百戲盛典：推動戲曲繁榮的新起點

   今年是百戲盛典收官之年。2018年10月26日盛典開幕至今，我沒漏過一場戲，可能是為數(shù)不多的能將348個劇種都看過一遍的人。三年下來，感觸良多。

   新時代為百戲盛典的舉辦創(chuàng)造了得天獨厚的條件，彰顯了文化自信和文化自覺。2015年全國普查后，文化和旅游部不失時機(jī)地安排了“百戲盛典”，讓現(xiàn)存的348個劇種一一亮相。由此，普查結(jié)果不再只是一個句號，而成為推動戲曲繁榮的新起點。

   盛典讓人直觀感受到戲曲藝術(shù)的博大精深。這不僅僅體現(xiàn)為戲曲劇種和分布地域之廣博，更在于其所呈現(xiàn)的歷史文化現(xiàn)象之斑斕。展演劇目生動承載著各地區(qū)各民族的生活夢想和藝術(shù)理想，中華民族文化的豐富性、多樣性、融合性、統(tǒng)一性在戲曲藝術(shù)上充分表現(xiàn)出來。

   更重要的是，百戲盛典喚起了強(qiáng)烈的劇種意識。一方水土養(yǎng)一方人，孕一方戲，一種方言傳遞一種神韻。地方劇種的鮮活個性特質(zhì)，是連接歷史與今天的時空隧道，是不可替代的文化標(biāo)識。我們經(jīng)常說戲曲的程式化問題，其實在我看來，劇種就是一個最大的“程式”，是統(tǒng)攝所有具體程式的靈魂。

   過去的戲曲展演活動，關(guān)注點更多集中在劇目上。而百戲盛典以劇種為重點。348個劇種放在一個平臺上共同展示、互相對照，有利于總結(jié)一個劇種體系的整體特征，也有利于厘清同一類型不同劇種之間的區(qū)別。當(dāng)前，一些劇種呈現(xiàn)出趨同現(xiàn)象，劇種特征變得越來越模糊。劇種意識的覺醒，能夠扭轉(zhuǎn)這一趨勢。創(chuàng)作者會更多考慮如何把劇種獨特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價值體現(xiàn)出來，創(chuàng)作思維的變化，將給戲曲發(fā)展帶來深遠(yuǎn)影響。觀眾的審美視野也得到拓展。

   劇種意識的覺醒，還激發(fā)了整個戲曲界尤其是基層、弱勢劇種的活力和熱情，讓藝術(shù)工作者看到了希望，明確了方向。無論勢頭強(qiáng)勁的大劇種，還是僅有民間班社的瀕危劇種，大家都是348這個大家庭中的一個“1”，一個都不能少。

   為了更好地實現(xiàn)這一目標(biāo)，我們需要建立起一個涵蓋全國的戲曲網(wǎng)絡(luò)體系。以劇種傳播區(qū)和重點院團(tuán)為抓手，建立跨省份、跨地區(qū)的協(xié)作機(jī)制。對狀態(tài)不同、實力各異的劇種和院團(tuán)進(jìn)行科學(xué)分工，明確省、市、縣三類院團(tuán)在劇種傳承保護(hù)、創(chuàng)作演出、提高普及中各自不同的責(zé)任目標(biāo)、不同的任務(wù)比重，明確政策性扶持不同的側(cè)重點。

   同時，借用國有劇團(tuán)的力量，保護(hù)有價值又確實生存困難的劇種�？梢宰層袟l件、藝術(shù)淵源相近的專業(yè)院團(tuán)“依團(tuán)代傳”。2019年展演中，泉州高甲戲劇團(tuán)演出“打城戲”，一次性培養(yǎng)了40名“打城戲”學(xué)員，就是一個很好的例子。我們老一代藝術(shù)家“兩門抱三門抱”（指演員能扮演兩三種不同行當(dāng)或不同劇種的角色）的很多，在劇種傳承上也不妨借鑒這種方式。

   （作者為山東戲劇家協(xié)會名譽(yù)主席）        

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