中國文化音樂推廣

　　13歲離開祖國，在心智成長和走向成熟的這11年，完全是在美國，關(guān)于是“香蕉”還是“雞蛋”的問題總是會(huì)被問及，陳潔覺得自己的表里都依然是個(gè)中國人，“這11年，轉(zhuǎn)了這么大一圈，其實(shí)還是對(duì)中國音樂最心靈相通。不可否認(rèn)，西方幾百年的古典音樂作品浩若煙海，而且水平極高，但作為一個(gè)中國人，我并不想僅僅成為人家音樂的權(quán)威詮釋者，而應(yīng)該是一個(gè)站在西方古典音樂高度上的中華民族音樂的推廣者�！�

　　2005年，陳潔在Naxos唱片公司錄制的第一張CD不是西洋經(jīng)典大作品，而是包括《瀏陽河》、《彩云追月》、《百鳥朝鳳》在內(nèi)的《中國鋼琴名曲集》，“在這張唱片之前，我已經(jīng)在各種音樂會(huì)的返場曲中嘗試演奏這些中國鋼琴小品，效果很好，而這張唱片面世之后，我發(fā)現(xiàn)國際樂壇上人們對(duì)中國音樂的話題不僅僅是京劇了，他們開始談?wù)撝袊�鋼琴音樂并不斷地有人向我索要譜子了�！标悵嵳f，“我就是想通過聽《瀏陽河》、《平湖秋月》這些曲子，讓世界各國的聽眾了解中國，了解中國文化，藝術(shù)的力量往往比說教更大。我會(huì)在節(jié)目冊(cè)中附上作品的介紹，比如《百鳥朝鳳》是民間紅白喜事時(shí)演奏的曲子，那它就與生和死這個(gè)主題息息相關(guān)，而中國人又是如何面對(duì)生和死的，這樣西方聽眾就從這樣一個(gè)藝術(shù)的角度了解到了一些深層的中國文化�！�

　　陳潔也在苦悶第一張《中國鋼琴名曲集》反響雖好，想要再錄第二張時(shí)卻發(fā)現(xiàn)難以為繼，“現(xiàn)成的曲目太少了!”而真正能夠代表中華民族精神內(nèi)涵的鋼琴協(xié)奏曲作品也實(shí)在太少了，這讓她不得不重新審視和規(guī)劃自己的藝術(shù)道路，“我打算回到國內(nèi)發(fā)展，因?yàn)槲宜囆g(shù)的根在中國�！标悵嵈蛩阕约簞�(dòng)手把芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》的音樂改編成鋼琴組曲，在她的計(jì)劃中還有《牡丹亭》這樣的中國古典戲劇音樂，“那是一個(gè)還沒被發(fā)掘的巨大民族音樂寶藏，需要足夠的耐心和毅力，這也是我為什么決意回國發(fā)展的真正動(dòng)力�！�

　　走進(jìn)社區(qū)培養(yǎng)觀眾

　　以24歲的年華放棄在歐美樂壇的無量前途回國發(fā)展，陳潔似乎走著與同齡人相反的路徑，“我從來都是一個(gè)想好了就會(huì)義無反顧去做的人�！痹谒�的規(guī)劃中，要成立自己的工作室，然后做她的中國音樂改編大業(yè);演奏當(dāng)然是看家本領(lǐng)，而音樂普及教育則是她將要去啟動(dòng)的一個(gè)重要的項(xiàng)目，“去年我回國演出發(fā)現(xiàn)，人們經(jīng)常抱怨國內(nèi)的演出缺少觀眾，有觀眾又因?yàn)槲幕�差異而顯得吵鬧。我覺得這不應(yīng)該去抱怨觀眾，關(guān)鍵在于中國觀眾沒有接受過西方音樂文化的教育，而這需要我們音樂人自己努力才能夠改變。我覺得音樂教育應(yīng)該從成年人甚至是有閑的中老年人開始。目前，城市里眾多小區(qū)的會(huì)所基本閑置，如果我每周在小區(qū)會(huì)所搞‘鋼琴音樂欣賞之夜’，邊演奏邊講解，與觀眾交流互動(dòng)，不僅提高了成年人的藝術(shù)欣賞素質(zhì)，他們還會(huì)對(duì)自己的孩子有更高的要求，這就是良性循環(huán)產(chǎn)生的良性效果。”

　　陳潔覺得自己的這個(gè)計(jì)劃能夠帶動(dòng)千千萬萬學(xué)鋼琴的人參與其中，不僅能夠解決他們的飯碗問題，還可以幫助房地產(chǎn)增加附加值，“鋼琴是有這個(gè)號(hào)召力的!當(dāng)然了，萬事開頭難，如果想得太多就沒法做了。所以，我還是身體力行，自己先做給大家看�！�

　　北京晨報(bào)記者 李澄/文

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