第十七屆中國戲劇節(jié)  建黨百年主題劇好戲連臺

第十七屆中國戲劇節(jié)閉幕式現場

　　建黨百年主題劇好戲連臺——第十七屆中國戲劇節(jié)綜述

　　第十七屆中國戲劇節(jié)日前在湖北武漢閉幕。從10月9日起，在為期19天的展演中，共上演了31臺劇目，覆蓋北京、上海、天津、重慶、陜西、河北、山西、遼寧、江蘇、浙江、安徽、福建、江西、山東、河南、湖北、湖南、廣東、四川、貴州、云南、廣西、新疆23個省區(qū)市和京劇、昆劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲、川劇、晉劇、婺劇、高甲戲、花鼓戲、山東梆子、楚劇、壯劇14個戲曲劇種以及話劇、歌劇、兒童劇等類型樣式。本屆中國戲劇節(jié)現代戲好看，古裝戲和歷史戲耐看，在劇目遴選上力推好劇、力求多樣。

　　現代戲好看

　　第十七屆中國戲劇節(jié)以建黨百年為主題，推出了9部革命歷史題材劇目、12部反映時代變遷和社會發(fā)展的劇目。

　　其中，革命歷史題材有京劇《母親》《連心帶》《雙槍惠娘》、楚劇《向警予》、評劇《相期吾少年》、黃梅戲《共產黨宣言》、川劇《烈火中永生》、話劇《北上》《香山之夜》。一些劇目在充分把握史實史料、深度開掘革命歷史資源的前提下，秉持戲劇“無奇不傳”的選擇標準，以故事、人物的傳奇性作為戲劇性的支點，如《母親》中，葛健豪一雙小腳走遍天下、蹚出革命道路之奇；《連心帶》中，黃菊英和子女五人先后系上光榮帶、奔赴戰(zhàn)場之奇；《共產黨宣言》中，不同政治陣營的母子從針鋒相對到母子同心之奇。一些劇目探尋已為觀眾所熟知的歷史、人物，以年輕視角、當代表達呈現于舞臺，如《烈火中永生》《雙槍惠娘》再寫《紅巖》中江姐、雙槍老太婆的戰(zhàn)斗生命，愈顯女性革命者之美、人性之美；《相期吾少年》從李大釗與妻趙紉蘭的相濡以沫切入，以散文筆法深情打量李大釗一生心路與足跡。一些劇目獨辟蹊徑，從戲劇創(chuàng)作較少、較難觸及的歷史中生發(fā)藝術想象、構思敘事模式，洞見歷史之深、之厚、之重，如《北上》以諜戰(zhàn)群像敘事、“類型片”風格講述第一屆政協會議召開前夕，黨的地下工作者護送李濟深等民主人士北上的曲折歷程；《香山之夜》運用舞臺假定性，以解放軍占領南京前夜，毛澤東與蔣介石的隔空內心對話為線索，闡明中國共產黨取得勝利的歷史必然。

