中國(guó)的交響樂(lè)：新中國(guó)七十載交響夢(mèng)

　　五四運(yùn)動(dòng)后，人們隨著對(duì)“賽先生”的擁抱而同時(shí)開(kāi)始了對(duì)交響音樂(lè)的推介與探索。在舊中國(guó)，交響樂(lè)團(tuán)總共不過(guò)五六支。新中國(guó)成立后，職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)紛紛成立，1956年7月3日，新華社發(fā)出一篇紀(jì)念莫扎特音樂(lè)會(huì)的報(bào)導(dǎo)：“中央樂(lè)團(tuán)合唱隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)表演了莫扎特的名作”，這一天新中國(guó)的國(guó)家樂(lè)團(tuán)成立了。而此時(shí)，上海的那支由外籍人士組成的原“工部局交響樂(lè)團(tuán)”也完成了中國(guó)化的改造，定名為上海交響樂(lè)團(tuán)。從此，國(guó)有交響樂(lè)團(tuán)加之各省市的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)或管弦樂(lè)團(tuán)，及解放軍各軍、兵種文工團(tuán)中的管弦樂(lè)隊(duì)的大格局形成了。同時(shí)，一批作曲家也擁有了職業(yè)化的創(chuàng)作環(huán)境，中國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)自此起步發(fā)展。1959年10月，中央樂(lè)團(tuán)以演奏羅忠镕《第一交響曲》和貝多芬《第九交響曲》這一中一西兩部作品，向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮。20世紀(jì)五六十年代，小提琴協(xié)奏曲《梁�！�、交響樂(lè)《沙家浜》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》等一批交響音樂(lè)作品的誕生，昭示中國(guó)作曲家以歐洲傳統(tǒng)作曲技法來(lái)呈現(xiàn)民族音韻的創(chuàng)作，已達(dá)到爐火純青的地步。

　　但是這樣的發(fā)展并不一帆風(fēng)順，60年代，因片面強(qiáng)調(diào)“民族化”，交響樂(lè)隊(duì)的建設(shè)和交響音樂(lè)的創(chuàng)作都受到了沖擊。對(duì)于西方交響音樂(lè)的借鑒也較為狹隘，記得一位作曲家回憶說(shuō)，五六十年代在音樂(lè)學(xué)院作曲系接觸的世界經(jīng)典交響作品局限于莫扎特、貝多芬和柴可夫斯基等古典派和浪漫派的，西方現(xiàn)當(dāng)代交響音樂(lè)屬被禁藝術(shù)，連肖斯塔科維奇的作品也受限，因?yàn)樗麑儆凇靶拚�主義”作曲家。群眾只能聽(tīng)到八個(gè)“樣板戲”，人們欣賞交響音樂(lè)唱片，不論是西方的還是《梁祝》《嘎達(dá)梅林》這樣的中國(guó)作品，都要“關(guān)起門(mén)來(lái)”。倒是各地通過(guò)“學(xué)習(xí)樣板戲”而恢復(fù)或組建了一些管弦樂(lè)隊(duì)，因?yàn)檫@些戲中都有管弦樂(lè)的編配。

　　1977年3月26日，經(jīng)過(guò)中央特批，中央樂(lè)團(tuán)在北京民族宮禮堂舉行了紀(jì)念貝多芬逝世150年音樂(lè)會(huì)。這是中國(guó)中斷了西方古典音樂(lè)公演十年后的首次演出，欣賞交響音樂(lè)再不用“關(guān)起門(mén)來(lái)”了。

　　1980年，中央音樂(lè)學(xué)院的一批作曲專(zhuān)業(yè)學(xué)生，在聽(tīng)了來(lái)自劍橋大學(xué)的作曲家亞歷山大·格爾教授舉辦的西方現(xiàn)代派作曲技術(shù)講座后，掀起了一股探求作曲新技法的“新浪潮”，形成一個(gè)“先鋒”創(chuàng)作群體。譚盾以一曲大量運(yùn)用現(xiàn)代技法的交響曲《離騷》出道，隨后以石、水、紙等材料開(kāi)發(fā)音樂(lè)新聲源，形成一種獨(dú)特的人文取向。葉小鋼以藏族囊瑪音調(diào)為核心，輔以泛調(diào)性和無(wú)調(diào)性現(xiàn)代作曲技法推出了《第二交響曲——地平線》。瞿小松的作品以大量粗獷的不協(xié)和和弦彰顯狂放不羈的藝術(shù)個(gè)性。陳其鋼，音樂(lè)以無(wú)調(diào)性與五聲的結(jié)合來(lái)追求音色的變幻。周龍以現(xiàn)代作曲技法與中華傳統(tǒng)文化水乳交融，形成哲理性的音樂(lè)思維，其歌劇《白蛇傳》榮獲第95屆普利策音樂(lè)獎(jiǎng)。

　　許多老一代和中年作曲家也積極探索現(xiàn)代交響音樂(lè)創(chuàng)作技法。朱踐耳以現(xiàn)代交響樂(lè)技法的運(yùn)用一連創(chuàng)作了10部交響曲。羅忠镕對(duì)欣德米特的理論體系進(jìn)行深入研究，并結(jié)合民族元素創(chuàng)作出“五聲性十二音集合”作品。王西麟在管弦樂(lè)組曲《太行山印象》中運(yùn)用了多調(diào)性和十二音技術(shù)�！跋蠕h音樂(lè)”在整個(gè)八九十年代蔚然成風(fēng)，豐富了表現(xiàn)手段，然而也出現(xiàn)了一些唯技術(shù)至上和技術(shù)堆砌的現(xiàn)象。

　　也有一批作曲家堅(jiān)守有調(diào)性有旋律美感的民族音樂(lè)傳統(tǒng)家園，“先鋒”技法僅作為一種特色效果或色彩變換。王世光將精湛的交響手法用于美聲歌劇《馬可·波羅》，形成戲劇性音樂(lè)語(yǔ)匯。已90歲高齡還在創(chuàng)作的作曲家杜鳴心，至今仍恪守將歐洲古典技法與民族音樂(lè)相結(jié)合的準(zhǔn)則與信條。關(guān)峽將包括戲曲音調(diào)在內(nèi)的民間與民族素材升華為“激情燃燒”的時(shí)代旋律，交響幻想曲《霸王別姬》被國(guó)際業(yè)內(nèi)人士贊譽(yù)為“五聲音階的浪漫主義”。近年來(lái)，作曲界對(duì)現(xiàn)代技法的運(yùn)用開(kāi)始趨于理性，新技法保持在合理、合度的范圍內(nèi)，成為民族音調(diào)發(fā)展的助推劑，打造出一批批具有民族化音樂(lè)美感的交響音樂(lè)作品。

　　70年來(lái)，我們的交響音樂(lè)發(fā)展從曲折的道路走上壯闊而高速發(fā)展的道路。近些年來(lái)，中國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)已達(dá)到七八十支，演奏水準(zhǔn)已整體提高至一個(gè)高新層面，且大力拓展演奏曲目并委約國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作曲家的新作。舞臺(tái)上國(guó)內(nèi)外交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)目不暇接，觀眾群體呈年輕化。西方驚嘆交響音樂(lè)-古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)。

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