作曲家程銘：淺談音樂劇中的音樂

    日前，作曲家程銘受邀參加在北京舉行的Dramaroni音樂劇座談會(huì)。在本次座談會(huì)中，程銘向大家講述了他自身創(chuàng)作音樂的歷程，并嘗試與多元化的音樂劇進(jìn)行結(jié)合，與大家談到了很多對于音樂劇的見解。

    程銘認(rèn)為音樂劇在創(chuàng)作形式上來說，是比較有著自由性的。平時(shí)大家所熟知的歌劇，對表演者的唱功要求較高，并且在演唱的環(huán)節(jié)將情緒迸發(fā)而出。而在音樂劇中，不光可以將本首作品中將演唱的情緒點(diǎn)展現(xiàn)出來，同時(shí)還可以把人帶入其中，讓自己做為這個(gè)劇中人，在不離主體的前提下，進(jìn)一步展現(xiàn)出情緒淚點(diǎn)以及音樂劇創(chuàng)作形式的多樣性。

    其次，音樂劇的語言運(yùn)用方面，在運(yùn)用的惟妙惟肖的基礎(chǔ)之上，使之讓整體的節(jié)奏上更加豐滿鮮果，更加具有張力。它涵蓋了舞蹈的元素，同時(shí)在肢體語言上的塑造有著更高的要求，從而給整體的音樂劇帶來更加豐富的元素。與歌劇不同的是，音樂劇在歌劇演唱的基礎(chǔ)之上，還增加了豐富的肢體語言以及相關(guān)動(dòng)作，不光使音樂劇看上去更加飽滿，更能達(dá)到讓人身臨其境的感覺。

    最后，是音樂劇的情感表達(dá)。音樂劇，顧名思義，在音樂演唱的基礎(chǔ)上，包含了劇情元素，需要舞蹈者用肢體語言的基礎(chǔ)之上，去對劇中人的另一種塑造，從而使得音樂劇在整體創(chuàng)作的過程中能更加的層次分明。

    還有一點(diǎn)就是，音樂劇表演者的訓(xùn)練方法。在按照創(chuàng)作劇本的基礎(chǔ)上，需要知道劇中的角色的性格以及本身涉及到的劇情橋段。以此為基礎(chǔ)，并從呼吸，發(fā)聲再到情緒表達(dá)，產(chǎn)生情緒共鳴，呼應(yīng)整個(gè)橋段。同時(shí)，這對表演音樂劇的音樂素養(yǎng)也是有著質(zhì)的飛躍和提升。

    當(dāng)日，程銘講述了很多在音樂劇創(chuàng)中音樂創(chuàng)作的感悟，使得前來參加活動(dòng)的從業(yè)人員很感興趣，大家對程銘的獨(dú)特見解表示非常的認(rèn)可。

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