)在他之后的很多聲樂作品中。同時(shí)還有由作曲家轉(zhuǎn)編為大提琴演奏的作品《柔板與快板》Op.70為圓號(hào)和鋼琴而作;《幻想曲》Op.73為單簧管和鋼琴而作;和同樣流行的為雙簧管和鋼琴而作的《三首浪漫曲》Op.94。

　　舒曼最著名的器樂作品之一，當(dāng)屬a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，作于1850年，前后只用了短短的兩個(gè)星期，同時(shí)也是浪漫主義作品的典型之作。別看它是傳統(tǒng)的三個(gè)樂章，但它是一部真正的浪漫主義作品，也是整合大型循環(huán)曲式的浪漫派手法。創(chuàng)新了形象結(jié)構(gòu)和戲劇性色彩，再部分解釋和它作為一個(gè)整體循環(huán)的形式，因此，這首協(xié)奏曲的所有三個(gè)樂章沒有間歇。第一樂章，不太快的行板。在穩(wěn)健的節(jié)奏中，抒情與戲劇隨著個(gè)性而發(fā)展;第二樂章，慢板。代表了不同層面的抒情，這是微妙的，細(xì)膩的，鼓舞人心的;第三樂章，非�；顫姷目彀�。急速，激動(dòng)，要回到開始，流暢而華麗的旋律，插入戲劇性的片段，將抒情和戲劇性的影像融入諧謔，活躍的主流。作品中有許多典型的舒曼的特點(diǎn):突然的情緒變化，內(nèi)心世界的變化表現(xiàn)出富于幻想的和直率的雙重性格。這種雙重性格幾乎在他的每部做品里都有所提現(xiàn)，這種任意而奔放的想象力使得他的音樂具有極大的變化和強(qiáng)烈的魅力。

　　這部大提琴協(xié)奏曲反映了舒曼性格中最為動(dòng)人的一面，除了終曲樂章一兩處嬉戲的段落之處，這部作品沒有往常的炫技機(jī)會(huì)，從頭到尾都是發(fā)自內(nèi)心的典雅。遺憾的是，這部作品在舒曼生前一直沒有公演，而是在舒曼去世后，1860年6月——紀(jì)念舒曼誕辰50周年——在萊比錫音樂廳由捷克大提琴家奧貝格首演(與鋼琴)。在作品問世17年后(1867年)才首次由卡薩爾斯擔(dān)任獨(dú)奏與樂隊(duì)一起演繹。

　　舒曼的大提琴作品簡(jiǎn)單、純潔，真誠(chéng)、真實(shí)，它靠近流行的起源，反映了人類情感的細(xì)微差別。揭示并展現(xiàn)給我們一個(gè)新的音樂形式的世界，超越了偉大的前輩并更深入的觸及弦樂。在他的音樂中，我們找到了我們的精神生活，懷疑，絕望，和對(duì)理想的沖動(dòng)。