除了天賦與基本功，京劇名角還有什么秘訣

   京劇自誕生以來(lái)，涌現(xiàn)了諸多知名的表演藝術(shù)家。這些名角，為什么能演繹出經(jīng)典劇目的神采？為什么能塑造出那么多鮮活的歷史人物？除了驚人的天賦與扎實(shí)的基本功外，還有一個(gè)秘訣，那便是修身養(yǎng)性，勤習(xí)書(shū)畫(huà)，于中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，獲得藝術(shù)的滋養(yǎng)。

   “同光十三絕”中的書(shū)畫(huà)家：梅巧玲長(zhǎng)于漢隸

   京劇自誕生以來(lái)，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)知名的表演藝術(shù)家。從第一代“同光十三絕”開(kāi)始，這些名角不但各有所長(zhǎng)、技藝精湛，而且獨(dú)樹(shù)一幟、冠絕群儕。其中有幾位，還是書(shū)畫(huà)家。比如四喜班班主、著名京劇旦角表演藝術(shù)大師梅蘭芳的祖父梅巧玲，就是個(gè)酷愛(ài)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝人。他很年輕時(shí)就加入了四喜班。四喜班一向是以班中名旦多而著稱。而梅巧玲之所以很快脫穎而出，關(guān)鍵就在于他比諸伶更懂得文化的重要性。

   戲劇史家王芷章在其《京劇名藝人傳略集》說(shuō)：“其說(shuō)白則更詞峰犀利，人莫能窮，以長(zhǎng)讀《通鑒》《三國(guó)志》等書(shū)，故對(duì)于韻語(yǔ)古典，隨口輒出，與交皆為文士輩。同治中聲譽(yù)尤盛�！倍�《名伶十三絕傳列》，記述得更為具體：“一時(shí)景和堂（梅的堂號(hào)）中，名士往來(lái)如過(guò)江之鯽……巧玲以與文士交游久，頗善筆札。于漢隸八分尤稱獨(dú)到，得者寶之，好讀史鑒談?wù)乒�，治藝之余，手不釋卷，更工鑒賞，湯盤(pán)漢鐺，過(guò)目厘然，士大夫轉(zhuǎn)求教焉�！边@條文字不僅說(shuō)到梅巧玲善書(shū)法，八分隸書(shū)，堪稱獨(dú)步，其讀書(shū)，手不釋卷，所以他扮演的各類角色，才能出色當(dāng)行，高人一等，這與他體會(huì)人物之深有關(guān)。他對(duì)文本中的詞語(yǔ)，無(wú)論是市井俚語(yǔ)，還是典雅深?yuàn)W的古詞，均無(wú)障礙。

   正因?yàn)槊非闪峥釔?ài)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，故多請(qǐng)文人編創(chuàng)劇本，因此四喜班創(chuàng)作的新劇最多，到今天還能夠在舞臺(tái)上演出的有《雁門(mén)關(guān)》《梅玉配》《五彩輿》等連臺(tái)本戲。新編劇目也甚多，如《盤(pán)絲洞》《胭脂虎》《玉玲瓏》《得意緣》等。

   “四大名旦”和前“四大須生”中的書(shū)畫(huà)家：梅蘭芳拜名師學(xué)畫(huà)

   20世紀(jì)二三十年代，出現(xiàn)了“四大名旦”和前“四大須生”。這些京劇藝術(shù)家更深知傳統(tǒng)文化中的書(shū)畫(huà)和演戲的親密關(guān)系。比如梅蘭芳大師，非常善于繪畫(huà)佛像和花卉中的梅花。只要有空就會(huì)在他的“輟玉軒”書(shū)房中繪畫(huà)。民國(guó)初年，梅先生繼他的第一出歌舞劇《嫦娥奔月》之后不久就又創(chuàng)作了另一個(gè)舞劇，即至今依然上演的《天女散花》。這一出久演不衰的名劇，就是梅先生在朋友家看到一幅仕女圖，他默默地佇立觀看許久，他被畫(huà)上仕女的扮相、手勢(shì)以及服裝和揚(yáng)起的飄帶，打開(kāi)了思路，從而編了這出《天女散花》。不但下凡的仙女的扮相、服裝受到這幅畫(huà)中仕女的啟迪，而且那被觀眾喜愛(ài)的綢舞，也是從仕女的飄帶上聯(lián)想出來(lái)的，而且越來(lái)越和敦煌壁畫(huà)上的飛天仙女相似了。梅大師深有體會(huì)地說(shuō)：“我學(xué)畫(huà)是為了豐富表演，從中悟出色彩、線條、圖案對(duì)稱的道理，對(duì)我的化妝、服裝、道具得到借鑒、提高�！�

