巴拉萊克：俄羅斯族的三角琴

　　巴拉來(lái)克是俄羅斯族的弦樂(lè)器，因共鳴箱為三角形，故又稱“三角琴”。三角琴有四度定弦，有高、中、低音等不同規(guī)格。音色清脆明亮，經(jīng)常與曼陀林、吉他、手風(fēng)琴等合奏，深受青年人喜愛(ài)。

　　三角琴的共鳴箱表面為邊長(zhǎng)40厘米的三角形，正中偏下裝有支弦的橫碼。頂端鑲有60厘米長(zhǎng)的琴把，上嵌骨片制作的發(fā)音品位。琴把頂端略顯寬大，呈傾斜狀，裝有四個(gè)或六個(gè)弦柱。演奏時(shí)，或用牙撥彈奏，或用指甲彈奏。聲量較小，適用于獨(dú)奏和家庭小聚時(shí)伴舞。

　　冬季，在俄羅斯冰天雪地的世界里，熱情的人們?cè)趶V袤的大地上飲歌熱舞，再寒冷的季節(jié)也冰封不了滾燙的心。踩著歡騰的節(jié)拍，和著跳躍的音符，音樂(lè)與舞蹈成為了他們的語(yǔ)言。無(wú)論節(jié)日或聚會(huì)上，人們都要彈起心愛(ài)的三角琴，傳頌美好的心情與生活。

　　三角琴的悠久歷史

　　三角琴是俄羅斯的民族樂(lè)器，第一次有文獻(xiàn)記載可以追溯到17世紀(jì)（1688年）。阿列克謝沙皇在位時(shí)，非常討厭俄羅斯當(dāng)時(shí)的民俗文化。1648年，阿列克謝沙皇命令收繳并銷(xiāo)毀所有的俄羅斯民間樂(lè)器。違抗命令的人將會(huì)受到嚴(yán)厲的懲罰并流放到俄羅斯境外（烏克蘭等地）。阿列克謝沙皇繼位的年月里，在俄羅斯制造了一幕幕殘酷與凄慘的悲劇。阿列克謝沙皇死后，此禁令也如同他的軀體一樣隨之腐朽消散，歷史上曾稱此為“最平靜的年代”。

　　17世紀(jì)末期，沙皇對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)藝人的迫害漸漸平息下來(lái)，慢慢的更多人又重拾三角琴。到了18世紀(jì)末期，俄羅斯三角琴在民間非常流行。鄉(xiāng)村的小伙子們彈奏三角琴，用它動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)來(lái)打動(dòng)自己心儀的姑娘。不僅如此，宮廷樂(lè)師們也逐漸對(duì)三角琴產(chǎn)生好感，如圣彼得堡的男低音歌唱家派特維尤為喜愛(ài)彈奏三角琴。到了19世紀(jì)，上流社會(huì)的人都吹口琴，富人也幾乎不知道三角琴的存在，因?yàn)楦F人買(mǎi)不起口琴，只有彈三角琴。

　　在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，一位年輕的地主安德維夫，在從圣彼得堡回府邸的時(shí)候，不經(jīng)意間聽(tīng)到他的奴仆安提普彈奏三角琴的聲音。安德維夫自認(rèn)為是俄羅斯樂(lè)器的鑒賞行家，但他卻從未聽(tīng)過(guò)這么美妙的聲音。極大的求知欲使他對(duì)這種奇妙的樂(lè)器做了仔細(xì)的研究，并學(xué)會(huì)了如何彈奏。并在后來(lái)對(duì)三角琴進(jìn)行了改進(jìn)，使音色與演奏更加完善。

　　1886年，安德維夫帶著自己改進(jìn)的三角琴登臺(tái)演出，他的演出在圣彼得堡家喻戶曉，所有的報(bào)紙和雜志都紛紛傳訴。成功令他大受鼓舞，于是他繼續(xù)研究并制作了一系列大小不同的三角琴，還成立了樂(lè)隊(duì)，取名叫“巴拉萊卡業(yè)余藝術(shù)家”。安德維夫和他的樂(lè)隊(duì)大受公眾的歡迎�？蛇@并不是安德維夫的最終目標(biāo)，三角琴來(lái)自民間，他還要讓更多的人認(rèn)識(shí)三角琴，讓每個(gè)人都會(huì)彈奏三角琴。他開(kāi)始教圣彼得堡的士兵彈奏三角琴，每每士兵回家都要帶著三角琴與闊別的家人歡聚。于是，三角琴在俄羅斯民間再次得到廣泛傳播。到了20世紀(jì)末期，圣彼德堡已有兩萬(wàn)多人會(huì)彈奏三角琴。安德維夫和他的助手們成功地給三角琴帶來(lái)了新生，但是他們不曾就此止步不前。他們又改進(jìn)了俄羅斯其它的民間樂(lè)器，如多姆拉琴，薩泰里揚(yáng)琴和號(hào)角等。最后，他們創(chuàng)立了“俄羅斯大樂(lè)團(tuán)”，所使用的都是那些經(jīng)他們改進(jìn)過(guò)的民間樂(lè)器和三角琴。

　　1897年，11月1日，在安德維夫的指導(dǎo)下，“俄羅斯大樂(lè)團(tuán)”第一次在俄羅斯登臺(tái)演出，取得了巨大的成功。不僅如此，在法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)和美國(guó)也大受歡迎。在這些國(guó)家有許多小的音樂(lè)團(tuán)體，人們可以方便的學(xué)習(xí)到三角琴。逐漸像“俄羅斯大樂(lè)團(tuán)”這樣的樂(lè)團(tuán)也越來(lái)越多。今天，在美國(guó)仍然有許多俄羅斯民族樂(lè)團(tuán)和三角琴協(xié)會(huì)以及多姆拉琴的演奏家。

　　20世紀(jì)初，安德維夫?qū)⑺�有的精力都放在指揮與音樂(lè)啟蒙教育上。在這段時(shí)期，他的幾位才華橫溢的助手，如波里斯特洛萬(wàn)斯基、亞力山大、尼古拉奧西波夫等頻繁精彩的演出，引起了許多著名作曲家的注意。在20世紀(jì)30年代，瓦斯萊恩科創(chuàng)作了一部三角琴與鋼琴組曲和一部三角琴與交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏曲。M.M.易波里托夫.伊凡諾夫也創(chuàng)作了一部三角琴與交響樂(lè)的幻想曲，名為《聚集的年輕人》。這些作品都標(biāo)志著俄羅斯民族音樂(lè)趨于走向成熟，三角琴也在茫茫的音樂(lè)海洋找到了自己的位置。

　　現(xiàn)在，三角琴已經(jīng)不再是只有窮人才會(huì)去彈奏的樂(lè)器，它有著世界各地不同的愛(ài)好者。因?yàn)橐羯�的與眾不同，沒(méi)有任何一種樂(lè)器可以取代它。它不僅可以彈奏俄羅斯的民歌，也可以演繹東、西方的音樂(lè)作品。幾個(gè)世紀(jì)來(lái)，作曲家們努力的為三角琴量身訂做了豐富的作品，其中包括100首組曲、奏鳴曲與協(xié)奏曲等等。

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