中國第一位交響樂女指揮家鄭小瑛：我們的國民音樂教育落后了

　　中國第一位交響樂女指揮家，叫鄭小瑛。

　　今年已91歲高齡，依然精神矍鑠，神采奕奕。

　　能用5小時(shí)爬上年輕人都夠嗆的黃山。

　　下基層演出長途跋涉，整個(gè)團(tuán)隊(duì)七天坐了2000公里大巴車，小生下了車腰酸背痛，老太太跟沒事人似的。

　　冬天體育館冷得像冰窖，鄭小瑛允許團(tuán)員們在演出服里面加黑色厚衣物保暖，自己依然是招牌的白襯衫、黑套裙，臺上一站7小時(shí)。

　　一生成功抗癌三次。輸著液躺在病床上時(shí)不擔(dān)心生死，卻擔(dān)心演出能不能成功。

　　實(shí)屬一位硬核老太太。

　　答記者問的時(shí)候也很硬核：

　　養(yǎng)生臺來采訪：“您的養(yǎng)生秘訣是什么？”

　　鄭小瑛哈哈一笑：“我才不養(yǎng)生�！�

　　就這樣一位硬核又直爽的老太，也有被一個(gè)問題噎住的時(shí)候，當(dāng)著別人的面黑了臉。

　　2010年，世界合唱比賽在紹興舉行，臨近結(jié)束時(shí)有個(gè)全體大合唱的環(huán)節(jié)，邀請各團(tuán)指派代表參加，以體現(xiàn)世界大同。擔(dān)任中方藝術(shù)總監(jiān)的鄭小瑛卻得知，這個(gè)環(huán)節(jié)沒有邀請中國團(tuán)，而且早有先例。

　　她疑惑又不滿，向組委會抗議，得到的解釋讓她一下噎�。骸澳銈兊娜藭�看五線譜嗎？”

　　學(xué)生吳靈芬告訴她，多年來，中國的音樂基礎(chǔ)教材以簡譜為主，很多孩子確實(shí)不會看五線譜。

　　這對師生痛心疾首，“太丟人了，一個(gè)全世界都會的東西，中國人卻不會”。

　　從那時(shí)起，鄭小瑛帶著團(tuán)隊(duì)正式開始了基礎(chǔ)音樂教育的普及。

　　她曾在采訪中說：“音樂人有很多種，一種是為了自己的藝術(shù)名利而努力，一種是為了更多的人能欣賞藝術(shù)、推廣藝術(shù)而努力，我選擇后者�！�

　　她沒有食言，這句話正是鄭小瑛一生的最好寫照。

　　1

　　舉家搬離上海前的鄭小瑛，從不知道什么是艱苦的生活。

　　鄭小瑛1929年出生在海歸家庭里，飽讀詩書。彈鋼琴的時(shí)候，媽媽就在一旁跳起土風(fēng)舞，窗外日光和煦。

　　童年時(shí)期的鄭小瑛

　　直到8歲那年抗戰(zhàn)爆發(fā)，鄭小瑛全家搬遷至四川寄居破廟，天天冒著日機(jī)轟炸危險(xiǎn)。父母憂心忡忡，而年幼的鄭小瑛卻稱那是最快樂的童年時(shí)光。她和男孩子一樣，天天在山林里撒開了瘋玩。上初中了，她把媽媽給的坐黃包車上學(xué)的錢，省下買花生糖，自己跟在同學(xué)們的黃包車后面跑，遇上下雨，就脫光腳踩著爛泥跑！

　　野蠻生長16年，鄭家有女初長成。

　　17歲的鄭小瑛

　　父母把鄭小瑛送進(jìn)南京金陵女子大學(xué)文理學(xué)院主修鋼琴，這所學(xué)校別名“淑女搖籃”，父母希望女兒能成為一名自主且有教養(yǎng)的新知識女性。

　　鄭小瑛和媽媽

　　這里的姑娘們知書達(dá)理，也不缺敢為人先的勇氣。

　　1948年，鄭小瑛坐著大板車投奔中原解放區(qū)，進(jìn)入中原大學(xué)文工團(tuán)。陰陽差錯(cuò)地，學(xué)鋼琴的鄭小瑛居然被選為指揮，這也是她走上指揮這條路的契機(jī)。

