著名作曲家、民族音樂理論家連波辭世：不止“尹派藝術(shù)的大功臣”

著名作曲家、民族音樂理論家、上海音樂學(xué)院教授連波于2021年8月20日下午在上海逝世，享年91歲。

連波，原籍浙江省上虞，1931年9月出生于上海，1948年起學(xué)習(xí)作曲，1959年起任教于上海音樂學(xué)院。曾擔(dān)任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)民族音樂委員會(huì)委員，中國(guó)曲藝音樂學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海音樂家協(xié)會(huì)、上海戲劇家協(xié)會(huì)理事等職務(wù)。創(chuàng)作有一百多部作品，涉及戲曲、歌劇、合唱、交響樂、藝術(shù)歌曲和群眾歌曲等領(lǐng)域。曾參與《中國(guó)大百科全書·音樂卷》《中國(guó)音樂詞典》《中國(guó)民族音樂大系》《中國(guó)曲藝音樂集成》《中國(guó)戲曲音樂集成》等書的撰稿，出版專著有《彈詞音樂初探》（獲1984年上海市高等院校社會(huì)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)）、《戲曲作曲》（榮獲上海音樂學(xué)院第四屆科研（教材）成果一等獎(jiǎng)）、《中國(guó)戲曲音樂欣賞》、《越劇音樂研究》、《范瑞娟唱腔選》、《尹桂芳唱腔選》、《徐麗仙唱腔選集》、《邢晏芝唱腔集》、《越劇唱腔欣賞》、《越劇三大名劇主旋律譜》、《國(guó)樂飄香》（獲2005年中國(guó)作家創(chuàng)作成果報(bào)告編委會(huì)金獎(jiǎng)）、《尹桂芳越劇唱腔精選》、《越劇經(jīng)典唱段100首》、《京劇傳統(tǒng)戲經(jīng)典唱段100首》、《中國(guó)曲藝經(jīng)典唱段100首》等，并多次應(yīng)邀赴全國(guó)各地及日本、美國(guó)等地講學(xué)。

關(guān)于傳統(tǒng)戲曲，他說：

“老觀眾不能丟，新觀眾要爭(zhēng)取�！�

關(guān)于民族音樂，他認(rèn)為：

“中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂，是人們心理素質(zhì)、文化傳統(tǒng)、美學(xué)觀念的集中體現(xiàn)，也是民族精神的再現(xiàn)。”

連波深厚的傳統(tǒng)音樂與傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，加上音樂學(xué)院系統(tǒng)的作曲技術(shù)訓(xùn)練，使得他的創(chuàng)作既善于吸收民族音樂特色，又巧妙運(yùn)用西方作曲技法，融會(huì)貫通，推陳出新，賦予作品嶄新的時(shí)代氣質(zhì)，形成自己獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。

連波與尹派藝術(shù)發(fā)展的密切關(guān)系，也一直為人所稱道。他與尹桂芳先生藝術(shù)觀念十分契合，在近半個(gè)世紀(jì)的合作中，兩人結(jié)下了深厚的友誼，為后人帶來了許多膾炙人口的作品，如《何文秀》《屈原》《寶玉與黛玉》《西廂記》《信陵君》《珍珠塔》《沉香扇》《賣油郎》《秦樓月》等；他還為尹派弟子的劇目譜曲，如尹小芳的《張羽煮海》《桃花扇》、蕭雅的《一支梅》、王君安的《紅樓夢(mèng)》《玉蜻蜓》《宋弘傳奇》等，對(duì)于尹派唱腔的發(fā)展和創(chuàng)新起到了至關(guān)重要的作用。

