上海昆劇團(tuán)《自有后來人》在上海大劇院首演
戲里“革命三代人”,戲外“昆劇三代人”,7月15日上海昆劇團(tuán)《自有后來人》在上海大劇院首演,上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好說,一代又一代青年團(tuán)隊(duì)在劇目中奮斗成長,臺上戲、臺下情互相交融,將“革命自有后來人”精神充分融入新戲創(chuàng)排、演出。
《自有后來人》取材于上世紀(jì)60年代初長春電影制片廠同名電影。電影上映后,引發(fā)戲曲劇種改編熱潮,成就《紅燈記》等多個(gè)版本。不同于京劇、滬劇《紅燈記》以“李玉和”為第一主角,昆劇《自有后來人》以“李鐵梅”為第一主角,體現(xiàn)上昆特色主題,同時(shí)契合“革命自有后來人”時(shí)代精神。
《自有后來人》用“你是鐵打的嗎”描述李鐵梅。李鐵梅扮演者羅晨雪覺得,這句臺詞適合臺前幕后每一位工作人員。李奶奶扮演者張靜嫻、鳩山扮演者蔡正仁演完自己的戲,不去后臺休息,習(xí)慣留在側(cè)幕為羅晨雪把關(guān)!皬埨蠋熁ò雮(gè)多月時(shí)間陪我打磨唱念,規(guī)范人物對話語境和情感表達(dá)!迸啪氈,羅晨雪把“喚醒心靈給予我力量”唱成“喚醒給予我力量”,“張老師立刻發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了,提示我抓字抓腔,詞對了,情感才有力量。鐵梅有段唱腔與《長生殿·哭像》行腔相像,蔡老師在咬字、潤腔給予我許多提點(diǎn)!彼囆g(shù)指導(dǎo)尚長榮同樣“火眼金睛”,排練至“刑場就義”,李玉和告訴李鐵梅身世,李鐵梅用手阻止父親說下去,“尚老師提點(diǎn)我,不要干巴巴伸手掩嘴。手必須微微顫抖,放大表演細(xì)節(jié)的力量。”
作曲家周雪華將《自有后來人》唯一的一套套曲用在李鐵梅核心唱段,“周老師要求我每一支曲子都有不一樣的情感鋪排和節(jié)奏處理,達(dá)到酣暢淋漓效果!苯(jīng)驗(yàn)豐富的谷好好提點(diǎn)羅晨雪,“把握住曲子節(jié)奏感,人物情緒、肢體動(dòng)作也得跟上。情緒上得去,也要下得來,不能一味慢,也不能一味快,張弛有度才能更好塑造好人物!
梅花獎(jiǎng)得主吳雙在《自有后來人》飾演李玉和。1986年吳雙考入上海戲曲學(xué)校昆三班時(shí),鄰居們紛紛對他說,“好好學(xué),長大演李玉和”,他還特地解釋,自己學(xué)的是昆劇,不是京戲,“想不到有一天,我演兒時(shí)年畫、月份牌上的英雄人物李玉和!
吳雙表示,《自有后來人》用破套存牌設(shè)計(jì)唱腔,打破宮調(diào)套式的枷鎖,召喚出曲牌音樂旋律的個(gè)性之美,為亮主題、講故事、演人物夯實(shí)基礎(chǔ)、擴(kuò)大空間,正是上昆“守正創(chuàng)新”一大步!八囆g(shù)創(chuàng)作總是在激情與糾結(jié),興奮與不滿,期待成功與不斷自我否定的交織中奮力向前!睂(dǎo)演郭宇認(rèn)為,“對于昆劇創(chuàng)作,傳統(tǒng)技法,不論程式表演還是音樂格律、聲腔唱法,都是歷史的厚重積淀。昆劇現(xiàn)代戲更需要新的、原發(fā)的創(chuàng)造力!
《自有后來人》首演現(xiàn)場,音樂與唱腔呈現(xiàn)了上昆從未有過的面貌。用唱腔設(shè)計(jì)周雪華的話說,羅晨雪表演有爆發(fā)力,她的唱能夠很好地完成作曲的意圖;吳雙對每個(gè)唱段、每個(gè)音符、每句唱詞都認(rèn)真琢磨;張靜嫻跨行當(dāng)表演,用真嗓演唱,字正腔圓、激情滿懷,展現(xiàn)出唱腔精髓;蔡正仁以儒雅大氣的大官生演出別具一格的鳩山,用真嗓演唱,充分契合人物特色。
《自有后來人》舞臺也讓走進(jìn)大劇院的觀眾耳目一新,李玉和的家、鳩山辦公室與宴會廳,不再是傳統(tǒng)景片,而變?yōu)殡娮悠脸尸F(xiàn),既適應(yīng)現(xiàn)代化大劇場,也能巡演。首演前,上昆還制作預(yù)告片,在網(wǎng)絡(luò)播放,先聲奪人的片段引來熱議。劇組透露,《自有后來人》首演消息傳出,市場反響強(qiáng)烈,臨時(shí)加演兩場。
回顧《自有后來人》從創(chuàng)排到首演的日子,谷好好說,在探索革命歷史題材昆曲化表達(dá),推動(dòng)現(xiàn)代題材故事與傳統(tǒng)昆曲風(fēng)格深度融合的過程中,上昆全團(tuán)上下擰成一股繩,全力以赴,迎難而上,老中青三代群策群力,集思廣益。《自有后來人》是李鐵梅的革命成長史,也是羅晨雪等青年演職人員的心靈成長史,“我們在圍繞那份密電碼而展開的劇情事件中真實(shí)地感悟到革命者的信仰與忠誠。沒有他們不怕犧牲的斗爭,就沒有我們今天的幸福生活。”
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