　　鄭小瑛談被選為指揮的經(jīng)歷

　　開封解放區(qū)的日子很苦。

　　那時(shí)沒有什么干糧，拿出一小塊吃的，蒼蠅立刻嗡地圍攏過來。大院里只有一小角是做廁所用，廁所的墻很矮�！岸紫氯�沒問題，但站起來就不行啦，要在底下把褲子穿好再起來�！敝劣谙丛�，“進(jìn)去一看，我們都出來了，寧肯不洗！”鄭老師說，公共澡堂滿是臟水和泥巴，一腳下去整個(gè)都是渾的。

　　苦雖苦，這里的生活讓鄭小瑛收獲良多。她組織民樂社，唱解放區(qū)歌曲和蘇聯(lián)歌曲，感受自民間的各種音樂元素；在春節(jié)、五一等節(jié)日觀看由工農(nóng)組成的鑼鼓宣傳隊(duì)，小伙子們在冬日里光著膀子，打擊出撼動人心的鑼鼓節(jié)奏，那種精氣神令她十分羨慕。

　　青春時(shí)期的經(jīng)歷讓她無比確信：音樂是人民創(chuàng)造的，音樂家來自普通百姓。

　　2

　　在文工團(tuán)“打拍子”的鄭小瑛，1952年底被保送到中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。

　　1955年的一天，她突然被人事科叫到了會客廳。

　　來的客人是蘇聯(lián)合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫，因不滿中國送往蘇聯(lián)深造的合唱指揮的學(xué)生，獨(dú)自前來看看有無別的好苗子。

　　鄭小瑛具有良好的音樂基礎(chǔ)和素養(yǎng)，杜馬舍夫眼前一亮，選中了她和另一名學(xué)員后滿意而歸。

　　1956年7月合唱指揮班結(jié)業(yè)，鄭小瑛代表全班向杜馬舍夫致謝，鄭小瑛是當(dāng)年班里唯一的女生。

　　1956年的鄭小瑛與合唱指揮導(dǎo)師杜馬舍夫

　　在莫斯科，鄭小瑛常年泡在音樂廳或歌劇院。她帶著總譜，觀摩每一場著名指揮家的排練和演出。她把指揮對音樂的處理、手勢，甚至舞臺調(diào)度、舞美燈光，以及即席的感想和收獲，都密密麻麻地記錄在節(jié)目單上，努力和悟性使她的專業(yè)水平日益提高。

　　1962年，在資深指揮伊·巴因的指導(dǎo)下，鄭小瑛又在國立莫斯科音樂劇院指揮了意大利歌劇《托斯卡》，獲得了輿論的高度評價(jià)，她也因此成為第一位登上外國歌劇院指揮臺的中國指揮家。

　　學(xué)成畢業(yè)的鄭小瑛回到祖國，在中央音樂學(xué)院指揮系任教。

　　鄭小瑛的職業(yè)生涯中創(chuàng)造了不少“工作方法”，體現(xiàn)她的智慧與優(yōu)秀。

　　歌劇創(chuàng)作中藝術(shù)爭執(zhí)浪費(fèi)排練時(shí)間，于是鄭小瑛備好小紙條，夾在總譜中，下臺后再分別提點(diǎn)參演者在顧全大局下做到最好的效果。

　　1965年，新歌劇《阿依古麗》的排練過程中，鄭小瑛又把“歌劇車間”的排練模式由蘇聯(lián)帶往中國。

　　在以往的中國歌劇排練中，由于排練流程的不科學(xué)，樂隊(duì)和演員都很辛苦。

　　鄭小瑛想到蘇聯(lián)指揮歌劇《托斯卡》的經(jīng)驗(yàn)：由指揮家先給演員“布置作業(yè)”,把音樂處理的要求告訴演員和鋼琴排練的指導(dǎo)，把技術(shù)上的問題、表現(xiàn)上的問題都解決了，才跟樂隊(duì)去配合。指揮按自己的要求練樂隊(duì)，導(dǎo)演在這個(gè)音樂里排戲，練完以后這兩家才合樂。

