李云迪：讓更多人認(rèn)識(shí)音樂之美

讓更多人認(rèn)識(shí)音樂之美（創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展縱橫談）

　　藝術(shù)家應(yīng)尋找最適合自己的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)方式，并知曉如何把它展現(xiàn)給觀眾。只有真正明白自己要追求什么，才知道要給觀眾帶來什么

　　對(duì)一個(gè)演奏家來說，讓更多人認(rèn)識(shí)到音樂之美、走進(jìn)音樂世界，不僅是職業(yè)更是使命。我希望通過自己的努力，讓人們聽到美妙的音樂，理解音樂的內(nèi)涵，使音樂成為我們感悟世界、思考人生、表達(dá)情感的美好方式

　　沉淀出自己的風(fēng)格，走出自己的道路，讓中國(guó)文化與古典音樂更好地對(duì)接，甚至形成古典音樂演奏的“中國(guó)學(xué)派”，需要我們付出持之以恒的努力，進(jìn)行矢志不渝的創(chuàng)新

　　沉淀后的醇香更令人回味

　　記者：肖邦是你最喜愛的作曲家之一，你最初踏入國(guó)際樂壇也是因?yàn)檠葑嘈ぐ畹淖髌�。�?00年來，眾多指揮家、演奏家、樂團(tuán)都演繹過肖邦的作品。你如何理解肖邦的作品？

　　李云迪：肖邦的一生非常短暫，他在創(chuàng)作高峰時(shí)還很年輕。我參加肖邦國(guó)際鋼琴比賽那年18歲，和他從事創(chuàng)作時(shí)的年齡很接近。這意味著作為同齡人的我會(huì)找到很多共鳴。同時(shí)我是來自中國(guó)的演奏者，獲獎(jiǎng)以前沒有在國(guó)外接受過音樂教育，相較于其他鋼琴家，多了一份東方人內(nèi)斂、含蓄的性格色彩。此外，肖邦音樂體現(xiàn)出濃郁的愛國(guó)情懷，這一點(diǎn)也讓我產(chǎn)生深深共鳴，我會(huì)在演繹中把它體現(xiàn)出來。

　　演繹肖邦要把風(fēng)格把握好。我希望人們對(duì)肖邦的認(rèn)識(shí)不再停留于“憂郁詩(shī)人”這個(gè)印象，而能進(jìn)一步看到肖邦作品層次的豐富性。

　　藝術(shù)創(chuàng)作沒有公式。我在演奏前都會(huì)先揣摩作品，了解作品創(chuàng)作的歷史背景，感悟作曲家創(chuàng)作的初衷和彈琴時(shí)的心境，然后對(duì)曲子進(jìn)行解析，加入自己的領(lǐng)悟和感受，對(duì)作品進(jìn)行“再創(chuàng)作”。

　　記者：一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的音樂。巴赫、貝多芬、肖邦等古典音樂作曲家的作品，歷經(jīng)數(shù)百年流傳至今。如何認(rèn)識(shí)作品經(jīng)典性和演奏家創(chuàng)造性之間的關(guān)系？

　　李云迪：作曲家留給后世，可供演奏家發(fā)揮個(gè)人創(chuàng)造性的，某種程度上來說是有限的——僅僅是一張樂譜。樂譜是全世界鋼琴家共同的語(yǔ)言，如同不同的人用不同的語(yǔ)氣說話，鋼琴家對(duì)音樂的演繹也是如此：在尊重樂譜和作曲家原意基礎(chǔ)上，每個(gè)人投入自己的理解與感情進(jìn)行演奏。拿我自己來說，不同時(shí)期演繹同一首作品，也會(huì)有很多新的感悟。這正是音樂迷人的地方。

