小提琴家黃蒙拉：陽光照耀在音樂大地

　　作為出生于上海的小提琴家，我對(duì)“上海之春”國際音樂節(jié)的記憶可說是相當(dāng)豐富的。印象最深的，要數(shù)2017年的開幕式，與同行們一起搖動(dòng)起舞臺(tái)上巨大的留聲機(jī)，饒有興味。那么多年了，互相見證彼此的成長。早在2001年，我就以學(xué)生的身份參加了“上海之春”的演出。20年轉(zhuǎn)瞬即逝，在今年的開幕式上，我同上音附小、附中最優(yōu)秀的學(xué)生們一起演奏了小提琴曲《陽光照耀在塔什庫爾干》，再次送上我們的祝福。

　　“上海之春”國際音樂節(jié)的內(nèi)容的獨(dú)具特色，是它能持續(xù)不斷地挖掘當(dāng)代的新人新作，為國內(nèi)的作曲家以及年輕的演奏家搭建成熟的平臺(tái)；再者，就是它優(yōu)秀的，歷久彌新的持續(xù)性。我覺得，這是在我們黨和政府的支持下與國外一些音樂節(jié)不一樣的地方。從某種意義上來說，文化活動(dòng)一旦停擺，那即便日后可以重啟，也需要花費(fèi)更大的努力來維持它本身價(jià)值與意義的延續(xù)。因此在面臨著如今如此復(fù)雜的國內(nèi)外疫情形勢(shì)下，這來之不易的堅(jiān)持就尤顯可貴了。疫情期間，我一直在以線上教學(xué)的方式為學(xué)生上課，并從去年開始恢復(fù)了線下的音樂會(huì)。無論從哪個(gè)角度來觀察，國內(nèi)舞臺(tái)的恢復(fù)工作都是做得極好的。在文化的層面上，持之以恒總會(huì)比急功近利更可貴。

　　我會(huì)趁著當(dāng)下國內(nèi)文藝復(fù)興的契機(jī)，介紹更多古典音樂中隱藏著的寶藏給中國的聽眾，例如室內(nèi)樂。在幾百年的發(fā)展中，室內(nèi)樂演奏在西方國家已形成了成熟穩(wěn)定及多維度的生態(tài)圈，從近百人的小客廳到上千人的音樂廳，從室內(nèi)到室外，從廣場到宮廷，音樂自然而然地成了生活的一部分，因此也更容易孕育出室內(nèi)樂演奏人才。這一點(diǎn)在我們國內(nèi)稍有不同，也許因?yàn)槲幕�的隔閡或者聆聽習(xí)慣的差異，龐大的或英雄主義式的交響音樂似乎更為大多數(shù)聽眾的喜愛，小而美的室內(nèi)樂也許需要更多的時(shí)間和機(jī)會(huì)來更多走入人們的文化生活中。

　　說到舞臺(tái)演奏就離不開音樂教育，國內(nèi)外的教學(xué)在側(cè)重點(diǎn)上似乎略有不同，這并非是簡單的音樂與技術(shù)之爭，而是對(duì)孩子們音樂興趣培養(yǎng)的優(yōu)先級(jí)是否應(yīng)該高于對(duì)反復(fù)枯燥的技術(shù)訓(xùn)練的強(qiáng)制性要求的思考。從小進(jìn)行更高效與艱苦的訓(xùn)練能使基本功扎實(shí)，知識(shí)體系健全，在演奏上可以進(jìn)入自由的王國，一路坦途。從興趣和體驗(yàn)入手的孩子會(huì)更積極地去試錯(cuò)，尋找更適合自己的方式方法，更主動(dòng)地開展長期的學(xué)習(xí)。如何取得這兩者的平衡，是值得思考的。

　　在我以及更老一輩音樂人學(xué)習(xí)的年代并不具備如今這么多的選擇。大部分的同齡人物質(zhì)條件極其有限，故而非常珍惜現(xiàn)有的每一份資源，從不輕易把“放棄”列為選項(xiàng)……如今的時(shí)代，孩子的專注力在海量的信息和無數(shù)種選擇中切換和消耗，極度膨脹的物質(zhì)生活的背面似乎隱藏著深度思考和體驗(yàn)的集體無力。舉個(gè)小例子，小時(shí)候，我很喜歡閱讀老版本的《十萬個(gè)為什么》，最后幾乎將它們?nèi)�部翻爛了。現(xiàn)在的電子書，有沒有“翻爛”的感覺姑且不說，起碼在多重的聲音與圖像刺激之下，專注的閱讀和思考多少已經(jīng)成為了稀罕品。其實(shí)練琴也好，學(xué)藝術(shù)也好，是相似的，而這點(diǎn)最重要。

　　當(dāng)然，物質(zhì)文明有它無可否認(rèn)的益處。我就很欣喜地看到滬上的音樂場館越來越多。我在新建造的上音歌劇院里演過幾場，聲音還挺不錯(cuò)的，因?yàn)槭莿≡�，所以和音樂廳的感覺還是略微不同。

　　眾所周知，上海音樂廳素來有著老派的典雅感覺，上交音樂廳代表了最新和最時(shí)尚的設(shè)計(jì)和聲音工程理念，東方藝術(shù)中心宏大而華美……上海的這些劇場、音樂廳由于建造的年代不同，格外體現(xiàn)出各自的特點(diǎn)——“聲音審美”角度的多姿多彩可見一斑。

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