歌劇《江姐》劇照

     5月12日，由空政文工團推出的大型民族歌劇《江姐》在清華大學(xué)隆重上演。劇中的江姐由曲丹扮演。唱著這首人們耳熟能詳?shù)摹都t梅贊》 ，一身藍衣的曲丹版江姐精彩亮相于霧靄迷茫的碼頭，引來清華大學(xué)師生的一片掌聲。

　　給經(jīng)典人物賦予新的時代內(nèi)涵

　　作為紅色經(jīng)典中的精品，歌劇《江姐》的演員歷來是大眾和傳媒的焦點;而去年6月空政文工團第五次復(fù)排《江姐》 ，曲丹成為“第五代江姐” ，她的表演更成為音樂界的關(guān)注所在。

　　“這個角色很重要，我的課業(yè)也準備得很充足——看《紅巖》小說，了解這段歷史的背景;去重慶體驗生活，看牢房的設(shè)置;向幾代《江姐》的主創(chuàng)請教，從他們的口傳心授中得到寶貴經(jīng)驗……千百次錘煉才有了這個角色。 ”對故事的了解、感受人物的心情，再加入自己的情感并還原時代的背景，曲丹給“第五代江姐”賦予了新的時代內(nèi)涵。

　　一提到江姐，我們都會將她與英雄人物劃上等號;而在曲丹看來，江姐首先是一個女人、一位妻子與母親。英勇、果敢、智慧的江姐，非一般人能駕馭，而如何能演出新意、展現(xiàn)豐滿的人物形象，是曲丹首要思考的問題與面臨的挑戰(zhàn)。

　　在劇中，江姐對孩子的牽掛、與雙槍老太婆所表征的“母親”形象的情感互動，讓在場不少觀眾唏噓不已。清華大學(xué)一位學(xué)生告訴記者，歌唱家準確地把握住了江姐當時的狀態(tài)，并用自己的歌喉和肢體語言近乎完美地呈現(xiàn)出來，從而在舞臺上形成一種強大氣場，徹頭徹尾地征服了觀眾。

　　最溫柔和最堅強的有機融合

　　在歌劇的第二場中，當江姐見到丈夫的人頭被懸掛在城門上時，曲丹將江姐的驚、怒、悲、壯的情感轉(zhuǎn)化為身體語言和歌聲盡數(shù)展現(xiàn);在第五場，由于甫志高的出賣，在江姐即將遭到逮捕的瞬間，她用歌聲表現(xiàn)出來的懷疑、驚懼、鎮(zhèn)定，仿佛懸疑片一般，為情節(jié)增添了緊張的氣氛;在重慶渣滓洞接受審問與拷打而鎮(zhèn)定自若的情節(jié)中，一段詠嘆調(diào)：“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒;蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間。一顆紅心忠于黨，征途上從不怕火海刀山，為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘……”讓不少觀眾跟著情節(jié)的發(fā)展而輕聲唱和，曲丹剛?cè)嵯酀�的表演風格，完美地重現(xiàn)了巾幗英雄江姐的英姿。有評論稱，曲丹版的江姐，最溫柔又最堅強——她對親人與戰(zhàn)友，舉手投足之間盡展女性的柔情;而對敵人，則最堅強，大義凜然，曲丹的演唱則氣息有力，表演大氣。

　　在歌劇的劇情高潮——江姐舍生取義之時，曲丹的演唱更充滿了力量與激情�！霸扑�激，卷怒潮，風雷震，報春到，一人倒下萬人起，燎原烈火照天燒;重整山河，開出幸福陽光道，麗日藍天，五洲人民齊歡笑……”曲丹在鏗鏘有力的演唱中加入了新茶樂清新大氣的音樂元素，使江姐年輕而堅定的革命者形象如清茶般沁人心脾。

　　作為屢次獲得國內(nèi)演唱大獎的年輕歌唱家，曲丹在江姐的演繹中突破傳統(tǒng)的唱法，而使江姐這一人物的歌唱干凈清澈又充滿了力度與能量，雋永含情而又自然、親切。她將學(xué)院派的技巧性與經(jīng)典旋律的優(yōu)美動聽結(jié)合，加上蕩氣回腸卻又不失情思細膩的情感流露。

　　民族音樂要與當代人的靈魂貼近

　　在劇中，她是年輕而堅定的江姐;在劇外，她是一位只愿發(fā)自內(nèi)心去歌唱的純粹歌者。在曲丹看來，歌劇《江姐》中不少經(jīng)典唱段已經(jīng)膾炙人口，而如何讓更多年輕聽眾接受、喜愛，需要歌手們做出改革與創(chuàng)新—— “需要有人接力、有人熱愛、有人耕種，才能讓觀眾用心去感悟民族歌劇，才能使民族音樂與當代人的靈魂貼近。 ”

　　年輕的曲丹一直在這樣的路上摸索。盡管《江姐》還在上演、還在廣泛地被關(guān)注與被討論，但她又已經(jīng)邁開腳步，“目前還在試另一個歌劇的角色。 ”對于未來的計劃，她并沒有透露太多，可就像歌劇《江姐》和她所演唱的《藏韻》 《國旗之戀》 《繡荷包》 《小河淌水》等眾多歌曲那樣，她的曲目和作品都沒有附加的宣傳和噱頭，沒有豪華舞美，沒有頂級伴奏，沒有藍調(diào)、雷鬼、海豚音的雜糅花樣;而只用一段優(yōu)美動人的韻律，一曲耐人尋味的演唱，讓像她這樣的一位現(xiàn)代浪漫的歌者來演繹，就能帶給觀眾純美和舒適，高貴而不失典雅、華麗又平易近人，那是一種心靈的感動。(來源：中國藝術(shù)報/記者 張亞萌)