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故土難忘-馬勒
錄入時(shí)間:2009/6/18 13:57:00 來(lái) 源:中音在線     [音樂(lè)考級(jí)]    

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    1860年7月7日,馬勒生于波希米亞的卡里什特(現(xiàn)屬捷克)的一個(gè)猶太人的家庭。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞、風(fēng)景秀麗,流傳著許多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民間音樂(lè)。但是,當(dāng)時(shí)的捷克正遭受奧匈帝國(guó)的異族統(tǒng)治,而猶太人,又處于各民族的最底層。馬勒的父親出身卑微,經(jīng)過(guò)多年的慘淡經(jīng)營(yíng),最后成為一個(gè)小商人。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個(gè)孩子,但由于家境貧寒,大部分孩手都幼年夭亡。排行第二的馬勒,在童年時(shí)代就顯露出音樂(lè)的才能,他六歲參加了鋼琴比賽,八歲就能為別的孩子教授鋼琴,而家鄉(xiāng)所流傳的優(yōu)美的民間音樂(lè)對(duì)馬勒的耳濡目染,又為他日后的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的營(yíng)養(yǎng)。
    十五歲那年,馬勒入維也納音樂(lè)院接受正規(guī)的音樂(lè)教育。在那里,他一方面學(xué)習(xí)鋼琴,同時(shí)學(xué)習(xí)和聲、作曲等課程。當(dāng)時(shí),學(xué)作曲的學(xué)生有機(jī)會(huì)去指揮學(xué)校學(xué)生樂(lè)隊(duì)的排練,有時(shí)還公開(kāi)演出,這對(duì)日后馬勒的創(chuàng)作和指揮生涯有看重要的意義。1877 年,馬勒為了擴(kuò)大自己的眼界,到維也納大學(xué)學(xué)習(xí)歷史、哲學(xué)和音樂(lè)史。在這幾年間,馬勒廣泛地學(xué)習(xí)了他的前輩(包括貝多芬、門德?tīng)査、舒柏特、舒曼、威柏、瓦格納等音樂(lè)家)的音樂(lè)作品,同時(shí)也向他同時(shí)代的作曲家理查·施特勞斯學(xué)習(xí),并和作曲家沃爾夫結(jié)下了友誼。
    1880年,馬勒離開(kāi)維也納,開(kāi)始了指揮家的生涯。他先后在哈爾、賴巴哈、奧爾密茨、卡賽爾等地的劇院里任短期的指揮。在這下時(shí)期,他的日子比較艱苦,往往是在夏天演出的旺季里和劇院訂下合同,而到冬天演出的淡季就失去了工作,只好回到維也納去從事寫(xiě)作。這一時(shí)期,作為一個(gè)指揮家來(lái)說(shuō),雖然他的經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富;但他的指揮已顯露出自己獨(dú)特的風(fēng)格:熱情而又準(zhǔn)確,對(duì)樂(lè)曲有自己獨(dú)到的解釋和處理,不為傳統(tǒng)的看法所束縛。
    當(dāng)時(shí),對(duì)馬勒的指揮的評(píng)論常常是矛盾的:一方面,他的指揮的熱情和準(zhǔn)確性受到稱贊;而另一方面,他那大幅度的軀體動(dòng)作和破例的速度處理,則受到指責(zé)。對(duì)他的這種矛盾性的評(píng)論,始終貫穿著他的一生。正因?yàn)轳R勒的指揮不落俗套,對(duì)樂(lè)隊(duì)要求嚴(yán)格,同時(shí)他也不善于對(duì)上司阿諛?lè)畛,所以往往和劇院里一些因循守舊的勢(shì)力很難合作,常常是聘約的期限未到,他就不得不遞上辭職書(shū)。
    1885在萊比錫指揮門德?tīng)査傻那宄獎(jiǎng) 妒ァけA_》獲得巨大的成功,后被聘為布拉格歌劇院指揮。
    1886年,馬勒會(huì)見(jiàn)了已故作曲家威柏的孫子。后者保存有他祖父的一部喜歌劇的草稿。雖然威柏的草稿難以辨認(rèn),但馬勒反復(fù)研究這些草稿后,感到很有興趣。在1887年,他費(fèi)了一個(gè)夏天和半個(gè)秋天為這部作品進(jìn)行了修訂、潤(rùn)色的工作,并于1888年成功地指揮了威柏的這部歌劇的首演。從此,這部作品演遍了德國(guó)。這次演出使馬勒出了名,并使他獲得了一個(gè)固定收入的來(lái)源他被聘為布達(dá)佩斯歌劇院的音樂(lè)總指揮。聘期為十年。