　　第十七屆中國戲劇節(jié)參演劇目

　　反映時代變遷和社會發(fā)展的劇目包括5部脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興題材劇目：山東梆子《承諾》、壯劇《黃文秀》、京劇《錦繡女兒》、歌劇《山茶花開》、話劇《金色的胡楊》，這些創(chuàng)作對一些扶貧常見誤區(qū)進行深挖分析，在扶貧與建設主線下，生動書寫當地鄉(xiāng)俗民風、少數民族性格，勾勒底層人物樣貌及鄉(xiāng)土社會人情，引發(fā)貧困之根由的追問，對主人公的塑造更為豐滿深入。如《山茶花開》以活潑、有趣、詩意的敘事，在濃郁的山村生活中塑造從張家長李家短的瑣碎中走近扶貧實質，從灶臺炕頭走進一戶戶百姓心里的“后進”干部形象。1部抗疫題材劇目：話劇《逆行》，生動實踐戲劇于現實有力的“在場”，演出者、觀看者均為當事人，對“生活真實與舞臺真實”“演員與觀眾共同創(chuàng)造”等戲劇命題作出探索。4部表現新中國平凡偉大建設者的劇目：話劇《桂梅老師》以一次次尋根究底的追問與回答，揭開主人公生命和內心的真實。話劇《深海》、越劇《核桃樹之戀》、京劇《楝樹花》以主人公在新中國建設事業(yè)中的奉獻、堅守、隱忍、犧牲為主線，以他們和伴侶的相知相守、同甘共苦繪就人性底色，推開向其心靈深處瞻望的窗口；同時，劇中核心意象與主人公的生命、事業(yè)三位一體形成隱喻，如核潛艇與黃旭華夫婦大音希聲的沉潛，核桃與余家平夫婦堅貞質樸的守望，苦楝樹與王繼才夫婦扎根何處就挺立何處的韌勁，均彼此燭照，相互映襯。值得一提的是，話劇《長安第二碗》細數改革開放40年來西安城里葫蘆頭泡饃人家的悲歡離合；話劇《卜奎風云》勾畫從“庚子之變”到黑龍江淪陷30年間，卜奎城先后被俄、日入侵，卜奎城的滄桑和城中流民的苦難與堅守，兩劇作從反映“變遷”的經典戲劇結構出發(fā)，以濃郁的地域風格、鄉(xiāng)土情懷，由涓滴而積于厚重，詠贊小人物在時代中的偉岸、普通百姓在凡世間的不凡。

　　古裝戲和歷史戲耐看

　　新編歷史劇目和傳統整理改編劇目從歷史故事與傳統經典中錘煉超越時代的永恒主題，打開古今情感通道，以唱念做打塑造了具有持久生命力、能與觀眾溝通并引發(fā)共鳴的人物，從自身傳統出發(fā)，以當代戲曲舞臺藝術的綜合表達呈現了鮮明的劇種特色和地域風格。

　　《草鞋縣令》以川劇式幽默為舞臺基調，講述“書生縣令”成為“草鞋縣令”的歷程，揭示“要為百姓辦實事，還需脫下官靴、換上草鞋，從書齋走向田野”這一古今相通的信條。湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》在正德皇帝傳說和民間傳統小戲基礎上演繹，實現傳統文本與編創(chuàng)內容入情入理的無縫銜接，從戲曲本體、劇種本體出發(fā)，以民本思想、民間趣味塑造大智慧的小人物，集合微服私訪、一飯之恩、戲弄庸官等老百姓喜聞樂見的橋段，講述了民心所選、所向、所賞的輕喜劇故事。高甲戲《范進中舉》以眾多丑行人物各展絕技的表演，畢現“科舉夢”下眾生百態(tài)及讀書人前赴后繼“追夢”的荒誕與辛酸。晉劇《爛柯山下》在傳統戲主干上豐茂其枝葉，呈現充滿煙火氣息的人間樣態(tài)，摒棄簡單的價值判斷，以劇種豐富的唱腔、表演塑造在坎坷生活、瑣碎日常中不堪消磨、不甘屈服的人物，家庭關系、人生抉擇等命題照入當今現實，引發(fā)觀眾共鳴�！钝背谴蠼荨芬栽�劇四大流派之一沙河調和扎實給力的武戲將郾城之戰(zhàn)的歷史場景、人物際遇呈現于舞臺，以楊再興、岳飛等人報國的熱忱及其在當時局勢下勝也是敗的命運引發(fā)觀眾思索。