　　按照這一模式，鄭小瑛對歌劇的排練流程進(jìn)行了優(yōu)化，排練效率大大提高，她將這一模式稱為“歌劇車間”。

　　這部劇是鄭小瑛60年代末最后的作品，歌劇自此之后在中國舞臺上長達(dá)十余年銷聲匿跡。

　　3

　　1978年底，鄭小瑛已年近半百，可是她身上有用不完的勁。迎著改革的春風(fēng),與老同志一起重建中央歌劇院，在舞臺上執(zhí)棒指揮起《阿依古麗》。

　　但是觀眾的回應(yīng)不如人意。

　　演出時(shí)，大廳就像菜市場，有觀眾趴在樂池邊上問：“你們唱的什么戲��？怎么一個(gè)勁地唱也不說話啊？”觀眾席里還有人大聲聊天、嗑瓜子。

　　鄭小瑛沉默幾秒，一個(gè)想法在心里扎了根：我一定要普及歌劇。

　　“對牛彈琴？我不希望。我希望我的這點(diǎn)勞動能夠換來聽眾的共鳴�！�

　　自此，只要是鄭小瑛有演出，開演前20分鐘，她都會帶著寫有音樂主題的紙板和小錄音機(jī)在走廊進(jìn)行“歌劇音樂欣賞”講座，避開生澀的術(shù)語，用最直白的語言向觀眾科普歌劇 。這就是大名鼎鼎的“鄭小瑛模式”。

　　其實(shí)歌劇不只是在演出時(shí)不受歡迎，在舞臺下也遭受著冷落。

　　流行歌手唱一首歌可以掙幾萬元，而歌劇演員們，卻只能得到幾元補(bǔ)貼。歌劇演員不是圣人，消極怠工的現(xiàn)象越來越多，還有些主演去“走穴”改唱流行歌曲，樂手們也去“鉆棚”給流行歌手伴奏。

　　鄭小瑛無力改變這種現(xiàn)象，但是她想，音樂家總還可以做些什么。

　　于是，鄭小瑛開始在各大學(xué)校開展音樂講座。

　　年輕人求知欲旺盛，在北師大開講座時(shí)，學(xué)生把窗戶都擠破了，窗臺上也坐著人。

　　看著孩子們求知若渴和好奇的態(tài)度，鄭小瑛欣慰了幾分，也希望他們有人能把歌劇傳承下去。

　　《后漢書》有云：陽春白雪，和者必寡。越是高端的、普通人難以接近的東西，和應(yīng)它、理解它的人必定少之又少。鄭小瑛獨(dú)創(chuàng)了一句：“陽春白雪，和者日眾�！�

　　“我希望歌劇能夠一天比一天有更多的聽眾，能有更多的人來理解它走進(jìn)它。即使90多歲了，我也從未放棄�！�

　　為了推廣歌劇，鄭小瑛不僅用講座的方式在高校普及，還成立了專門的樂團(tuán)在各大高校演出。

　　1989年，鄭小瑛和大提琴家司徒志文等女音樂家組建了“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)。成員皆是志愿者，堅(jiān)持不計(jì)報(bào)酬進(jìn)校園演出，目的是向年青一代介紹中外經(jīng)典音樂。

　　1990年，快樂志愿者“愛樂女”的第一張合影

　　樂團(tuán)先后有200多位女藝術(shù)家加盟，從1990年起,她們利用業(yè)余時(shí)間演出了300多場，先后進(jìn)入60多所大中學(xué)校演出，直接聽眾達(dá)20余萬人次。演出地點(diǎn)也由早期的學(xué)校拓展為礦廠、農(nóng)村，甚至走向國際。

　　1995年8月，“愛樂女”交響樂團(tuán)彩排試服裝

　　“樂團(tuán)出去演出，唯一向?qū)Ψ教岬臈l件就是派車來接我們。樂團(tuán)成員接到演出通知，從來不問給多少錢，而是問到哪里集合。無論寒暑，只要有演出，大家都會下了班從各自單位趕到集合地點(diǎn)。有一次北京下著大雪，接最后一位二胡演奏家宋飛時(shí)，比約定時(shí)間晚了一個(gè)多小時(shí)，大家都認(rèn)為宋飛可能已經(jīng)回家了，沒有想她抱著兩把二胡在雪中等了一個(gè)多小時(shí)。直到樂團(tuán)后來得到了一些社會贊助，才在演出時(shí)發(fā)給每個(gè)人一次20元交通費(fèi)和誤餐補(bǔ)貼�！�

