荷蘭作曲家——漢斯·科克斯

　　本周的《947愛樂(lè)廳·歐洲現(xiàn)場(chǎng)》節(jié)目將繼續(xù)播出2020荷蘭室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)系列。

　　今天我們要聊聊一位并不怎么被大眾知曉的荷蘭作曲家——漢斯·科克斯，他的作品也將在今晚（2月6日）的節(jié)目中為大家呈現(xiàn)。

　　在之前的導(dǎo)賞中，我們?cè)�介紹過(guò)在上世紀(jì)六七十年代的荷蘭，音樂(lè)上的革新派與傳統(tǒng)派存在著巨大的分歧，革新派常會(huì)抱怨各大音樂(lè)廳和樂(lè)團(tuán)對(duì)當(dāng)代作品的關(guān)注度不夠，甚至用打斷音樂(lè)會(huì)的方式來(lái)表示抗議，據(jù)理力爭(zhēng)。

　　而即使是那些不怎么遵循傳統(tǒng)的作曲家，似乎也難入革新派的法眼，因?yàn)檫@并非他們想要的“現(xiàn)代音樂(lè)”，漢斯·科克斯便成了其中的“受害者”之一。漢斯·科克斯（1930-2019） ?Het Parool漢斯·科克斯是20至21世紀(jì)的荷蘭作曲家，他的職業(yè)生涯極為跌宕起伏，也反映了20世紀(jì)50年代以來(lái)荷蘭的文化氛圍。

　　他出生于1930年，在20多歲時(shí)就取得了輝煌的成就，接到了許多委約，并被很多樂(lè)團(tuán)演奏，其中不乏阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)這樣的業(yè)內(nèi)翹楚。很快，他成為了荷蘭最重要的年輕作曲家之一，與同輩的英國(guó)作曲家本杰明?布里頓等人齊名。本杰明·布里頓從某種意義上，漢斯·科克斯的音樂(lè)也當(dāng)屬“現(xiàn)代音樂(lè)”的范疇，但“革新派”一味地追求標(biāo)新立異，這與科克斯的音樂(lè)觀點(diǎn)相悖，在他看來(lái)，音樂(lè)不能只是形式上的新穎，更應(yīng)保留其精神內(nèi)核，言之有物。

　　在六十年代，音樂(lè)上的“達(dá)達(dá)主義”成為一種潮流（注：達(dá)達(dá)主義指的是試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)），現(xiàn)代音樂(lè)變得越來(lái)越不堪入耳，空洞無(wú)物，僅靠創(chuàng)新的形式來(lái)博人眼球，純粹“為了現(xiàn)代而現(xiàn)代”。

　　因此，那些自認(rèn)為能代表前衛(wèi)陣營(yíng)的作曲家紛紛站在了漢斯·科克斯的對(duì)立面，一群充滿反叛精神的年輕人們組成了一個(gè)名為“胡桃夾子團(tuán)”（Nutcrackers）的組織，大肆進(jìn)行宣傳，甚至嘲諷和破壞音樂(lè)會(huì)，只因節(jié)目單上沒(méi)有出現(xiàn)斯托克豪森、布列茲、澤納基斯等人的名字。達(dá)達(dá)主義藝術(shù) ?telegraph雖然科克斯的作品被演奏家和聽眾所喜愛，但樂(lè)評(píng)人卻很快被革新派所營(yíng)造的音樂(lè)形態(tài)所蠱惑，開始為“前衛(wèi)音樂(lè)”辯護(hù)，盡管這些音樂(lè)并未在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上取得任何成功。

　　荷蘭前衛(wèi)派由彼得·沙特、米沙·門格爾貝格、奧托·凱廷、路易斯·安德里森等人組成。當(dāng)時(shí)科克斯的名聲非常穩(wěn)固，他并不熱衷于與他們論戰(zhàn)，并與他們保持著足夠的距離，他只想寫出好的音樂(lè)。倒是這些前衛(wèi)派們，不厭其煩地寫了很多不友好的樂(lè)評(píng)，只為證明科克斯的“格格不入”。漢斯·科克斯 ?Last.fm1974年，科克斯根據(jù)王爾德唯一一部小說(shuō)改編的歌劇《道林·格雷》在荷蘭國(guó)家歌劇院首演，當(dāng)時(shí)他剛被任命為阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)的藝委會(huì)成員。這部歌劇被樂(lè)迷所追捧，在后續(xù)的演出季中又被上演了兩次。

　　但《道林·格雷》卻受到兩位評(píng)論家在兩份重要報(bào)刊上的強(qiáng)烈抨擊，他們自詡為捍衛(wèi)荷蘭前衛(wèi)藝術(shù)的重要角色——漢斯·黑格在《大眾報(bào)》、漢斯·雷切菲爾德在《廣播雜志》上，以粗魯?shù)墓P觸惡語(yǔ)相向，主要抱怨內(nèi)容為：矯情、老生常談、沒(méi)有戲劇性、空洞、毫無(wú)風(fēng)格和個(gè)性、無(wú)聊…總之就是，對(duì)他們所理解的現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域沒(méi)有絲毫貢獻(xiàn)。?opusklassiek.nl然而，當(dāng)代著名樂(lè)評(píng)人諾曼·萊布雷希特對(duì)此的見解是：《道林·格雷》不失為一部好作品，根植于傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)代音樂(lè)的個(gè)性，聽起來(lái)像貝爾格、布里頓和斯塔拉溫斯基的混合體，很有表現(xiàn)力。如果這些作品放在如今演繹，沒(méi)有人會(huì)發(fā)出任何抱怨，只會(huì)靜靜欣賞，可惜它有些“生不逢時(shí)”。漢斯·科克斯 ?NRC是的，科克斯對(duì)這些源源不斷的抨擊感到震驚不已，他索性退出了自己樂(lè)團(tuán)的職務(wù)，因?yàn)樽约荷钪�已成為�?lè)團(tuán)上演“前衛(wèi)音樂(lè)”的障礙。

