當每一個小提琴學(xué)習(xí)者真正進入教科書的練習(xí)時，無論是沃爾法特、開塞、還是克萊采爾，他們的第一課都是分弓練習(xí)，這是因為分弓(Detache)和連弓(Legato)本是小提琴演奏技術(shù)中最基本的兩種弓法。任何其他各種弓法，諸如波弓(Portato)、頓弓(Staccato)、沖弓(Martele)、跳弓(SPiccato)以及在四根弦上的滾奏、符點弓法、切分弓法等等，無不都是從這兩種基本弓法中派生出來的，這也就是為什么首先要把分弓和連弓的運行軌道和發(fā)音練好的原因，在這基礎(chǔ)上，其他那些常用的弓法,自然也就好學(xué)多了。

　　但是，在小提琴演奏技巧中，確實還有一些具有一定難度的特殊弓法，它們經(jīng)常出現(xiàn)在那些高難度的協(xié)奏曲或技巧性樂曲中，初學(xué)琴者會感到迷惑，而真正的專業(yè)演奏者也未必沒有畏難之感。

　　一、連頓弓(Solid Staccato)

　　這是在特殊技巧中應(yīng)用最廣泛而又是最使人迷戀的弓法，我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地運用了這種弓法。再如帕格尼尼，他不僅在協(xié)奏曲、技巧性樂曲中展現(xiàn)了這種弓法的輝煌感，同時在他的第10、15、21首隨想曲中，還著重以此弓法作為一種富有特性的演奏樂段。

　　由于這種弓法所顯示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上偉大的小提琴大師海菲斯，對這一無人超越的絕技所演奏出的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學(xué)生受其影響，變成了“連頓弓迷”。

　　連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能演奏得使人滿意，著名的法國小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂認為：“一個人的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)系統(tǒng)，在很大程度上都決定了他的連頓弓的好壞”。

　　很多提琴家在談到連頓弓的體會時，普遍認為這種弓法的演奏，手臂是屬于緊張狀態(tài)的，弓毛必須壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏控制，在上行時手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜，在下行時手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，漂亮的連頓弓將是顆粒清晰，富有彈性，憑借右手運動的慣性，在每個音符的力度和速度上，都能作到均勻和準確，同時和左手指的快速運動配合得毫無縫隙。

　　不管個人的才能如何，對于這種迷人的弓法的掌握，沒有任何奇跡可以使演奏者輕而易舉地獲得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感程度、控制能力，去恰當?shù)�、�?jīng)常性地練習(xí)和應(yīng)用，從而逐漸達到盡可能的得心應(yīng)手，輕松自如。值得注意的是，這種緊張性的練習(xí)不可時間過長，以免產(chǎn)生肌肉的痙攣和習(xí)慣性的手臂僵硬。

　　連頓弓--這一小提琴演奏技術(shù)中的特殊弓法，盡管有一定的難度，但作為專業(yè)演奏者來說，若不能較好地適應(yīng)和掌握，實在是一個遺憾，因為在大量的世界名曲中，這種弓法應(yīng)用的本身，就足以豐富和體現(xiàn)其作品所賦予的表現(xiàn)力。

　　二、飛頓弓(Foying Staccato)

　　當人們在迷戀著連頓弓的同時，小提琴演奏技術(shù)的又一種特殊弓法 飛頓弓，顯示出了更加驚人的魅力。

　　飛頓弓實際上是由連頓弓發(fā)展而來的，同樣一弓可走十幾個音，乃至幾十個音。但飛頓弓和連頓弓從演奏方法上和效果上，卻又各有不同的特點。前面我們談到連頓弓的演奏，主要靠手臂緊張性的振動。而飛頓弓的演奏，除要求手臂動作保持其連續(xù)性，同時要求手腕和手指適當減輕每個音之間的壓力，動作更加輕巧靈活，前者的弓子在運動中始終不離開弦，而后者每奏完一個音，弓子必須有彈性地離開琴弦，因此，飛頓弓聽起來，其效果就顯得輕松而更有活力。

　　飛頓弓的應(yīng)用，以上弓為多。這是因為更便于手臂和手腕對弓子的控制，從演奏上講，在熟練連頓弓的基礎(chǔ)上，然后再練習(xí)飛頓弓，可能就會感到更容易掌握。