小劇場(chǎng)大舞臺(tái)，2020年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演即將啟幕

   “小劇場(chǎng)，大舞臺(tái)！”在上海戲曲藝術(shù)中心黨委書(shū)記、總裁谷好好看來(lái)，小劇場(chǎng)戲曲展演正推動(dòng)上海成為全國(guó)戲曲人才與佳作競(jìng)相呈現(xiàn)的“碼頭”和戲曲原創(chuàng)活力噴涌不息的“源頭”。12月9日至15日，“2020年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”將拉開(kāi)帷幕。

   本次展演共收到申報(bào)劇目68部，涉及25個(gè)劇種，為歷屆新高。經(jīng)專家評(píng)審，來(lái)自京劇、昆劇、越劇、滇劇、紹劇、評(píng)劇、婺劇、川劇、高甲戲、黃梅戲等10個(gè)劇種的12部小劇場(chǎng)戲曲作品脫穎而出，將在長(zhǎng)江劇場(chǎng)紅匣子、黑匣子輪番登場(chǎng)。展演后將舉辦專題研討會(huì)，專家學(xué)者將與主創(chuàng)共同探討小劇場(chǎng)戲曲的現(xiàn)狀及發(fā)展?jié)摿Α?/p>

   一方舞臺(tái)為青年戲曲人“造夢(mèng)”

   從“上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)”、“中國(guó)（上海）小劇場(chǎng)戲曲展演”到今年正式更名為“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海戲曲藝術(shù)中心、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、文匯報(bào)社共同主辦的小劇場(chǎng)戲曲平臺(tái)來(lái)到第六個(gè)年頭。在全國(guó)戲曲院團(tuán)的大力支持下，過(guò)去五屆展演共收到近40個(gè)劇種231部申報(bào)劇目，上演了44臺(tái)有思想、有溫度、有情懷的小劇場(chǎng)戲曲作品，一批優(yōu)秀的青年戲曲人更是通過(guò)這個(gè)平臺(tái)獲得觀眾的肯定。

   自誕生起，小劇場(chǎng)戲曲展演便開(kāi)宗明義地提出了“呼·吸”概念，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)崔偉認(rèn)為“呼吸”正是中國(guó)戲曲生命力的體現(xiàn)�！拔以谛�劇場(chǎng)看到了中國(guó)戲曲的希望”，崔偉說(shuō)道：“小劇場(chǎng)是青年戲曲人理想的載體，這個(gè)空間激發(fā)起他們的創(chuàng)造力。通過(guò)小劇場(chǎng)的實(shí)踐，他們將成為未來(lái)中國(guó)戲曲的支撐�！�

   “吸”傳統(tǒng)文化精華，“呼”出新想法、新形式、新理念是小劇場(chǎng)戲曲的價(jià)值所在。崔偉以實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》為例介紹道，作為第三屆展演的參演劇目，由上海昆劇團(tuán)創(chuàng)排的《椅子》曾先后亮相俄羅斯、阿爾巴尼亞的重要戲劇節(jié)，如今已成上昆的保留劇目�，F(xiàn)代西方文本與古老中國(guó)傳統(tǒng)文化小劇場(chǎng)碰撞出意想不到的火花，青年昆劇藝術(shù)家的個(gè)性與才華得到最大釋放。

   “后浪”與名家同臺(tái)，探索戲曲未來(lái)

   83.78%，這是本屆展演劇目申報(bào)數(shù)量較去年的增長(zhǎng)率。曾經(jīng)，只有相當(dāng)有限的劇目主動(dòng)報(bào)名參加展演。如今，評(píng)委們需為一份最終名單爭(zhēng)得“面紅耳赤”。經(jīng)過(guò)申報(bào)資格認(rèn)定和專家評(píng)委的兩輪甄選，評(píng)劇《染》、婺劇《無(wú)名》、高甲戲《范進(jìn)中舉》、越劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、紹劇《莊公的煩惱》、川劇《桂英與王魁》、黃梅戲《香如故》《浮生六記》、昆劇《草橋驚夢(mèng)》《319·回首紫禁城》、滇劇《馬克白夫人》、京劇《鑒證》12部劇目進(jìn)入今年的展演名單，其中評(píng)劇將首次亮相小劇場(chǎng)戲曲展演。這些劇目均為近年來(lái)新創(chuàng)或改編的高品質(zhì)戲曲作品，將為觀眾帶來(lái)為期一周的戲曲盛宴。

   不僅“后浪”是展演毫無(wú)疑問(wèn)的主角，小劇場(chǎng)還憑借其獨(dú)一無(wú)二的實(shí)驗(yàn)性吸引不少戲曲名家躍躍欲試。據(jù)統(tǒng)計(jì)，共有八位戲劇梅花獎(jiǎng)得主先后亮相展演。繼《傷逝》后，上海昆劇團(tuán)當(dāng)家小生、梅花獎(jiǎng)得主黎安今年再攜《草橋驚夢(mèng)》登陸長(zhǎng)江劇場(chǎng)，這被視為“打破演員安全區(qū)域”的一次嘗試，“我想給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)有別于《玉簪記》《牡丹亭》里的黎安。”黎安說(shuō)道。

   “小在規(guī)模、精在制作、深在主旨、廣在觀眾�！本﹦　惰b證》的編劇兼導(dǎo)演李卓群一口氣道出了她對(duì)小劇場(chǎng)戲曲的理解。在這出戲中，她將以光緒皇帝的一根頭發(fā)入手，深究歷史真相，借少見(jiàn)的實(shí)驗(yàn)性題材拓寬戲曲舞臺(tái)的表達(dá)場(chǎng)域。青年編劇屈曌潔則在黃梅戲《香如故》里融入了當(dāng)下年輕人關(guān)注的說(shuō)唱元素，甚至還編排了一段風(fēng)靡全網(wǎng)的《無(wú)價(jià)之姐》舞蹈。“在我看來(lái)，小劇場(chǎng)最大的優(yōu)勢(shì)就是拉近觀眾與舞臺(tái)的距離�！鼻鼤诐嵄硎�。

   值得一提的是，87歲高齡的著名編劇徐棻此次有兩部作品入選，分別是滇劇《馬克白夫人》和川劇《桂英與王魁》。從事編劇行業(yè)70多年的她依舊守望戲曲，在這兩部作品中，她對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行“故事新編”，還對(duì)外國(guó)經(jīng)典進(jìn)行本土化創(chuàng)造。

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