   梅先生初學(xué)畫(huà)畫(huà)，是哪一位老師教的呢？是齊白石的知己、人品畫(huà)技俱佳的王夢(mèng)白，后來(lái)他又向多位國(guó)畫(huà)大師陳半丁、齊白石、徐悲鴻、湯定之等問(wèn)業(yè)，并與這些大畫(huà)家交誼深厚，尤其與齊白石先生過(guò)往甚密。據(jù)說(shuō)齊白石畫(huà)的牽�；�，花大如碗花色鮮艷，畫(huà)得就是梅蘭芳家里的牽�；�。由此可知，梅大師所演的人物，為什么那么舒卷自如？為什么妝容那么雍容華貴，又厚重大氣？為什么服裝總是花色調(diào)和，既鮮艷又穩(wěn)重？原來(lái)，這一切都和梅大師深厚的文化積淀有關(guān)。后來(lái)，梅大師蓄須明志，不演戲了，就辦畫(huà)展、賣(mài)字畫(huà)，所以繪畫(huà)成了梅先生不可缺少的寶貝。

   另外，尚小云也是能寫(xiě)擅畫(huà)，荀慧生的山水畫(huà)是名師教授，很有水平。在他的拿手新戲《丹青引》中，因?yàn)樗�扮演的角色是一位女�?huà)家，根據(jù)情節(jié)和刻畫(huà)人物的需要，他還要現(xiàn)場(chǎng)邊唱邊作畫(huà)。一段唱唱完了，一幅水墨丹青也畫(huà)成了。所以荀派的繼承人，沒(méi)有國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)，還真動(dòng)不了這出戲。而程硯秋先生，青年時(shí)在恩師羅癭公的督促下，詩(shī)詞和書(shū)法都有一定的水平。因此他才能夠給劇作家翁偶虹介紹清人焦循的《劇說(shuō)》，才能誕生《鎖麟囊》這出名劇。

   在老生方面，前“四大須生”余叔巖和言菊朋，都有極高的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，尤擅書(shū)法。余叔巖善米書(shū)，字非常純正規(guī)范；言菊朋正楷、行草都很有功力，中規(guī)中矩。所以余、言扮演的人物，都有一股書(shū)卷氣，所演唱的唱腔，也都非�？侦`瀟灑。言菊朋拿手杰作《臥龍吊孝》，無(wú)論人物的唱和念，都充滿了濃郁的文化氣息。很多后輩藝人非常崇拜余和言深厚的古典學(xué)問(wèn)。筆者摯友馬長(zhǎng)禮曾多次跟筆者說(shuō)：“我要有余三爺、言三爺?shù)膶W(xué)問(wèn)，那我的人物扮出來(lái)就會(huì)比現(xiàn)在帥多了�！�

   近現(xiàn)代京劇名角與書(shū)畫(huà)的淵源：李萬(wàn)春夜繪扇面

   近代的京劇藝術(shù)家中，喜歡書(shū)畫(huà)且精于書(shū)畫(huà)的人就更多了。比如著名武生表演藝術(shù)家李萬(wàn)春先生，年輕時(shí)就拜在了大書(shū)畫(huà)家張大千的門(mén)下。所以他作的畫(huà)，常常落款為大風(fēng)堂門(mén)人李萬(wàn)春。萬(wàn)春先生以花卉見(jiàn)長(zhǎng)，所繪的牡丹、牽�；�、蘭花、桃花都非常精彩。李萬(wàn)春是著名的武生，在舞臺(tái)上所唱的都是武戲，刀槍并舉、拳打腳踢；刀光劍影、翻撲騰躍，這和他畫(huà)花花草草有什么關(guān)系嗎？表面看，似乎關(guān)系不大，實(shí)際上，繪畫(huà)對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的建立和情緒的提升都有很大的作用。1963年夏秋間，剛剛從西藏調(diào)回來(lái)的內(nèi)蒙古新華京劇團(tuán)，要去上海、武漢、南京等一帶去巡演。這些地方多年沒(méi)有演出了，萬(wàn)春先生非常興奮。就在臨出發(fā)的頭天晚上，我們?cè)诶罴易隹�，已�?jīng)晚上九點(diǎn)多鐘了，李先生突然說(shuō)要畫(huà)畫(huà)。那晚，李先生畫(huà)的是扇面。家里拿出幾十把素白扇面，李先生調(diào)色濡筆，開(kāi)始作畫(huà)，一時(shí)興起，畫(huà)了幾十把花卉扇面。那上面畫(huà)的都是各種各樣的花草、石頭、草蟲(chóng)，結(jié)束時(shí)已經(jīng)是深夜三點(diǎn)多鐘了，大家都猶無(wú)困意。我們都勸李先生趕緊休息，他卻說(shuō)：“不累不累，我興奮極了，這回上海的戲一定會(huì)唱得非常成功，我渾身都是勁頭。”瞧瞧，這就是書(shū)畫(huà)的作用！上世紀(jì)八九十年代，李萬(wàn)春先生與旦角藝術(shù)家張君秋、吳素秋，還有袁世海、劉雪濤等多次到大畫(huà)家許麟廬家，邊求教、邊作畫(huà)，而且還多次合作，共繪佳圖。

