原創(chuàng)音樂劇《趙氏孤兒》在廣州大劇院演出兩場

開票首日即破百萬的原創(chuàng)音樂劇《趙氏孤兒》于8月20日、21日在廣州大劇院演出兩場。8月21日下午，該劇主創(chuàng)分享會舉行，導演徐俊、音樂總監(jiān)金培達、主演鄭棋元、明道和觀眾分享了這部劇的幕后故事。在劇中飾演程嬰的鄭棋元表示自己只是抓住了這一角色的“善良”在做文章，徐俊認為，這部劇給當下觀眾看，一定能激起觀眾的共情，這部劇的價值也就在這里。

在當下用音樂劇去詮釋《趙氏孤兒》

原創(chuàng)音樂劇《趙氏孤兒》取材于元代劇作家紀君祥原著《趙氏孤兒》，基于英國皇家莎士比亞劇團詹姆斯·芬頓同名話劇本改編。曾執(zhí)導原創(chuàng)音樂劇《白蛇驚變》的導演徐俊，此次邀請香港翻譯學會會長金圣華、臺灣大學戲劇學系主任彭鏡禧、香港著名作曲家金培達、香港著名設(shè)計師張叔平等文藝界人士共同參與音樂劇《趙氏孤兒》創(chuàng)作，在抽象而充滿哲學感的舞臺上，重新演繹了這部中國傳奇。

“《趙氏孤兒》這個故事一直以來被各種藝術(shù)形式演繹，但是音樂劇還沒有做。我們感覺有這個使命——在當下用音樂劇去詮釋這部作品�！倍嗄陙碓�根原創(chuàng)、執(zhí)著講中國故事的導演徐俊說，“《趙氏孤兒》有屬于我們的風骨、信仰與境界。在愛與復仇的母題下，我們仰望崇高，也要凝視深淵�！�

《趙氏孤兒》以原創(chuàng)音樂劇的藝術(shù)形式融合現(xiàn)代創(chuàng)造，在跌宕的悲劇故事中激蕩出人性最深處的崇高與永恒。

全劇上半場緊扣“救孤”，下半場則緊扣“仇”。在敘事結(jié)構(gòu)上別出心裁，采用了程子靈魂的主視角。情節(jié)布局緊湊，矛盾沖突鮮明，讓故事的表達和情緒的渲染更加自如，貼近觀眾。

音樂劇的舞臺綜合語匯緊扣這一核心矛盾，將“悲劇美學”呈現(xiàn)到了極致。舞臺呈現(xiàn)中，很多地方都顯現(xiàn)了主創(chuàng)的心思。比如，為正義而死的善良的人離去的時候舞臺上打的都是紅光，只有屠岸賈死的時候是白光。

實力演員聚集，帶給觀眾震撼與感動

該劇演出陣容也是群星璀璨，不但聚集了鄭棋元、徐均朔、方書劍、何亮辰等實力派音樂劇唱將，更迎來影視明星明道、薛佳凝的“跨界”出演。

作曲金培達在音樂中不斷強調(diào)人物在“選擇”瞬間的內(nèi)心之思、之感：吶喊或無奈，冤屈或不甘，忿懣或痛楚，迷惑或釋然，轉(zhuǎn)瞬即逝的圓滿與永恒的安寧。填入梁芒字字扣心的歌詞，透過演員的表演，聲聲錐心，句句動情，細膩與磅礴相融，悲情與宏大交織，無數(shù)次讓人潸然淚下。

鄭棋元表示：“在這部劇的創(chuàng)排中，我真正投入進去了，和人物共生共長。”

鄭棋元演程嬰已經(jīng)20多場�！拔沂欠浅Ｇ逦�的，我沒有特別地去拿捏程嬰的人物性格，我心里關(guān)于這個人物只有一個字：善。抓住這一點我覺得就夠了，不用再設(shè)置更多的東西�！�

鄭棋元曾經(jīng)看過一個戲劇學院教授的視頻，“他說，演員的臺詞是編劇給的，調(diào)度是導演給的，音樂是作曲家給的，歌詞是作詞者給的，演員只要把他們給予的精華集中到表演中，這個人物就有了�！编嵠逶�說，“我只把握一點，他是一個善良的人，他的舉動出于什么，我覺得就夠了，沒有那么復雜�！�

對此，在劇中飾演屠岸賈的明道表示：“同一首歌，我唱一唱，棋元再唱一唱，大家就會知道演員的重要性在哪里�！�

徐俊表示：“棋元這么說是謙虛。越是這樣，他的表演也就越自如。我始終高度尊重演員，因為戲劇有四大要素：劇本、劇場、演員和觀眾，我們可以拿掉兩個要素，但是沒有演員和觀眾，就不是戲劇。”

在現(xiàn)代人文關(guān)懷中續(xù)接經(jīng)典的永恒性，在東西方跨文化視域的打造中，音樂劇《趙氏孤兒》是一部注入本真之思、時代意象和當下生存觀照的舞臺藝術(shù)作品。

該劇引發(fā)了廣州觀眾的追捧。這部作品聚集音樂劇“頂級配置”和影視“跨界聯(lián)動”的演出陣容也讓期待已久的觀眾們直呼 “超乎期待的震撼與感動！”“背景宏大，舞美絕美，人物立體，跨越時代的感覺�！薄肮适码m然沉重，但是專業(yè)演員的唱功太好，一開口就讓人起雞皮疙瘩了�！�

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