二胡換把姿勢(shì)與換把的動(dòng)作：左手各部位(臂、肘、腕、虎口及手指)在換把中堅(jiān)持松懈天然，虎口不可挾緊琴桿。在技術(shù)性的換把中一定要“輕滑、快換、按時(shí)”，要防止手指的急沖。別的，在換把前拇指不宜先行。

　　1.“技術(shù)性”的換把中，虎口應(yīng)輕貼琴桿，換把時(shí)擦桿而行。當(dāng)帶有滑音的換把時(shí)(“表情性”的換把)，虎口與琴桿之間有一定壓力的改變，但仍不能緊捏琴桿。

　　2.慢速換把中的動(dòng)作--左臂帶動(dòng)手腕，再由手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行換把，這與右手的運(yùn)弓原理相同，也就是左手指的動(dòng)作是被迫的。深入分析這種動(dòng)作的要點(diǎn)是換把由臂、肘、腕去完成，而手指則專心于正確地按指，這種分工和協(xié)作十分有利于換把的正確到位和換把的靈活流通，并可使琴身堅(jiān)持根本的穩(wěn)定。詳細(xì)圖示見(jiàn)下述榜首欄中。

　　3.快速換把的動(dòng)作--左臂、腕、手根本上是整體的動(dòng)作，即由臂關(guān)節(jié)為主的動(dòng)作帶動(dòng)左手一步到位，以確保手型的穩(wěn)定、換把的精確性。不需要腕過(guò)大的剩余的動(dòng)作，手指(被迫的)動(dòng)作也不太明顯。

　　4.近間隔(如半音間距)的換把，常以手的動(dòng)作為主，有時(shí)只用手指的彈性去代替換把。

　　5.一般選擇在節(jié)奏的強(qiáng)拍上進(jìn)行換把，別的，換把前的那個(gè)音要正確地奏清楚，時(shí)值也不能縮短。在右手運(yùn)弓方面，要確保按指和運(yùn)弓的同步一致，正確的弓段分配等。

　　一、二胡慢速換把中左手手型的直觀判斷辦法

　　1.上行換把過(guò)程中(如上圖所示，從低把向高把位進(jìn)行換把)，左手腕由稍凸的姿勢(shì)逐漸地轉(zhuǎn)向平直或稍內(nèi)凹的狀況。而下行換把過(guò)程中(從高把向低把)，手腕的姿勢(shì)從高把位根本平持的狀況逐漸地向上凸出的狀況。注：不管上行或下行換把，當(dāng)換把到位后應(yīng)使手腕康復(fù)至正常的、松馳的運(yùn)指狀況(稍凸?fàn)顩r)及正確的觸弦視點(diǎn)。

　　2.上行換把時(shí)左手指有被手腕向下推進(jìn)的感覺(jué)，而下行換把時(shí)左手有被臂和手腕向上拖動(dòng)的感覺(jué)。因此，上行和下行的換把過(guò)程中，按指的各關(guān)節(jié)的弧度不一樣，改變也有所區(qū)別(上行時(shí)關(guān)節(jié)漸變彎，下行時(shí)關(guān)節(jié)漸變平)。注：不管上行或下行換把，當(dāng)換把到位后應(yīng)使按指的弧度康復(fù)至正常的、松馳的曲折姿勢(shì)，并應(yīng)敏捷康復(fù)合適的按指壓力。

　　3.隨著把位的上升，1-4指的間距應(yīng)逐漸減小，反之逐漸增大。

　　注：當(dāng)換把的速度加速，尤其是換把的間隔較短時(shí)，換把中相應(yīng)姿勢(shì)的改變不大。雖然在慢速和快速換把中的動(dòng)作有所區(qū)別，但相應(yīng)動(dòng)作相相似，即都應(yīng)遵循上述的根本原則。

　　二、二胡在換把中應(yīng)引進(jìn)“導(dǎo)指”的概念

　　為了在換把中能順利地進(jìn)行，在換把中應(yīng)引進(jìn)“導(dǎo)指”和“媒介音”，這是把握換把正確到位的必經(jīng)途徑。

　　上圖示意的是按“3 67”三個(gè)音，其中“67”兩個(gè)音是在第三把位。圖中食指是“導(dǎo)指”，“5”音是“媒介音”，換把是先由食指從“3”引導(dǎo)(虛滑)至“5”，再按下“67”兩個(gè)音。在實(shí)琴上初練時(shí)，可由食指滑行到“5”，并應(yīng)能聽(tīng)到“5”這個(gè)音，等了解后可采用“虛滑”(移指)的手法，以削弱或去除這個(gè)“媒介音”。要明確這時(shí)食指是“引導(dǎo)指”，中指是“到達(dá)指”(因換把的意圖是中指能按上“6”音)。