　　力推好劇、力求多樣

　　第十七屆中國戲劇節(jié)上演了4部精品劇目，包括第30屆中國戲劇梅花獎戲曲類榜首獲得者、浙江婺劇藝術研究院演員樓勝的婺劇《樓勝折子戲專場》，第26屆曹禺劇本獎獲獎作品：湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》、昆劇《梅蘭芳·當年梅郎》、話劇《家客》。其中，《樓勝折子戲專場》展示了婺劇獨特的表達方式和極強的表現力，樓勝在表演中不斷挑戰(zhàn)高難度技藝，以求不斷滿足當代舞臺塑造人物所需，不斷超越當代觀眾欣賞期待，以青春活力煥發(fā)古老傳統的生命力。3部曹禺劇本獎獲獎作品體現了創(chuàng)作者不限于時間地域，不囿于慣性思維，不拘于固有模式，對戲劇文學性、哲理性、詩性的追尋。3位創(chuàng)作者皆曾對“為了誰”“為了什么”而創(chuàng)作有過清晰的表述，《蔡坤山耕田》的編劇吳傲君曾表示，“寫戲就是把老百姓的酸甜苦辣、心里話編到我的戲里，再拿給老百姓看，劇場因此可以有收入，這就是一個很好、很有意義的事”。《梅蘭芳·當年梅郎》的編劇羅周曾表示，“我希望大家在舞臺上看到的不是梅先生這個個體，而是每一個心中仍然懷抱著少年時的勇毅、堅強、謙遜的永不服輸的自己，是向往著成為更好的自己的年輕靈魂”“這是一部昆曲的現代作品……當它真正比較成功地呈現在舞臺上的時候，我的內心得到了極大的鼓舞，這證明了昆曲不但能夠反映古典題材，在現當代題材中也是大有可為的”。《家客》的編劇喻榮軍曾表示，作品“說的是一代知識分子的生存狀態(tài)”。

　　本屆中國戲劇節(jié)上演了9部話劇，為歷屆中國戲劇節(jié)最多。作品均在題材選擇、敘事結構、內涵意蘊等方面頗具啟發(fā)。《桂梅老師》解構了同類題材“好人好事”的講述模式，以宣講團排練宣講內容為綱，從“好人好事”出發(fā)，一邊回溯一邊反思，不斷追問不斷回答，抵達“真人真事”，在一個個事件場景重現的同時，深究人物內心，最終既回答了主人公是什么樣的人的具體問題，也回答了在舞臺上表現什么、怎樣表現的戲劇創(chuàng)作“大問題”�！渡詈！凡捎没貞浺�出回憶的套層敘事結構，探照主人公記憶深處的隱秘角落，擦亮其愛與信念、家庭與事業(yè)交織的生命軌跡，與核潛艇不斷下潛的主線事件形成共時同構�！都铱汀芬�1976年唐山大地震為時間起點，40年后城市縫隙中一處待拆遷的老屋為空間起點，構建起充滿不確定性的舞臺，平行呈現3個主人公人生及其關系的種種可能，引發(fā)“小徑分岔的花園”式的生命困惑。

　　本屆中國戲劇節(jié)上演了6部京劇，展現了天津、上海、湖北、重慶、貴州鮮明的地域特色，也彰顯著傳承者對各自傳統的清晰認知、對京劇藝術的共同守護。值得一提的是，改編自同名武俠電影的京劇《新龍門客�！芬约嫒莶�包的海派精神，在題材上開武俠京劇之新，在舞臺表達上融入影視、話劇、音樂、美術、舞蹈等藝術，以高密度、快節(jié)奏敘事綜合呈現，積極回應當代觀眾審美取向；在表演上一人分飾兩角，盡顯京劇傳統流派行當之美、唱念做打之精湛。劇目由上海京劇院和上海弘依梅文化傳播有限公司共同出品，是國有院團和民營團體在探索市場、拓展觀眾、呼喚京劇藝術的當代生長等層面達成共同訴求的成果，為國有院團、民營團體的共同發(fā)展和京劇藝術的傳承創(chuàng)新做出嘗試與示范。

　　親子音樂劇《小蝴蝶的媽媽在哪里？》劇照

　　此外，本屆中國戲劇節(jié)為低幼年齡段的小觀眾上演了親子音樂劇《小蝴蝶的媽媽在哪里》，以貼合小觀眾認知方式的舞臺表達講述其易于看懂的故事，同時寄寓了深刻的生命哲理。

　　本屆中國戲劇節(jié)參演創(chuàng)作主體呈多層級、多種類分布，既有“國家隊”“省市隊”，也有來自基層一線的創(chuàng)作演出主力，還有來自專業(yè)院校的“后備隊”，各級各類創(chuàng)作主體根據其條件、資源、所面向的群體發(fā)揮所長，作品質量優(yōu)秀，辨識度鮮明。在上演劇目中，劉子微、陳智林、謝濤、陳巧茹等表演藝術家和多位梅花獎演員擔當主演，充分展示“角的藝術”和各個劇種的特色與魅力，同時，他們作為德藝雙馨的踐行者，為廣大戲劇工作者作出表率。

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