　　1995年8月30日，在北京奧林匹克運(yùn)動場的藍(lán)天白云下，鄭小瑛與“愛樂女”交響樂團(tuán)帶領(lǐng)全場3萬多來自世界各地的婦女代表一起高唱貝多芬的“歡樂頌”。

　　不過，這支飽受崇敬的樂團(tuán)，面臨贊助經(jīng)費(fèi)等一系列問題，解散壓力愈來愈大。

　　1996年，鄭小瑛在一場演出后，遺憾宣布這是“愛樂女”的最后一場演出。

　　鄭小瑛中間休息的時(shí)間還不到一年，又投入到一個(gè)新樂團(tuán)的組建中。

　　1997年的時(shí)候，鄭小瑛接到廈門政協(xié)主席的一通電話，邀她在廈門創(chuàng)辦一個(gè)樂團(tuán)。

　　換作任何一個(gè)在北京有著穩(wěn)定生活的70歲老太太，估計(jì)都不會選擇赴約。

　　不過鄭小瑛不一樣，當(dāng)她了解到廈門是中國最早接受西洋文化的城市之一，有一定的文化積淀發(fā)展交響樂，立刻答應(yīng)了對方。

　　出發(fā)去廈門的前幾天，鄭小瑛按事先的日程安排，給北大和清華的學(xué)生開音樂講座。

　　面對臺下年輕人一雙雙充滿渴望的眼睛，她深入淺出地講解了貝多芬的《愛格蒙特序曲》，充滿激情地說：“貝多芬在婚姻失敗和耳聾、病重的情況下，曾想到過自殺，然而他挺過來了，他說‘我要扼住命運(yùn)的咽喉！’真正的勇士是永遠(yuǎn)不向命運(yùn)低頭的！”

　　講座結(jié)束時(shí)，她站在桌子上熱情奔放地指揮同學(xué)們高唱國歌……

　　90歲鄭小瑛教授講解并指揮貝多芬第五命運(yùn)交響曲：

　　學(xué)生們不知道，她在講貝多芬的那番話，也是在給自己鼓勁。撐到講座結(jié)束，鄭小瑛躺進(jìn)了醫(yī)院。

　　她和老伴依偎在一起，反倒是鄭小瑛安慰他說：“沒什么接受不了的，人都有這么一天的，遲早都會來的，但我一定要把手頭的事辦完�！�

　　兩天后，女兒鄭蘇從美國趕回北京。一進(jìn)病房，她就緊緊地抱住母親。鄭小瑛卻輕輕地拍著女兒的背，笑著安慰道：“醫(yī)生說了，只要幾個(gè)月，我又可以登臺了……”

　　病床上，鄭小瑛并沒有停止廈門愛樂樂團(tuán)的籌建工作，她審閱報(bào)考者的材料，聆聽他們寄來的錄音，對學(xué)員進(jìn)行初選�？赡细皬B門組建愛樂樂團(tuán)的許諾何時(shí)才能實(shí)現(xiàn)？她心急如焚。

　　當(dāng)醫(yī)生說她出院后一個(gè)月就可能重返指揮臺時(shí)，鄭小瑛精神大振，立刻積極地開始術(shù)后的恢復(fù)鍛煉。

　　老伴攙扶著她，在醫(yī)院的走廊，每天從蹭幾十步、一百步，再到一千步……她咬著牙關(guān)，每邁一步都十分艱難。

　　1998年4月，鄭小瑛出院。5月，她飛赴異國，指揮愛沙尼亞國家交響樂團(tuán)的演出。因?yàn)榛�療，頭發(fā)全部掉光了，鄭小瑛戴上假發(fā)。音樂響起來的那一刻，心中有股熟悉的力量回來了，她激動地?fù)]舞雙手，完成這次演出。

　　1998年4月，廈門愛樂樂團(tuán)排練現(xiàn)場

　　回國后，鄭小瑛馬不停蹄地去廈門組織招聘演奏員的面試。樂觀地說：“老太太又要打起背包出發(fā)啦！”

