揚琴的基本手法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)手法有“左手法”和“左手法”兩種。五十年代末，王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾“揚琴八法”。

      隨著揚琴的發(fā)展，過去的單一手法已演變成充分發(fā)揮兩手主動性、靈活方便的混合手法。在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎(chǔ)上，我國揚琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。

      歸納起來，大致可分為七類：單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。

     其中單音技術(shù)和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢，烘托情緒；輪音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢、中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn)；彈輪密集緊湊，多用于時值較短的音符，使之輕巧明快；分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光；兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。

     在各種色彩性技巧中，反筧和撥弦使旋律清新悠揚；吟音。勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無窮；滑撥模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪；鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸。維妙維肖，如詩如畫……。在樂曲中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠充分表達(dá)音樂的內(nèi)涵，深化樂曲的主題，增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力。