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貝多芬《第五交響曲》

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日期：2011-10-27 來源：中音在線編輯：李老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　　《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》Symphony No.5 in c Minor "Fate" Op.67，創(chuàng)作于1804-1808，于1808年12月22日在維也納劇院首次公演。　　這部交響曲共分四個(gè)樂章，四個(gè)樂章之間有密不可分的關(guān)聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被著名的“命運(yùn)主題”連成一體。　　第一樂章　　開門見山地推出主題——“命運(yùn)的敲門”，這聲音威嚴(yán)、頑強(qiáng)甚至兇險(xiǎn)，它環(huán)繞四周不時(shí)降臨.揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次襲來，斗爭(zhēng)的畫面就是這樣戲劇性地展開。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂章的高潮，最后，敲門動(dòng)機(jī)的沉重音響結(jié)束了第一樂章。　　第二樂章　　猶如一首抒情詩(shī)，表現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊(yùn)含著內(nèi)在的熱情，這個(gè)旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號(hào)召力的英雄色彩旋律。兩個(gè)主題輪換變奏，樂曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲。　　第三樂章　　分為主部、中部和再現(xiàn)部。這個(gè)樂章又展開了兩種力量緊張沖突的廣闊場(chǎng)面，這是人與命運(yùn)

　　《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》Symphony No.5 in c Minor "Fate" Op.67，創(chuàng)作于1804-1808，于1808年12月22日在維也納劇院首次公演。

　　這部交響曲共分四個(gè)樂章，四個(gè)樂章之間有密不可分的關(guān)聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被著名的“命運(yùn)主題”連成一體。

　　第一樂章

　　開門見山地推出主題——“命運(yùn)的敲門”，這聲音威嚴(yán)、頑強(qiáng)甚至兇險(xiǎn)，它環(huán)繞四周不時(shí)降臨.揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次襲來，斗爭(zhēng)的畫面就是這樣戲劇性地展開。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂章的高潮，最后，敲門動(dòng)機(jī)的沉重音響結(jié)束了第一樂章。

　　第二樂章

　　猶如一首抒情詩(shī)，表現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊(yùn)含著內(nèi)在的熱情，這個(gè)旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號(hào)召力的英雄色彩旋律。兩個(gè)主題輪換變奏，樂曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲。

　　第三樂章

　　分為主部、中部和再現(xiàn)部。這個(gè)樂章又展開了兩種力量緊張沖突的廣闊場(chǎng)面，這是人與命運(yùn)的最后搏斗。主部音樂中兩種矛盾因素形成對(duì)比，大提琴和倍大提琴在輾轉(zhuǎn)沉思，這時(shí)，圓號(hào)帶著那命運(yùn)的叩門聲再次闖入，但是這次已不是低沉的暗示，而是響亮威嚴(yán)，嚴(yán)峻地行進(jìn)，具有進(jìn)行曲的特征�；局黝}與命運(yùn)動(dòng)機(jī)輪流呈現(xiàn)，沖突更加明顯。最后，命運(yùn)動(dòng)機(jī)占了上風(fēng)。樂章的中部晦澀的小調(diào)式轉(zhuǎn)成開朗的大調(diào)，精神為之一振，人間的歡樂形成不可遏制的力量。

　　第四樂章

　　在這個(gè)樂章里，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的陰影仍然存在，但只是一個(gè)影子而已。最后，當(dāng)勝利和歡樂的終曲響起時(shí)，它已經(jīng)完全銷聲匿跡，最后的狂歡是對(duì)人的力量的贊美和歌頌。(編輯/石磊)

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