飛頓弓的誘人之處，還在于演奏者可以根據(jù)作品音樂表現(xiàn)上的需要，在快、慢、強(qiáng)、弱之間，隨心所欲的處理，我們聽到不少演奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段中，以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中。那些飛頓弓的演奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處理各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無窮。

　　但另有一種情況，比如維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的第一樂章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為漂亮灑脫的，可是有的學(xué)生由于不能適應(yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對作品的隨意性和演奏上的簡單化，實際上喪失了作品本身音樂內(nèi)涵的意義。

　　在飛頓弓的演奏上，無疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美。因為他真正做到了依靠弓子本身的彈性，自我控制的能力，和長期廣泛輕松應(yīng)用的結(jié)果，這正是我們好多小提琴演奏者所應(yīng)該學(xué)習(xí)和追求的。

　　三、飛跳弓(Flying Spiccato)

　　從演奏上講，和飛頓弓非常相似，甚至有時很難區(qū)分，這種弓法要求離弦更高一些，由于它屬于跳弓性質(zhì)，因此其演奏速度往往要比飛頓弓受到更大的限制。飛跳弓在實際應(yīng)用中有兩種，一種是類似飛頓弓那樣，隨著手臂上提動作的連續(xù)性，和手指水平動作的控制能力，根據(jù)音符的多少，憑著沖力輕輕地往上飛跳。另一種飛跳弓，則是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，然后不間斷的演奏長度各有不同的樂句。由于部位的相對固定，力度控制的均勻，就會使一弓中的每一個音都保持良好的音質(zhì)，比如人們比較熟悉的門得爾松協(xié)奏曲，從第三樂章的開始，到中段的某些樂句，其演奏方法和效果就都應(yīng)該如此。

　　四、拋弓(Ricochet)

　　這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運(yùn)用得特別多，并且富有更好的效果，如音樂形象逼真的《鐘》,以及著名的第九隨想曲的后半部分，都是大片段的非常嚴(yán)謹(jǐn)而精確的四音拋弓。再如他的幾首難度極大的變奏曲，《心中惆悵》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當(dāng)時這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可理解的聽眾，他為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。

　　拋弓的演奏，更是依靠弓桿的自然彈性，實際上主要強(qiáng)調(diào)的是第一個音符的重音。當(dāng)?shù)谝粋�重音落到弦上以后，其他音符即順著重音的力量，自然地、但仍有控制地順勢而下。重要的是，由于拋弓落點(diǎn)快，且音符密集，因此特別要注意和左手指的緊密配合，稍有動作上的不協(xié)調(diào)，即將使本來最富有光彩華麗的樂句，變得一團(tuán)糟。

　　在練習(xí)拋弓時，要注意他的適當(dāng)高度和落弦點(diǎn)的最佳位置，同時注意弓在弦上橫面的走向，否則必然出現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或者弓子下落停止不走的現(xiàn)象。選擇好最富有彈性的弓段，適當(dāng)調(diào)理好弓毛的緊度，另外，左手四個手指在弦上的保留，根據(jù)右手的弓速，準(zhǔn)確而敏銳地起落，做到兩手之間的密切配合，這些都是在練習(xí)拋弓中不可忽視的。

　　拋弓練習(xí)一般應(yīng)先在一根弦上同音練習(xí)開始，然后兩個、四個、六個、八個音……由慢而快，從而在演奏中真正做到循軌而行，序而不亂。

　　小提琴演奏技術(shù)中的弓法，實際上根據(jù)音樂需要和演奏者本人樂感的體現(xiàn)，在運(yùn)用中的千變?nèi)f化是非常維妙的，而以上所說的幾種特殊弓法，只是在演奏那些高難度作品中，時有出現(xiàn)但又必須掌握的。因為它終究是完整的演奏弓法中的重要部分。