    布達(dá)佩斯歌劇院是當(dāng)時(shí)中歐的一個(gè)最現(xiàn)代化、設(shè)備最好的劇院,但它當(dāng)時(shí)卻境況不妙。由于當(dāng)時(shí)劇院的主持者因循守舊和崇尚外國(guó),使這個(gè)劇院只有有限的幾個(gè)上演節(jié)目和訓(xùn)練得很壞的樂(lè)隊(duì)班子,并依靠一些從國(guó)外來(lái)的客串藝術(shù)家支撐門面。而另一方面,當(dāng)時(shí)社會(huì)上的進(jìn)步人士要求建立匈牙利自己的民族歌劇事業(yè)的呼聲日益強(qiáng)烈。馬勒開(kāi)始到這里工作時(shí),雄心勃勃,以為劇院的問(wèn)題會(huì)在自己手中迎刃而解。他極力減少外來(lái)藝術(shù)家的客串演出,盡量挑選匈牙利本民族的歌唱家來(lái)演唱,并且首次指揮演出了用匈牙利語(yǔ)演唱的瓦格納的音樂(lè)劇《菜茵河的黃金》,這次演出獲得了成功。他在這個(gè)劇院指揮演出莫扎特的歌劇《唐·喬萬(wàn)尼》 ,也曾轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)時(shí),作曲家勃拉姆斯對(duì)他的指揮極為賞識(shí),贊嘆不已。但是,工作兩年后,馬勒感到在頑固的保守勢(shì)力面前,自己的藝術(shù)才能很難充分發(fā)揮,因此只得又辭職不干了。
    1891年──1897年,他接任了漢堡市歌劇院的首席指揮。這可以說(shuō)是馬勒一生中最難得的快樂(lè)時(shí)期。在這時(shí)期中,他除了指揮歌劇演出外,大部分的業(yè)余時(shí)間部用于作曲,他的第二、第三交響曲就是在這期間寫(xiě)成的。
     1897年,馬勒經(jīng)作曲家勃拉姆斯的大力推薦,受聘為維也納皇家歌劇院的音樂(lè)總指揮。1902年,他和瑪利亞·沈德勒結(jié)婚,婚后生了兩個(gè)孩子。1906年在一次排演中,馬勒第一次感到心臟衰弱。1907年7月12 日,不滿5歲的長(zhǎng)女在邁爾尼希鄉(xiāng)村別墅夭折。這對(duì)馬勒是一個(gè)難以承受的打擊。幾天后,當(dāng)?shù)蒯t(yī)生診斷他心臟有毛病。經(jīng)維也納心臟專家檢查確證,馬勒左右房室瓣有遺傳性缺陷,但可以補(bǔ)救。建議他要非常小心,不準(zhǔn)騎車、游泳。這一診斷在馬勒思想上蒙上一層陰影。07年5月馬勒辭去維也納宮廷歌劇院院長(zhǎng)之職。盡管如此,馬勒仍然不停地創(chuàng)作,并于1908年1月赴美,在紐約市歌劇院首次指揮演出,取得很大成功。
    任維也納皇家歌副院音樂(lè)總指揮的時(shí)期,可以說(shuō)是馬勒的藝術(shù)事業(yè)的“黃金時(shí)代”。他憑著積極進(jìn)取的精神、卓越的藝術(shù)才能和旺盛的工作精力,決心不顧當(dāng)時(shí)維也納上流社會(huì)的崇尚靡靡之音的風(fēng)氣,要把維也納皇家歌劇院從一個(gè)宮廷的娛樂(lè)場(chǎng)所改造成為世界上第一流的嚴(yán)肅而高尚的藝術(shù)團(tuán)體,并決心通過(guò)自己的指揮活動(dòng),向觀眾正確地解釋和介紹古典音樂(lè)的傳統(tǒng)。他開(kāi)始頑強(qiáng)地在劇院的演出劇目、演出水平和舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行一系列的改革,堅(jiān)韌不拔地為實(shí)硯他的藝術(shù)埋想而工作。十年來(lái),他使原來(lái)經(jīng)濟(jì)上搖搖欲墜的維也納皇家歌劇院開(kāi)始穩(wěn)定、自足;使歌劇院的藝術(shù)事此顯得生氣勃勃、蒸蒸日上,并成功地上演了許多優(yōu)秀的德、奧傳統(tǒng)歌劇,從而吸引了廣大的觀眾和音樂(lè)家。他的聲望也隨之遍及歐美各國(guó)。后來(lái),他又兼任了維也納交響樂(lè)團(tuán)的指揮。然而,他在藝術(shù)上曲嚴(yán)蕭態(tài)度卻引起了崇尚靡靡之音的維也納上層社會(huì)的不滿,加上他那猶太人的血統(tǒng),使他成為當(dāng)時(shí)維也納上層社會(huì)的誹謗和攻擊的對(duì)象,甚至遭到奧地利皇帝的指責(zé)。后來(lái),他被免去了維也納交響樂(lè)團(tuán)指揮的職位。