觸鍵時，各手指最前端小關節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應力會比手指平直更敏捷，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。

且觸鍵之前、之后都要抬高，彈琴時手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動延留。彈琴時，需用指尖部位觸鍵，觸鍵時間越短，琴音的泛音震動延留也越長。

彈琴時手指要有一定硬度，彈出的音才會結(jié)實有力。如塌陷，一定彈不出充實的聲音。

要以手指與手掌相交處的掌關節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點。掌關節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：

手腕和小臂這兩處彈琴是最易緊張，酸累的部位，要盡量放松，切勿用手腕、小臂來加壓、加力，衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標準，是看彈奏時手腕和小臂有無強烈抖動。如抖動強烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強烈抖動不得，則失去加壓、加力的可能。

因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時嚴格約束手腕和小臂的強烈抖動，使手指在無外力借助下自行活動，逐漸練出獨立功力。

手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實、有力，顆粒感強；而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。

人的手指中，四五指最弱，不少人彈琴因四五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。

克服這一點的辦法是，彈奏時嚴格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時，有意識地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動，使其力量慢慢練出。

1、要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量

2、要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時間

很多人都以為，彈琴手指動作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈；其實，下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要，而且，從一定角度說，難度還超過下彈。

以上所說手指下彈后要盡快離鍵抬起，不針對音階與琶音的慢速彈奏。因為，慢彈時，手指每彈一鍵，都要在鍵上停頓片刻，方可接彈下一鍵，不可能迅即離鍵抬起。

彈奏者在內(nèi)心觀念與自我感覺上，要以每一個音、每一個琴鍵、每一個手指各為一獨立體。音與音、鍵與鍵、指與指之間互不依附、混淆、粘連，一個是一個，乾乾凈凈，利利落落，清清楚楚。

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