　　古典音樂都是數(shù)百年前的作品，一部作品可能有幾十、上百個(gè)演奏版本。但是今天的大眾需要新鮮感，指揮家和演奏家也在思考怎樣把耳熟能詳?shù)淖髌费堇[出新意。這個(gè)空間越來越有限，但我們?nèi)栽谂�力尋求突破。“師古人不如師造化”，我尊重傳統(tǒng)，盡量把生命中感受到的新的信息融合進(jìn)來，探索適合自己的藝術(shù)風(fēng)格。

　　從不了解自己的潛力到不斷嘗試，再到逐漸明確自己的追求，是一個(gè)尋找、探索的過程，也是藝術(shù)家成長(zhǎng)必須經(jīng)歷的階段。藝術(shù)家應(yīng)尋找最適合自己的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)方式，并知曉如何把它展現(xiàn)給觀眾。只有真正明白自己要追求什么，才知道要給觀眾帶來什么。

　　音樂的創(chuàng)造創(chuàng)新無拘無束

　　記者：與古典音樂誕生的時(shí)代相比，當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境和傳播條件發(fā)生很大變化。原本在音樂廳才能欣賞到的高雅音樂，越來越多地出現(xiàn)在手機(jī)屏幕上。古典音樂應(yīng)怎樣適應(yīng)這種變化？

　　李云迪：最顯而易見的變化，是我們的錄音設(shè)備和播放設(shè)備不斷更新?lián)Q代：錄制呈現(xiàn)出來的音色更接近現(xiàn)場(chǎng)；我小時(shí)候要攢錢買磁帶、CD，現(xiàn)在可以輕松用手機(jī)獲取音樂。同時(shí)，社交媒體的發(fā)展也為古典音樂傳播提供很好的平臺(tái)，我本人就會(huì)在社交平臺(tái)上分享很多演奏片段�？梢哉f，技術(shù)的進(jìn)步和媒介的發(fā)展為普及古典音樂提供了前所未有的機(jī)遇。

　　記者：傳播和普及古典音樂是你一直堅(jiān)持的事情。

　　李云迪：是的。我從2013年開始“中國(guó)鋼琴夢(mèng)”音樂會(huì)巡演，每年都在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行幾十場(chǎng)演出。國(guó)內(nèi)很多二、三線城市既有專業(yè)的音樂廳又有熱情的觀眾。我將大量巡演安排在這些城市，一些場(chǎng)次特意安排在體育館，目的就是為了讓更多人接觸到古典音樂、欣賞到古典音樂的美。我們不必將古典音樂想得多么玄奧乃至覺得“欣賞不了”，只要覺得“很好聽”，就打開了通往古典音樂的大門。

　　我注意到，在國(guó)內(nèi)演出時(shí)，臺(tái)下觀眾頭發(fā)多是黑色的；在國(guó)外，望過去多是白發(fā)蒼蒼。古典音樂在國(guó)外面臨受眾老齡化問題；在國(guó)內(nèi)則是如何涵養(yǎng)年輕觀眾、培育審美趣味的問題。對(duì)一個(gè)演奏家來說，讓更多人認(rèn)識(shí)到音樂之美、走進(jìn)音樂世界，不僅是職業(yè)更是使命。我希望通過自己的努力，讓人們聽到美妙的音樂，理解音樂的內(nèi)涵，使音樂成為我們感悟世界、思考人生、表達(dá)情感的美好方式。

　　記者：時(shí)代環(huán)境對(duì)音樂風(fēng)格影響深刻，今天的時(shí)代滋養(yǎng)出眾多風(fēng)格獨(dú)具的音樂家。你本人嘗試過多種音樂風(fēng)格的演奏，包括與流行音樂相融合。如何認(rèn)識(shí)古典與流行的關(guān)系？

　　李云迪：我們現(xiàn)在所說的“古典音樂”，也曾是“流行音樂”：肖邦、李斯特在當(dāng)年都是擁有眾多“粉絲”的“偶像”。進(jìn)入20世紀(jì)，許多杰出的古典音樂演奏家也經(jīng)常參與流行作品的演出和創(chuàng)作。從形制上說，“古典”有它的定義和界限，我會(huì)嚴(yán)格遵守它的規(guī)范。但音樂的世界是無邊無際的；音符構(gòu)成旋律，就像流動(dòng)的水一樣，音樂的創(chuàng)造創(chuàng)新應(yīng)是無拘無束的。