　　不得不說(shuō)，科克斯的音樂(lè)是嚴(yán)肅的，而“胡桃夾子團(tuán)”成員的那些作品，則有些俏皮，并時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)噪音，似乎是為那個(gè)特定的“嬉皮士時(shí)代”而生。

　　70年代后期，科克斯名聲急劇下降，到了80年代更是消失的無(wú)影無(wú)蹤，仿佛樂(lè)壇并未出現(xiàn)過(guò)此人般，這也是前衛(wèi)派們喜聞樂(lè)見的成果——不能為前衛(wèi)音樂(lè)站臺(tái)的人，便不能立足。漢斯·科克斯 ?mariekeduijsters.nl直到90年代，大家對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)有了更深的理解，科克斯才漸漸回歸人們的視野中，重新得到委約和演出的機(jī)會(huì)，他的康塔塔《安妮·弗蘭克》成為每年二戰(zhàn)紀(jì)念儀式上的重要作品。

　　他被請(qǐng)到烏德勒支音樂(lè)學(xué)院任教，只是他的一些同事似乎還沉浸于前衛(wèi)派的音樂(lè)陣營(yíng)中不能自拔，有人覺得他不適合在象牙塔里教學(xué)，當(dāng)然其中不乏個(gè)人的嫉妒因素，只是拿前衛(wèi)主義做幌子罷了。烏德勒支音樂(lè)學(xué)院 ?HKU然而，科克斯的一個(gè)學(xué)生在期末考試中寫了一首富有表現(xiàn)力的音樂(lè)，卻引發(fā)了革新派的大為不悅，結(jié)果科克斯不得不辭掉教職走上自由作曲家的道路。在不受約束的環(huán)境下，他的聲譽(yù)迅速擴(kuò)大，荷蘭愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)甚至為他舉辦了特定的音樂(lè)節(jié)。

　　2005年，阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)再次演奏了這位“老員工”的作品，鹿特丹愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)也緊跟其后，都獲得了積極的評(píng)價(jià)，他的音樂(lè)似乎在那時(shí)才被理解，且不受任何障礙，科克斯也證明了作為一個(gè)20世紀(jì)的作曲家，可以完全現(xiàn)代而又不拒絕傳統(tǒng)。漢斯·科克斯 ?donemus.nl今晚的《947愛樂(lè)廳·歐洲現(xiàn)場(chǎng)》中，來(lái)自烏克蘭的馬列維奇鋼琴四重奏將帶來(lái)漢斯·科克斯的《第二鋼琴四重奏》。作品寫于1968年，是作曲家繼1959年三樂(lè)章的《第一鋼琴四重奏》后相隔約十年創(chuàng)作的第二首同體裁作品。馬列維奇鋼琴四重奏 ?ledimoredelquartetto馬列維奇鋼琴四重奏成立于2015年，由女鋼琴家索菲婭·萊辛科、小提琴家安德烈·羅茨科、中提琴家揚(yáng)·普塞戈什、大提琴家斯特凡·吉亞姆佩勒格里尼組成。

　　2017年榮獲斯托里奧尼音樂(lè)節(jié)比賽二等獎(jiǎng)，2019年榮獲科隆室內(nèi)樂(lè)比賽二等獎(jiǎng)。成立以來(lái)，他們參加奧蘭多音樂(lè)節(jié)等許多音樂(lè)盛事，不斷積累演出經(jīng)驗(yàn)，并積極參與各地舉辦的室內(nèi)樂(lè)大師課。目前，該組合成員在科隆音樂(lè)與舞蹈學(xué)院進(jìn)行深造，并已推出了以20世紀(jì)荷蘭作曲家奧斯卡爾·范·赫梅爾作品為中心的首張錄音。

　　《947愛樂(lè)廳-歐洲現(xiàn)場(chǎng)》收聽方式：打開收音機(jī)，調(diào)到FM94.7經(jīng)典947，或是用手機(jī)打開阿基米德APP搜索“947愛樂(lè)廳 歐洲現(xiàn)場(chǎng)”，即可收聽。

　　《947愛樂(lè)廳-歐洲現(xiàn)場(chǎng)》首播時(shí)間：每天20:00-22:00 重播時(shí)間：次日0:00-2:00,12:00-14:002020荷蘭室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)系列2月7日（周日）20:00放送荷蘭阿尼瑪托四重奏鋼琴：漢娜·夏巴耶娃低音提琴：巴斯·弗雷根特哈特舒伯特《c小調(diào)四重奏樂(lè)章》

　　貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》

　　舒曼《降E大調(diào)鋼琴五重奏》

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