女指揮家鄭小瑛：九十不言老 愛樂無止境

2020年12月27日，鄭小瑛在廈門指揮交響詩篇《土樓回響》。

1951年，鄭小瑛在打大秧歌鼓。

新中國首位歌劇、交響樂女指揮家鄭小瑛——九十不言老 愛樂無止境（講述·一輩子一件事）

   人物小傳

   鄭小瑛：新中國第一位歌劇、交響樂女指揮家、教育家。祖輩閩西客家人，上世紀(jì)60年代留學(xué)蘇聯(lián)國立莫斯科音樂學(xué)院，曾任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學(xué)院指揮系主任，獲中國歌劇事業(yè)特別貢獻獎、文華指揮獎、“金鐘獎”終身成就獎等榮譽。

   約請鄭小瑛老師的采訪，并非一帆風(fēng)順。首次接洽是在2020年歲末，這位92歲的指揮界泰斗及時發(fā)來微信：“我最近太忙，這個月在6個地方執(zhí)棒8場；20日在國家大劇院的‘愛樂女’30年‘回閃’正在緊急安排籌劃中，實在忙不過來了，抱歉�！被蛟S是為記者的誠意所感動，老人家答應(yīng)可以去大劇院現(xiàn)場簡單聊聊……

   “藝術(shù)家要對民族、對人民有感恩之心”

   2020年歲末，滿頭銀發(fā)的鄭小瑛再次出現(xiàn)在國家大劇院；“愛樂女”室內(nèi)樂團成立30周年紀(jì)念“回閃”音樂會，正在這里舉行……

   上世紀(jì)70年代，在朱麗、司徒志文、鄭小瑛等音樂家的身體力行下，“愛樂女”奏響了中外經(jīng)典作品，在音樂演出市場的“寒冬期”，游走在首都和其他城市的大學(xué)校園里。在六七年里，她們不計報酬，把優(yōu)美的中外室內(nèi)樂送進上百所大中學(xué)校以及不少工廠、村莊，演出240余場，23萬多觀眾從中受益。鄭小瑛回憶：當(dāng)時有些舞臺演出商業(yè)性強，顯得比較蕭條；“愛樂女”的出現(xiàn)，成為舞臺中的一股清流。

   “愛樂女”對之后國內(nèi)經(jīng)典音樂的普及、教育等事業(yè)的影響，可謂深遠(yuǎn)而綿長。如今，當(dāng)年的發(fā)起人已從風(fēng)華正茂步入中老年，有的已成為中國音樂界的專家和權(quán)威；昔日的青年演奏員們，也紛紛成長為各音樂團體、專業(yè)院校的中流砥柱。

   藝術(shù)應(yīng)為人民服務(wù)、報效祖國，這是鄭小瑛一直秉承的藝術(shù)觀。1929年9月，鄭小瑛出生于上海，6歲始學(xué)鋼琴，8歲隨父母從上海逃難至重慶，接受愛國教育。1947年，她考入北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院，先在南京金陵女子文理學(xué)院讀預(yù)科，接觸到進步思想，參加愛國學(xué)生運動。

   1948年底，她從武漢北上，到中原解放區(qū)參加了革命，1949年隨文工團從中原解放區(qū)開進武漢。1951年，鄭小瑛參加中央少數(shù)民族訪問團，慰問廣西少數(shù)民族地區(qū)；祖國的大山大河給了鄭小瑛豐富的藝術(shù)素材和極大的感情觸動……“這是我人生的重大轉(zhuǎn)折。”鄭小瑛說。藝術(shù)源于人民，應(yīng)當(dāng)還給人民，鄭小瑛由此樹立了革命文藝工作者用藝術(shù)為人民服務(wù)的初心。

   1952年，鄭小瑛加入中國共產(chǎn)黨，隨即被保送到中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。隨后，她進入蘇聯(lián)專家杜馬舍夫合唱指揮培訓(xùn)班，成為新中國培養(yǎng)的第一位女性合唱指揮。1958年，鄭小瑛參加中央民委調(diào)查組，訪問福建畬族地區(qū)，更加堅定了內(nèi)心的藝術(shù)觀：“藝術(shù)家要對民族、對人民有感恩之心，時刻不忘與群眾共享，自覺為社會做貢獻�！�

   “藝術(shù)家要努力把音樂和音樂知識送到人民群眾中間去”

   1962年10月2日，蘇聯(lián)國立莫斯科音樂劇院，在眾人矚目中，鄭小瑛登上指揮臺，指揮了一場難度很大的意大利歌劇《托斯卡》，成為登上國際歌劇指揮臺的第一位中國指揮。

   鄭小瑛勉力一生，在藝術(shù)上創(chuàng)下多個“新中國第一”：她與音樂界的前輩一起重建了中央歌劇院，與朋友創(chuàng)建了我國第一個志愿者“愛樂女”室內(nèi)樂團，隨后在世界第四屆婦女大會上亮相；她還參與創(chuàng)建了我國第一個公助民辦的職業(yè)交響樂團——廈門愛樂樂團。