　　上圖按“3 67”是個(gè)特例，它屬于“異指換把”。有關(guān)“導(dǎo)指”及“媒介音”更詳細(xì)的內(nèi)容可參見(jiàn)“導(dǎo)指、首滑指、尾滑指”頁(yè)面。

　　注：

　　1、二胡的換把技巧在演奏中可以分為“技術(shù)性”和“表情性”兩種。關(guān)于不需要滑音的換把，則要盡量削減“媒介音”痕跡的存在。一般在慢速的換把中要表達(dá)情感時(shí)就需要滑音的存在。

　　2、“媒介音”不能過(guò)度地引用，且不要占用本音的時(shí)值，也不能以“跳”的辦法去削減“媒介音”�！懊浇橐簟庇胁煌�處理方法，應(yīng)從多方面學(xué)習(xí)換把“媒介音”的正確運(yùn)用。

　　3、一般是學(xué)會(huì)了“滑指換把”及把握了精確的換把動(dòng)作后，可進(jìn)一步學(xué)習(xí)“移指換把”。在“移指換把”方法中也有很多的技巧，如縮短“移指”的間隔、在半音聯(lián)系處換把等等，以更好地削減滑音的存在。

　　三、二胡換把中，框架和指型的變化

　　要確保換把中的音準(zhǔn)，不僅要求在換把進(jìn)程中手、手腕、手臂和肩膀的協(xié)調(diào)一致，并且也要求注意四度結(jié)構(gòu)及指型的改變。在換把進(jìn)程進(jìn)行中就應(yīng)迅速、及時(shí)地完成新把位所需的四指結(jié)構(gòu)及手指的指型，以方便在新把位中的按指。在換把中，要培養(yǎng)新把位結(jié)構(gòu)的巨細(xì)感、指型的距離感及明確新把位即將要按指的指序等問(wèn)題。在指型的變換中，換把前后半音位置的改變是最重要的。

　　上圖是F大調(diào)外弦上的換把，第一把位的指型為“222”;當(dāng)換把至第二把位，手指的指型則變?yōu)椤?21”;當(dāng)換把至第三把位，手指的指型則變?yōu)椤?12”...從圖中能夠看出，在上行換把中四指的結(jié)構(gòu)是逐漸縮小的。

　　注：在少數(shù)場(chǎng)合下，換把中指型的轉(zhuǎn)換不太有必要，如某個(gè)手指重復(fù)的上下?lián)Q把或時(shí)間短的換把等情況。

　　四、二胡傳統(tǒng)把位的“切把法”

　　在二胡的“傳統(tǒng)把位”上皆分為五把(上把、中把、下把、次下把、最下把)。這種以“Do(1)”音或“So(5)”音作為把位起點(diǎn)音的分把方法長(zhǎng)處是容易回憶，音準(zhǔn)也容易操控，即便換把的跨度較大(如跳把)，換把前后對(duì)音的操控也容易實(shí)現(xiàn)，初學(xué)者常采用這種手法學(xué)習(xí)換把。

　　上圖顯示的是兩個(gè)調(diào)性的“切把”狀況：

　　1.D調(diào)--當(dāng)食指按在“”音時(shí)，這是傳統(tǒng)把位中的“中把位”，上圖是外弦上的狀況。在實(shí)琴上，食指是“切”在“4”的音位上。

　　2.F調(diào)--食指分別“切”在F調(diào)的“5”(中把位)及“”(下把位)上。

　　注：左手切弦的手形(姿勢(shì)、手型、指型)應(yīng)規(guī)范，四個(gè)手指順著音位方向擺放，四個(gè)手指堅(jiān)持彎曲的狀況(小指最好微彎曲)，虎口不應(yīng)緊夾琴桿。

　　二胡換把的四個(gè)練習(xí)方法就給大家講解到這里，也給大家強(qiáng)調(diào)了一些初學(xué)者常用的換把手法，總的來(lái)說(shuō)，不管是二胡技巧如何，只要你對(duì)換把這塊感覺(jué)自己掌握并不是特別理想，那么你不妨可以根據(jù)今天所學(xué)的內(nèi)容回顧一下自己的方法，有則改之無(wú)則加勉，最后二胡教程老師希望大家的演奏水準(zhǔn)可以越來(lái)越好。

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