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古箏演奏關鍵詞系列之二(三)

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日期：2011-2-11 來源：中音在線編輯：李老師瀏覽次數(shù)：

導語：　　漢魏時代，古箏藝術獲得了巨大發(fā)展。古箏成為相和歌中重要的伴奏樂器之一。人們彈箏拍腿，口中哼著“嗚嗚歌”，成為人們喜聞樂見的形式。很多文學匠人也不惜筆墨，為箏留下了不少名篇佳章。魏晉時的阮瑀、傅玄等，都留有《箏賦》。這成為人們研究箏史、箏的構造、演奏技法等方面的重要參考依據(jù)。阮瑀《箏賦》中提到了古箏最初的一些演奏技法，所謂“大興小附，重發(fā)輕隨”的勾搭技法等等。這種簡要的概括對現(xiàn)代彈箏人仍具有重要的啟發(fā)意義。　　這里我要講的是彈琴要講究的力度大小問題以及由此而產(chǎn)生的強弱對比的表現(xiàn)。音樂的行進中，音樂的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在輕重(力度變化)、緩急(速度拿捏)和音色對比等幾個方面。這些因素是相輔相成的，比如在快速的彈奏下，關節(jié)運動幅度小，發(fā)力輕便，力度一般較輕，音色也較為輕快、利落等等。如若這些不講究變化，甚至把任何一個因素孤立出去，音樂的表現(xiàn)也勢必會出現(xiàn)各種各樣的問題。　　彈琴是需要指力的。力度決定著發(fā)音的質量。力度過大，聲音太噪，聲音的美感降低，也容易破掉;力度太小則聲音發(fā)虛，輕飄飄的感覺，不扎實。事實上，對于古箏演奏的力度，除了保證一般意義上的力度之外，最重要的還要講究變化。

　　作者：韓建勇，1982年生于山東陽信，17歲師從山東古琴學會會長、諸城派古琴傳人高培芬學習古箏演奏;在山東藝術學院期間，經(jīng)常拜訪山東箏派著名古箏演奏家、代表人韓庭貴先生，并受其教誨。大學四年中，學習演奏之余，潛心研究中國古箏藝術，在《民族音樂》等省級刊物共發(fā)表文論多篇，包括《談古箏音樂的體驗》、《古箏別名考與形制的歷代沿革》等;現(xiàn)已浙江大學研究生畢業(yè)，在《樂器》、《齊魯藝苑》等國家級核心期刊發(fā)表多篇文章，如《古箏名曲解題與賞析1-4》連載四期、《古典到底——箏樂中尋夢》、《王昌元箏友見面會紀實》、《古箏音樂韻之探微——兼談古箏演奏家項斯華的古箏藝術》等(均發(fā)表于《樂器》);《古箏音樂美之鑒賞》發(fā)表于《音樂周報》等。現(xiàn)于杭州運作清平樂箏館。

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