在二○○三至○四樂季中，柏林愛樂樂團(tuán)基金會(huì)共安排了一百三十一場(chǎng)音樂會(huì)，其中八十六場(chǎng)由柏林愛樂樂團(tuán)演出。除此之外，基金會(huì)更策劃了一個(gè)教育活動(dòng)，名為“Zukunft@BPhil”(“Zukunft”在德文是未來、前景之意)。這項(xiàng)活動(dòng)對(duì)拉特和樂團(tuán)有特別重要的意義，可以經(jīng)由這項(xiàng)活動(dòng)把音樂與音樂教育帶到更廣大的群眾。拉特把這個(gè)心意說得很清楚：“Zukunft@BPhil提醒我們，音樂不是奢侈品，而是基本需求。音樂應(yīng)該是所有人一生中極重要也不可或缺的成分。”在樂團(tuán)經(jīng)歷了一百二十年的歷史之后，這項(xiàng)活動(dòng)標(biāo)志著樂團(tuán)擴(kuò)大了自己的文化使命，如今樂團(tuán)正以一貫的投入精神，全力履行這項(xiàng)使命。

　　西蒙·拉特

　　一九九九年六月二十三日，柏林愛樂樂團(tuán)的樂師投票選出西蒙·拉特接替阿巴多為樂團(tuán)的總指揮。阿巴多于前一年宣布，希望在二○○一至○二樂季于領(lǐng)導(dǎo)了樂團(tuán)十二年后，可以卸下職務(wù)。在樂團(tuán)成立了一百二十年之后，拉特于二○○二年九月七日以第六任總指揮及新藝術(shù)指導(dǎo)的身份，指揮樂團(tuán)演出第一場(chǎng)音樂會(huì)。

　　拉特一九五五年生于英國(guó)利物浦，于倫敦皇家音樂學(xué)院學(xué)藝，七四年至七七年在伯恩茅斯交響樂團(tuán)和伯恩茅斯小交響樂團(tuán)任助理指揮。此后他與英國(guó)多個(gè)樂團(tuán)合作過，包括愛樂管弦樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)和倫敦小交響樂團(tuán)。一九七九年他首度在美國(guó)亮相，指揮洛杉磯愛樂樂團(tuán)演出，并自一九八一年至一九九四年擔(dān)任該團(tuán)第一位首席客席指揮。

　　一九八零頭年，拉特當(dāng)上伯明翰市交響樂團(tuán)的首席指揮兼藝術(shù)總監(jiān)，十年后直至九八年夏出任音樂總監(jiān)。他在該團(tuán)孜孜不倦的工作，又推出各項(xiàng)充滿新鮮意念的藝術(shù)活動(dòng)，令該團(tuán)穩(wěn)立世界一流樂團(tuán)的地位。他率團(tuán)走遍全球，九八年更為薩爾斯堡音樂節(jié)的嘉賓，演出全套貝多芬交響曲。

　　除了伯明翰市交響樂團(tuán)之外，拉特領(lǐng)導(dǎo)過的樂團(tuán)遍及歐美。他與波士頓交響樂團(tuán)、費(fèi)城樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)建立了悠久而深厚的關(guān)系，更于二○○一年五月與維也 納愛樂樂團(tuán)合錄了多首貝多芬樂曲。自一九九二年十月起，他也是啟蒙時(shí)代樂團(tuán)的首席客席指揮， 以及伯明翰當(dāng)代樂組的藝術(shù)總監(jiān)。

　　一九七○年代后期，拉特開始涉足歌劇，于一九七七年首次在格蘭特堡指揮演出楊納杰克的《狡猾的狐貍》。之后，指揮過的制作包括史特勞斯的《那克蘇斯島上的阿麗德奈》和《玫瑰騎士》、浦羅歌菲夫的《三只橘柑之戀》、蓋希文的《波基與貝絲》，以及莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》、《女人皆如此》、《唐喬望尼》幾出歌劇。歷圖首次為英國(guó)國(guó)家歌劇院執(zhí)指揮棒的制作是楊納杰克的《卡佳·卡巴諾娃》，首次亮相在高文花園的歌劇是《狡猾的狐貍》。近年演過的歌劇包括楊納杰克的《馬可普洛斯事件》 (二○○○年九月于普羅旺斯 )、華格納的《崔斯坦與依索爾》 (二○○一年于荷蘭歌劇院 )、貝多芬的《費(fèi)多里奧》 (二○○一年于格蘭特堡和二○○二年于巴黎沙德萊劇院 )、華格納的《巴西華》 (二○○一年于高文花園 )，以及于二○○二年十二月在皇家歌劇院指揮演出尼古拉斯莫的《蘇菲的抉擇》。○三年他再指揮上演貝多芬的《費(fèi)多里奧》 (于薩爾斯堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)，及在柏林的音樂會(huì) )，和莫扎特的《伊多內(nèi)美奧》 (格倫特堡、柏林、琉森 )。

　　拉特當(dāng)上柏林愛樂樂團(tuán)的總指揮之前，與樂團(tuán)合作已有十五年之久。 一九八七年十一月十四日他首次指揮樂團(tuán)演出馬勒的《第六交響曲》，此后定期出現(xiàn)在樂團(tuán)的指揮名冊(cè)上。截至二 00二年九月之前，他共指揮了七十五場(chǎng)音樂會(huì)，演過類別廣泛的曲目，包括巴赫、巴托、貝多芬、貝爾格、貝里奧、白遼士、伯恩斯坦、布列茲、布拉姆斯、狄恩、德布西、蓋希文、格列瑟、古拜杜蓮娜、赫斯、海頓、楊納杰克、李斯特、馬勒、梅湘、莫扎特、尼爾森、浦朗克、 拉赫曼尼諾夫 、拉莫、拉威爾、荀伯克、蕭斯達(dá)高維契、西貝流士、史達(dá)拉汶斯基 、蘇克、以及史曼諾夫斯基的作品。

　　拉特經(jīng)常安排在音樂會(huì)演出名不見經(jīng)傳的樂曲， 例如一九九○年九月他 為古拜杜蓮娜的《阿利路亞》舉行首演，翌年一月指揮演出史曼諾夫斯基的《圣母悼歌》，一九九二年九月向柏林大眾介紹蘇克的《死神交響曲》。到了一九九三年十一月，他指揮上演一套組曲，取自拉莫的《波里亞后代》;而一九八年二月，介紹了貝里奧的《交響曲》。在歷圖的指揮下，柏林愛樂樂團(tuán)也首次演出了馬勒《第十交響曲》的庫(kù)克版本。

　　拉特與 EMI唱片公司簽了獨(dú)家錄音合約，該公司為他與伯明翰市交響樂團(tuán)及其他樂團(tuán)合共錄制了六十多套樂曲。他的電視專輯《離家》演繹二十世紀(jì)的音樂，于一九九七年由英國(guó)電視 (第四臺(tái) )播放。他與柏林愛樂樂團(tuán)合錄的李斯特《浮士德交響曲》和馬勒的《第十交響曲》，不單博得全球樂迷贊賞，并贏取了格林美獎(jiǎng)。 至于他在柏林愛樂音樂廳現(xiàn)場(chǎng)錄音的荀伯克《古雷之歌》，已于二○○二年四年面世 。