【音樂(lè)大師】少年成名——門(mén)德?tīng)査?/SPAN>
錄入時(shí)間:2009/6/18 15:01:00 來(lái) 源:小蝌蚪音樂(lè)學(xué)習(xí)網(wǎng) [音樂(lè)考級(jí)]
門(mén)德?tīng)査蒍akob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy（1809.2.3 - 1847.11.4）德國(guó)作曲家、指揮家。
費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査?809年出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。祖父是哲學(xué)家摩西·門(mén)德?tīng)査�，父親是成功的銀行家，費(fèi)利克斯在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長(zhǎng)。母親是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼·卡西里（1805-1847）是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費(fèi)利克斯珍貴的摯友。
費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査墒卿撉偕裢?歲就開(kāi)始公開(kāi)演奏，10歲時(shí)就為《詩(shī)篇19》譜曲，12歲已寫(xiě)出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂(lè)隊(duì)，16歲發(fā)表第一首杰作《弦樂(lè)八重奏》，17歲時(shí)完成了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。20歲時(shí)他通過(guò)指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開(kāi)演出來(lái)宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點(diǎn)為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動(dòng)而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn)。同年赴英國(guó)指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)隊(duì)，這是他十次英國(guó)之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》（No.3，A小調(diào)）表現(xiàn)他的觀(guān)感，雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪(fǎng)問(wèn)意大利時(shí)才動(dòng)筆寫(xiě)作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開(kāi)始醞釀《意大利交響曲》（No.4，A大調(diào)）。下一個(gè)主要停留點(diǎn)是巴黎（1831-1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國(guó)，完成《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂(lè)總監(jiān)。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂(lè)會(huì)的指揮。1837年與出身于法國(guó)胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂(lè)學(xué)院。又設(shè)法再度訪(fǎng)問(wèn)英國(guó)，在1846年的伯明翰音樂(lè)節(jié)上指揮他的清唱?jiǎng) 兑岳麃啞�，取得輝煌成功。此時(shí)他的健康已是每況愈下，次年他心愛(ài)的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個(gè)月后去世。享年38歲9個(gè)月1天。
貢獻(xiàn)
門(mén)德?tīng)査墒悄刂笞钔昝赖那酱髱煟诺渲髁x的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫(huà)筆的風(fēng)景畫(huà)家，他的音樂(lè)被稱(chēng)為“描繪性浪漫主義”。
門(mén)德?tīng)査勺鳛樽髑�、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維希·貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵(lì)。
他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂(lè)作品，作品的風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩(shī)意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無(wú)詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。
門(mén)德?tīng)査勺钤纭俺墒臁弊髌贰吨傧囊怪畨?mèng)》序曲（1826）和《赫布里底群島》（1830-1832）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格，標(biāo)志著標(biāo)題性或描寫(xiě)性音樂(lè)會(huì)序曲創(chuàng)作史中的一個(gè)重要階段。在后來(lái)的作品中他的視野大為擴(kuò)展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)�、合唱音�?lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見(jiàn)有多大的進(jìn)展。他的很多音樂(lè)作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達(dá)到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂(lè)趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索,那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風(fēng)格的先兆就證明了這一點(diǎn)。鋼琴獨(dú)奏《無(wú)詞歌》是一些精致的小品,柔媚之極,以致使人無(wú)法一首又一首地連續(xù)聆聽(tīng)，但其中充滿(mǎn)令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動(dòng)了巴赫音樂(lè)的復(fù)興;而自從他指揮布業(yè)大廳樂(lè)隊(duì)后,他的盛名開(kāi)始蒸蒸日上，管弦樂(lè)演奏也因他的指揮而確立了新標(biāo)準(zhǔn)。