   不久前，北京榮寶齋舉辦了“三人行——齊白石、李苦禪、許麟廬藝術(shù)聯(lián)展”，展出齊白石及兩位愛(ài)徒的作品。除了杰出的藝術(shù)成就外，師徒三人還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是對(duì)中國(guó)戲曲無(wú)限熱愛(ài)。李苦禪先生能唱京劇武生，居然能“票”大武生戲《鐵籠山》。許麟廬先生不僅對(duì)余派老生素有研究，與余派名票張伯駒交好，與伯駒、潘素伉儷每到一起，談畫(huà)說(shuō)藝，樂(lè)此不疲。而每年的10月18日，恰恰是麟廬先生與其夫人王齡文女士的共同生日。每到這一天，向許先生學(xué)畫(huà)的京劇藝術(shù)家都云集到許家，大家共同作畫(huà)一幅，以祝賀二老的雙壽。麟廬先生哲嗣許化遲曾向筆者展示兩幅合作畫(huà)。一幅《雙壽》，許麟廬先生題字曰：（張）君秋六十六歲畫(huà)蟠桃并書(shū)雙壽兩字，（吳）素秋栽黃菊，年六十六，（王）令（齡）文畫(huà)酒罈，許麟廬七十三補(bǔ)梅一枝。

   另一幅大家合作的佳作，也是祝賀許老夫妻雙壽時(shí)所繪，此次參加繪畫(huà)祝賀的京劇藝術(shù)家和書(shū)畫(huà)界名流更多。90歲書(shū)法大家蕭勞親題：麟廬令文伉儷雙壽。參加作畫(huà)的有（周）懷民補(bǔ)梅、七一叟（秦）嶺云補(bǔ)瀑布、郭傳章寫(xiě)石、（胡）爽庵墨竹、盧光照畫(huà)蝴蝶花、（許）麟廬栽蘭、李萬(wàn)春畫(huà)菊、（張）君秋老少年、吳素秋補(bǔ)綠牡丹。真是群賢畢至、各展所長(zhǎng)。

   當(dāng)下，奚嘯伯的再傳弟子、曾受歐陽(yáng)中石調(diào)教的老生名家張建國(guó)、張建峰，還有同樣受教于歐陽(yáng)中石的杜鎮(zhèn)杰，書(shū)法都相當(dāng)了得。尤其是張建國(guó)，演了許多成功的文人戲，如《范進(jìn)中舉》《董仲舒》以及最近演出的《嵇康托孤》等。他所塑造的這些文人形象，瀟灑飄逸，又穩(wěn)重敦厚，舉手投足間有一股儒雅之氣。北京京劇院馬派名家朱強(qiáng)和其弟子張凱近年來(lái)也下功夫?qū)W習(xí)齊派書(shū)畫(huà)，師徒常常共作一畫(huà)，或師畫(huà)景，徒配石；或徒繪花，師配蟲(chóng)，是其師徒業(yè)余生活中一大樂(lè)趣。

   您瞧，為什么那么多京劇藝術(shù)家喜歡書(shū)畫(huà)？因?yàn)檫@是一種藝術(shù)修養(yǎng)，一種藝術(shù)氣質(zhì)，是京劇演員整體藝術(shù)的一部分。

中音在線：在線音樂(lè)學(xué)習(xí)門(mén)戶

• 音樂(lè)考級(jí)、音樂(lè)教程、音樂(lè)高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂(lè)考級(jí)類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂(lè)教程名師視頻課堂

• 音樂(lè)高考和考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程