   在藝術(shù)上，鄭小瑛一直追求用西洋音樂手法表現(xiàn)中國人思想情感的交響樂作品。她率領(lǐng)廈門愛樂樂團和福建交響樂團，將劉湲作曲的交響詩篇《土樓回響》，帶到亞、歐、北美等地的12個國家，演出70多場，創(chuàng)下我國大型交響樂演出的最高紀(jì)錄。她還積極發(fā)掘中國民族音樂，填補民族音樂研究中畬族音樂研究的空白。

   鄭小瑛在達到極高藝術(shù)造詣的同時甘為人梯。作為新中國音樂教育指揮專業(yè)的奠基人之一，她培養(yǎng)了吳靈芬、陳佐湟、水藍、王進、呂嘉、俞峰、李心草、張弦等一批國際知名、國內(nèi)一流的指揮家。

   懷抱對人民群眾深厚的愛和感恩的心，鄭小瑛希望與群眾分享她對藝術(shù)的感受。鄭小瑛說：“作為指揮者的我，從一次次受歡迎的音樂普及演出中，感受到群眾對音樂的喜愛。陽春白雪也要和者日眾，藝術(shù)家要努力把音樂和音樂知識送到人民群眾中間去。”

   每次演出前，鄭小瑛都會以簡潔生動的語言，把聽眾吸引到美妙的音樂意境中去。與此同時，她堅持公益講座40多年，開創(chuàng)了邊演邊講的“鄭小瑛模式”，直接聽眾達到上千萬人。

   “洋戲中唱，能更好地服務(wù)中國百姓” 

   2017年7月18日，鄭小瑛執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團，歌唱家王豐、楊光用中文演繹了馬勒根據(jù)中國唐詩德語譯文寫成的交響樂套曲《塵世之歌》。作為馬勒的熱心研究者和演繹者，鄭小瑛投入大量精力對唱詞進行了中文譯配修訂，助力歌唱家以優(yōu)美的中文為中國觀眾演唱，達到“洋為中用”的效果。

   “洋戲中唱”，是鄭小瑛近年來致力的方向。世界各國都在用各自的母語介紹外國歌劇，為什么中國反而堅持用半生不熟的原文演出？鄭小瑛在思考中探索……為此，她主張恢復(fù)將外文歌劇譯配成中文演出。80年代，她和中央歌劇院合作，在天津推出了用中文演唱的歌劇《茶花女》，在一個多月里連續(xù)上演39場。鄭小瑛說：“洋戲中唱，能更好地服務(wù)中國百姓，做好歌劇欣賞的基礎(chǔ)教育。”

   年過九旬的鄭小瑛自稱“90后”。在生活中，她就和真正的“90后”一樣，自如地運用手機、電腦和互聯(lián)網(wǎng)。10年前，她玩起了博客和微博。如今，她還能熟練地在手機上打車、轉(zhuǎn)賬、叫外賣。她發(fā)現(xiàn)，只有更方便地獲取音樂知識，更多的人才能認(rèn)識音樂之美。她錄制“讓耳朵更聰明”系列網(wǎng)絡(luò)課程，用新媒體形式推動音樂知識普及。她還為中央音樂學(xué)院錄制了《鄭式指揮法基礎(chǔ)》視頻系列課程，把她60多年的教學(xué)經(jīng)驗毫無保留地傳遞給更多后來人。

   中央音樂學(xué)院院長俞峰感嘆道：“鄭小瑛老師是中央歌劇院的功勛藝術(shù)家，是新中國值得向世界驕傲的指揮家，也是千百萬交響樂、歌劇觀眾心中的偶像�！�

   銘記初心持之以恒

   雖已年屆92歲高齡，但鄭小瑛總是精神矍鑠、滿懷激情。在長達3個小時的“回閃”音樂會中，她既當(dāng)主講人，講述“愛樂女”背后的故事；又當(dāng)主持人，分享新書《低谷中的鮮花——“愛樂女”樂團群星譜》�；顒幼詈螅�她親自指揮了《燭影搖紅》《空山鳥語》兩首曲子，風(fēng)采依舊；在現(xiàn)場，鄭小瑛幾度動情……誠然，讓老人家真正動容的是延續(xù)至今的“愛樂女”精神，是對音樂的尊崇，更是對人生目標(biāo)的敬畏和堅守。

   這又何嘗不是鄭小瑛的人生寫照？在交響樂的舞臺上，鄭小瑛一次次留下具有時代意義的印記，改變著世人對中國音樂藝術(shù)的看法。在社會的大舞臺上，鄭小瑛致力高雅藝術(shù)的普及推廣，影響著一代又一代人。其背后是鄭小瑛一直秉承的初心、持之以恒的努力，還有比常人更多的持續(xù)付出。她滿懷期待：“愛樂女”的精神一定會被新的一代接力，久久傳承……

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