　　在社會各界的大力支持下，廈門愛樂樂團(tuán)正式組建成立，鄭小瑛任藝術(shù)總監(jiān)。

　　樂團(tuán)的第一個(gè)排練地點(diǎn)選在鼓浪嶼廈門經(jīng)貿(mào)干校的禮堂里。禮堂太空曠，回響太大，給排練帶來很大干擾，大家只好掛起最便宜的素白布簾來吸音。當(dāng)他們邀請鄰居來欣賞音樂時(shí)，發(fā)覺那些白布簾太難看，于是換上一面紅彤彤的國旗。

　　至今，該樂團(tuán)共演出1200場，足跡遍及十多個(gè)國家、80多個(gè)城市，樂團(tuán)也成為廈門的一張名片。

　　2002年，鄭小瑛在美國演出《土樓回響》時(shí)激情謝幕

　　愛樂樂團(tuán)經(jīng)過十多年的努力，在廈門市已經(jīng)培養(yǎng)了一批樂迷。“以每周一次的頻率還能賣出200多張票，這已經(jīng)很不錯(cuò)了�！编嵭＄�感嘆交響樂推廣的不易。

　　4

　　基礎(chǔ)音樂教育：做音樂的擺渡人

　　2010年，鄭小瑛被組委會一句“你們的人會五線譜嗎?”噎住后，普及推廣的范圍由交響樂歌劇拓展到基礎(chǔ)音樂教育。

　　鄭小瑛反對不學(xué)習(xí)音樂理論基礎(chǔ)，不從作品內(nèi)容出發(fā)，不具備良好的聽覺，而一味追求以外部形態(tài)去取悅觀眾的膚淺時(shí)尚。

　　她在采訪中痛心疾首地說：“我們的國民音樂教育，進(jìn)步得很慢�！�

　　為了改變這個(gè)現(xiàn)象，廈門愛樂樂團(tuán)每年免費(fèi)為廈門的中學(xué)生舉行十場“音普工程”交響音樂會。中學(xué)生也能在鄭小瑛的指導(dǎo)下上場指揮樂隊(duì)。鄭小瑛的敢想敢做和特立獨(dú)行，讓年輕人少了對歌劇的敬畏之心，拉近了平民百姓與陽春白雪的距離。

　　2018年9月9日，89歲的她又開始了新事業(yè)，在廈門工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院和睿思教育中心的支持下，開辦“鄭式”指揮法基礎(chǔ)研修班。

　　“指揮班一共20個(gè)學(xué)生，盡管需要面試篩選，但由于開班時(shí)宣傳效果一般，報(bào)名才28人，可選擇的范圍并不大。學(xué)生水平參差不齊，既有大學(xué)副教授，也有連識五線譜都困難的人�！�

　　她的學(xué)生范圍廣，有中國合唱協(xié)會副理事長吳靈芬、中央音樂學(xué)院院長俞峰等大師，也有剛剛?cè)腴T的小學(xué)員。

　　鄭小瑛的授課風(fēng)格剛?cè)岵��?jì)。聽說學(xué)員一見她就緊張，她會努力緩和氣氛，背過身去：“那我走咯�！弊顕�(yán)厲的指責(zé)是“怎么可以啊”。

　　她唯一一次動怒，是因?yàn)橐粋�(gè)學(xué)生顯然沒有足夠練習(xí)——她可以忍受學(xué)得慢，但不喜歡學(xué)生不用功。全班嚇得大氣不敢出，他們并非怕她生氣，而是擔(dān)心她氣壞身子。發(fā)完火，鄭小瑛有點(diǎn)后悔，開玩笑說“不過還好，他不記仇，還來跟我說話”。

　　為了更好地傳達(dá)自己的經(jīng)驗(yàn)，鄭小瑛還自己編寫了《指揮法基礎(chǔ)教材》。

　　仔細(xì)看下來，鄭小瑛這一生，幾乎沒有停歇的時(shí)刻。熬過廈門最苦的那幾年后，也沒有給自己時(shí)間停歇。

　　對于鄭小瑛來說，最快樂的時(shí)候是在舞臺，是在講座過程中，是廈門傍晚在夕陽的余暉中、坐在面對大海的矮墻上同年輕人交談的時(shí)刻，是每一刻燃燒著生命為理想奮斗的瞬間。

　　如她自己所說的：能倒在指揮臺上，這是我一生中最浪漫的事。

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