尹桂芳、尹小芳與連波

連波常說：“老觀眾不能丟，新觀眾（指年輕的人）要爭(zhēng)取�！彼�以，他的唱腔設(shè)計(jì)是在保持尹派傳統(tǒng)風(fēng)味的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。越劇《一枝梅》中主題曲“終日尋春春不見”就是一次成功的嘗試。連波在為尹派傳人蕭雅的唱腔設(shè)計(jì)中注意保留和發(fā)揚(yáng)尹派唱腔柔美情深的特點(diǎn)，拉大音區(qū)的跨度，增強(qiáng)其力度，并大膽地運(yùn)用“半音”。他還根據(jù)蕭雅善歌的特點(diǎn)，揉合進(jìn)輕音樂的旋律，在伴奏上謹(jǐn)慎地用了爵士鼓。這樣的唱腔設(shè)計(jì)，既能讓越劇老觀眾接受，又贏得了青年新觀眾，受到了廣泛的好評(píng)。

連波與 傅全香、范瑞娟、戚雅仙、畢春芳、張?jiān)葡嫉暮嫌?/p>

連波就是這樣一位富有探索、創(chuàng)新精神的作曲家。他的探索精神來自他對(duì)戲曲音樂藝術(shù)深刻的愛和執(zhí)著的追求。他認(rèn)定自己這輩子和戲曲音樂結(jié)下了不解之緣。因此，他在作品中都融入了真情實(shí)感。他為著名黃梅戲演員王少舫生前配寫和錄制的最后一段錄音《樓臺(tái)相會(huì)》可以稱得上是一段“絕唱”。當(dāng)時(shí)在錄音棚里，連波親自負(fù)責(zé)排練并擔(dān)任樂隊(duì)指揮，在作曲家的啟示之下，王少舫為這段感人肺腑的音樂設(shè)計(jì)動(dòng)了真情，不由自主地邊哭邊唱。一曲終了，不但王少舫和另一位演員吳瓊泣不成聲，連同全體樂隊(duì)隊(duì)員也都陪著“江州司馬青衫濕”。

在戲曲音樂之外，他還采用戲曲音樂和民歌素材，運(yùn)用現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和技巧，創(chuàng)作了許多符合時(shí)代節(jié)拍的戲曲藝術(shù)歌曲。如運(yùn)用了越劇曲調(diào)的《我愛杭州三月風(fēng)》和以蘇州彈詞曲調(diào)為素材的《長(zhǎng)相思》等。著名聲樂教育家周小燕對(duì)連波譜寫的戲曲藝術(shù)歌曲很是贊賞，讓她的高足在音樂會(huì)上選唱《織網(wǎng)謠》等民族風(fēng)格濃郁的歌曲，并且還專門請(qǐng)連波介紹他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。

連波認(rèn)為，對(duì)于傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)也需要橫向開拓。他認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂，是人們心理素質(zhì)、文化傳統(tǒng)、美學(xué)觀念的集中表現(xiàn)，也是民族精神的再現(xiàn)，如果以當(dāng)代意識(shí)來觀察，把它延伸擴(kuò)展，使它具有更為廣闊的表現(xiàn)天地，是民族音樂工作者的任務(wù)。在這方面他自己身體力行，勇于實(shí)踐。

作為一位音樂理論家，連波撰寫了一百幾十萬字的論著，他的理論來源于豐富的實(shí)踐，并且在提高的基礎(chǔ)上指導(dǎo)音樂實(shí)踐，是一位善于把理論和實(shí)踐相結(jié)合的典范。他的許多論著都填補(bǔ)了民族音樂領(lǐng)域重要的空白。如他的上下兩冊(cè)《戲曲作曲教程》。他的《彈詞音樂初探》一書獲得上海市高等哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究成果獎(jiǎng)。

尹桂芳與連波

連波與賀綠汀

連波也很重視搶救民族音樂遺產(chǎn)，保存戲曲藝術(shù)精萃的工作。他親自編撰了尹桂芳、范瑞娟兩本越劇唱腔選集。他還搶在著名評(píng)彈藝術(shù)家徐麗仙逝世之前，編導(dǎo)錄制了一部題為《徐麗仙藝術(shù)生涯》的錄像片，較完整地保留了徐麗仙的重要資料。正如他過去常說的：“弘揚(yáng)民族文化，振興戲曲事業(yè)，不是空話，要做實(shí)際工作。”

連波老師一路走好！

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