　　古典音樂是經(jīng)歷時(shí)間檢驗(yàn)，保留到今天的文化精華。音樂是時(shí)間的藝術(shù)，它不可能一成不變。我們要在演奏中不斷探索，烙下時(shí)代印記。

　　讓民族民間音樂與古典音樂對(duì)接

　　記者：一方面演奏古典曲目，一方面?zhèn)鞒兄袊?guó)優(yōu)秀音樂文化，是你多年來努力的兩個(gè)方向。在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中國(guó)音樂文化方面，你近年有哪些新的探索、積累了哪些經(jīng)驗(yàn)？

　　李云迪：一個(gè)國(guó)家的歷史文化對(duì)音樂創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用，比如波蘭舞曲就體現(xiàn)了波蘭文化精髓。中國(guó)傳統(tǒng)音樂具有濃郁的中華文化特色。我在國(guó)外演奏《彩云追月》等傳統(tǒng)名曲，獨(dú)特的東方風(fēng)情讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾沸騰。

　　幾年前，我將多部中國(guó)民族民間音樂改編為鋼琴曲，突出民族民間音樂元素，讓更多人感受到中國(guó)音樂文化的特色和魅力。我錄制中國(guó)作品專輯《紅色鋼琴》，其中既有對(duì)中國(guó)經(jīng)典鋼琴曲目如《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的演繹，也有對(duì)云南、新疆、陜西等各地民歌和戲曲的改編，如《遠(yuǎn)方的香格里拉》《山丹丹開花紅艷艷》《皮黃》等。其中，《皮黃》采用京劇西皮二黃風(fēng)格及板式結(jié)構(gòu)，音樂語(yǔ)言的民族化風(fēng)格很強(qiáng)烈，一連串音符響起，如同生旦凈末丑一一登臺(tái)亮相，不少人感嘆“鋼琴也能唱京劇”，瞬間拉近了古典音樂和觀眾之間的距離。

　　這類嘗試受到樂迷的喜愛，激勵(lì)我和作曲家創(chuàng)作演奏更多具有民族特色的作品。我國(guó)幅員遼闊，擁有豐富的民歌資源，這是我們彌足珍貴的文化瑰寶。實(shí)踐證明，用鋼琴演奏民族民間音樂，是傳承、傳播中國(guó)音樂文化的有效途徑；散發(fā)著泥土芳香、情感真摯的民族民間音樂，也為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供無窮無盡的滋養(yǎng)。

　　記者：當(dāng)前活躍在國(guó)際樂壇中心的中國(guó)青年音樂家很多，賦予古典音樂藝術(shù)以中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派。你如何認(rèn)識(shí)中國(guó)音樂藝術(shù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)？

　　李云迪：音樂之所以能夠成為全世界通用的語(yǔ)言，是因?yàn)橐魳吩醋匀藗儍?nèi)心真誠(chéng)的感受，這種感受對(duì)任何國(guó)家、民族的人來說都是共通的。與此同時(shí)，每個(gè)國(guó)家、民族有不同的文化習(xí)俗。東方文化具有中和、細(xì)膩、豐富的特性，包容性極強(qiáng)。以東方文化背景去感悟和演繹源自西方的古典音樂，會(huì)賦予古典音樂別樣的韻致和更加豐富的層次。

　　如果把古典音樂比作大海，我們都還只是小小的浪花。沉淀出自己的風(fēng)格，走出自己的道路，讓中國(guó)音樂與古典音樂更好地對(duì)接，甚或形成古典音樂演奏的“中國(guó)學(xué)派”，需要付出持之以恒的努力和矢志不渝的創(chuàng)新。在這個(gè)過程中，我希望自己成為一個(gè)對(duì)話者、融合者、傳播者。

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