上周，被稱(chēng)為琴壇怪杰的克萊默與大提琴家德瓦瑙斯凱特、鋼琴家陳薩臨時(shí)組成的三重奏在國(guó)家大劇院舉行了室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)。有趣的是，音樂(lè)會(huì)的前兩個(gè)曲目分別是陳薩與克萊默的獨(dú)奏，當(dāng)晚的全場(chǎng)最佳竟也在這兩首獨(dú)奏作品中產(chǎn)生。

　　三位音樂(lè)家演奏拉赫瑪尼諾夫“悲歌”三重奏造成了一種奇特的音樂(lè)景觀，他們的風(fēng)格全然不同卻始終處在一個(gè)互相平衡的位置上�？巳R默音色密實(shí)并具有粗糲感，如同一位冷峻的哲人自成一體，德瓦瑙斯凱特的音樂(lè)相對(duì)內(nèi)向，似乎所有聽(tīng)眾都可有可無(wú)，而陳薩以一貫大氣不失細(xì)膩的風(fēng)格在其中調(diào)和。三人的演奏并非傳統(tǒng)室內(nèi)樂(lè)的親密無(wú)間，更像是三個(gè)人互相保持著一定距離又彼此注視。拉赫瑪尼諾夫的“悲歌”變成了一個(gè)展現(xiàn)各自旋律的載體，而非一個(gè)互相依偎的整體。

　　相比之下，下半場(chǎng)的舒伯特降B大調(diào)鋼琴三重奏更為融洽�？巳R默的不動(dòng)聲色成為三人的引導(dǎo)者。在浪漫的第二樂(lè)章中，三人勾勒出一片靜謐的氛圍，而在第三樂(lè)章，室內(nèi)樂(lè)特有的對(duì)答場(chǎng)景，足以窺見(jiàn)三位演奏家之間的默契。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，給人印象最深的當(dāng)屬上半場(chǎng)克萊默獨(dú)奏的魏因伯格第三無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲。這部作品是一首有旋律但旋律全無(wú)章法可言的個(gè)性之作，堪稱(chēng)表現(xiàn)小提琴魅力的絕佳載體。它包含了小提琴演奏的各種技巧，展現(xiàn)出了小提琴音色的各種可能性，克萊默看似隨意卻十分艱深的演奏令人產(chǎn)生渾身戰(zhàn)栗的感覺(jué)，在演奏時(shí)幾乎將小提琴的表現(xiàn)力推至極限。那一刻，小提琴這件樂(lè)器因?yàn)榭巳R默的演奏而偉大!

　　年過(guò)六旬的克萊默是歷史上少數(shù)幾位能保持競(jìng)技狀態(tài)的長(zhǎng)輩小提琴家，他的個(gè)人藝術(shù)告訴人們，在音樂(lè)演奏中遵守所有準(zhǔn)則，同樣可以塑造出獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)個(gè)性�？巳R默鐘愛(ài)室內(nèi)樂(lè)，但因?yàn)樗�太過(guò)獨(dú)特的風(fēng)格，似乎永遠(yuǎn)也不會(huì)有真正相稱(chēng)的合作者出現(xiàn)，然而他臨場(chǎng)表現(xiàn)出的才華總能彌補(bǔ)這些遺憾。

　　這一周，北京的樂(lè)迷因?yàn)槎嗝鞲甑牡絹?lái)而沸騰，克萊默難免顯得被冷落，但這卻更加符合他的形象：在這個(gè)喧鬧的世界中，他的藝術(shù)成為了一塊聽(tīng)者有心的桃花源。(京華時(shí)報(bào)/周皓)