馬勒是一位把藝術(shù)信念看得比職位更為重要的藝術(shù)家,他繼續(xù)堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張,毫不妥協(xié)。但是,在當(dāng)時(shí)那種反動(dòng)、黑暗的時(shí)代,一個(gè)普通的藝術(shù)家又怎能主宰自己的命運(yùn)呢?由于對(duì)他的各種攻擊、誹謗和暗算接踵而來(lái),使他在1907年春天不得不憤然辭去了皇家歌劇院的一切職務(wù),并離開(kāi)了維也納;從而結(jié)束了他一生事業(yè)上的“黃金時(shí)代”。不僅如此,在他的個(gè)人生活中也同時(shí)遭到了巨大不幸,這年的七月,他最喜愛(ài)的大女兒不幸夭亡,而馬勒自己也患了心臟病。馬勒夫人曾這樣寫(xiě)道:“我們害怕每件東西。他常常在走路中停頓下來(lái),發(fā)現(xiàn)自己心跳不正常。他常常要我聽(tīng)他的心,看看是否心跳得清楚,或快,或平靜!彼Q這年的夏天是“最沮喪的夏天”。十二月,他旅居美國(guó),被聘為紐約大都會(huì)歌劇院交響樂(lè)團(tuán)指揮,并且創(chuàng)立了“紐約愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)”。但是馬勒十分懷念故土,每年夏天,他仍然回到奧地利的鄉(xiāng)間從事音樂(lè)創(chuàng)作。
    馬勒生活的年代,正是資本主義走向帝國(guó)主義階段的時(shí)期。馬勒所生活的奧匈帝國(guó),是一個(gè)階級(jí)矛盾與民族矛盾交織在一起的、危機(jī)四伏的國(guó)家。雖然同是日耳曼民族,但因?yàn)榈乱庵颈葕W匈帝國(guó)強(qiáng)大,因此奧地利人常常受德意志人的欺凌;在奧匈帝國(guó)內(nèi)部,波希米亞人又作為被壓追民族而受奧地利人的歧視。馬勒常說(shuō):“我是三重的無(wú)家。在奧地利作為一個(gè)波希米亞人,在日耳曼人中作為一個(gè)奧地利人,在世界上作為一個(gè)猶太人,到處我都是闖入者,永遠(yuǎn)不受歡迎。”由于處在受壓迫民族的地位,促使馬勒對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有所認(rèn)識(shí)。
    馬勒從資產(chǎn)階級(jí)人道主義的立場(chǎng)出發(fā),也同情過(guò)維也納工人 1905年5月1目的示威游行。他曾走在游行隊(duì)伍中,稱游行的工人們是“我的兄弟。”
    但是,由于世界觀的局限,加上他受到叔本華、哈特曼等德、奧唯心主義哲學(xué)家的思想的影響,并受到俄國(guó)文學(xué)家陀斯妥耶夫斯基所鼓吹的“靈魂凈化、服從命運(yùn)”的說(shuō)教的影響,使他在黑暗的現(xiàn)實(shí)面前找不到正確的出路,只得在宗教中尋找解脫。
    1895年,他正式加入了羅馬天主教。在事業(yè)和生活上一連串的打擊下,雖然他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度仍然非常嚴(yán)肅認(rèn)真,但生活的熱情卻日漸消失,浮生若夢(mèng)的頹廢情緒不時(shí)襲來(lái)。尤其是中年以后,他時(shí)常為心臟病的突然發(fā)作和對(duì)死亡的恐懼感所襲擊。
    1907年脫離歌劇院,旅居美國(guó),先后任大都會(huì)歌劇院的樂(lè)隊(duì)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮。工作之余從事創(chuàng)作,共寫(xiě)了十部交響曲、四部樂(lè)隊(duì)伴奏的聲樂(lè)套曲、一部清唱?jiǎng)〖拔迨赘枨?BR>    1908年,他到奧地利杜布拉赫的村莊度假,面對(duì)看終年積雪的阿爾卑斯山,他不禁感慨萬(wàn)千,因而寫(xiě)成了一部以中國(guó)唐詩(shī)為歌詞的大型作品《大地之歌》 ,以寄托自己的憤世疾俗、孤高超脫的情懷,并流露出濃重的悲觀情緒。
     1911年2月21日,馬勒在紐約指揮了最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。由于嚴(yán)重的心絞痛發(fā)作,他被送到了巴黎治療,但病情日益加重,醫(yī)治無(wú)效。而馬勒懷戀故鄉(xiāng),要求把自己送回維也納,落葉歸根。就在馬勒回到維也納六天之后─1911年5月8日,他與世長(zhǎng)辭了,終年51歲。