作曲家陳其鋼：“用古典音樂講好中國故事”

    在去年的“DG120周年太廟音樂會實(shí)況錄音”后，上海交響樂團(tuán)與音樂總監(jiān)余隆迎來了簽約環(huán)球音樂旗下DG廠牌的首張錄音室專輯《Gateways》（中文譯名《門道》）。專輯收錄的四首曲目中，作曲家陳其鋼的《五行》和《悲喜同源》占據(jù)了兩席。近日，余隆與陳其鋼辦了一場名為“藝術(shù)之門道”的交流活動，分享了制作這張專輯的種種感悟。

余隆：

文化的意義遠(yuǎn)大于專輯本身

    陳其鋼一直記得，上世紀(jì)70年代，當(dāng)他還在中央音樂學(xué)院讀書時(shí)，DG對他和所有的學(xué)生來說，是一個(gè)格外遙遠(yuǎn)甚至神圣的字眼。直到現(xiàn)在，這家已有120余年歷史的古典音樂廠牌仍然是古典音樂界的“夢”�！盁o論你是作曲、指揮還是演奏，DG都代表著一個(gè)標(biāo)桿。”陳其鋼說，“只要你與DG簽約，不用聽就知道是好的�！币虼�，在對待《門道》這張專輯時(shí)，余隆和上海交響樂團(tuán)拿出了十二分的慎重。

    《門道》收錄了陳其鋼的《五行》與《悲喜同源》、拉赫瑪尼諾夫的《交響舞曲》、克萊斯勒的《中國花鼓》四首作品，在與DG溝通曲目時(shí)，中國元素是余隆首先考慮的問題：《五行》和《悲喜同源》無需多言，余隆堅(jiān)定地認(rèn)為，“中國樂團(tuán)走到國際一定要有中國作品”；拉赫瑪尼諾夫代表的俄羅斯作曲家與上海頗有淵源。100多年前，上海交響樂團(tuán)成立之初，許多俄羅斯音樂家都在上海生活工作，為樂團(tuán)的建立付出了許多心血；克萊斯勒對中國文化很感興趣，一曲《中國花鼓》便可見端倪，這位蜚聲國際的小提琴家生前還曾在上海演出。

    《門道》的封面同樣耐人尋味。余隆站在外灘，手扶一輛自行車遙望遠(yuǎn)方，身后是浦東高樓大廈的剪影輪廓，上海的舊日時(shí)光和開放發(fā)展在這里一覽無余�！斑@張照片很有意思�！庇嗦≌f，“可以看到，中西、新舊文化都在這里交匯�！倍�這也是“門道”的含義所在，“我們希望‘門道’是文化交流的門道，是藝術(shù)相通的門道，是閱讀對方思想的門道。文化的意義遠(yuǎn)大于這張專輯本身。”余隆希望，在DG這個(gè)國際頂尖平臺上發(fā)行的《門道》可以成為世界了解中國的一扇門：這里有成立140年之久、不輸西方名團(tuán)的上海交響樂團(tuán)，也有水平高超的作曲家，在西方幾乎只被白頭發(fā)的觀眾欣賞的交響樂正在這片土地上蓬勃發(fā)展。

    《門道》面世后，一向挑剔的英國《泰晤士報(bào)》給出了四星的評價(jià)，余隆和陳其鋼都覺得很驕傲。陳其鋼把專輯的成功歸結(jié)于中國交響樂幾十年的發(fā)展，“我們在世界上有了話語權(quán)，才會讓西方的公司對中國的指揮、中國的樂團(tuán)和作曲家感興趣。”

陳其鋼：

發(fā)展中國交響樂靠什么

    在余隆看來，音樂是文化交流中十分直接且特別的一種方式，它不需要語言文字，但表達(dá)的喜怒哀樂等情緒卻能引起全世界觀眾的共鳴�！耙�用音樂‘講好中國故事’，不能只是口頭上說，得過心�！倍嗄陙�，余隆一直致力于發(fā)掘中國作曲家自己的作品，為他們提供展示的平臺，陳其鋼就是其中一位。

    2002年，陳其鋼第一次與余隆創(chuàng)立的北京國際音樂節(jié)合作，提出想辦一個(gè)專場音樂會，也是在這一年，北京國際音樂節(jié)提出了“中國概念”的藝術(shù)主題�！拔覀兤鋵�(shí)很少為在世的作曲家做專場音樂會�！庇嗦—q豫再三，但看著陳其鋼有點(diǎn)兒“哀怨”的眼神，最終答應(yīng)下來。結(jié)果，《五行》《蝶戀花》《逝去的時(shí)光》，一連幾首曲子指完，余隆跑到后臺激動地對陳其鋼說，他的作品實(shí)在太驚艷了。

    陳其鋼非常了解指揮家對作曲家來說意味著什么。1998年，陳其鋼帶著剛寫完的《逝去的時(shí)光》拜訪了一位著名指揮。“他看著我，表情就是‘你誰啊’。可能我走了之后，他就把那張唱片扔進(jìn)了垃圾桶�！标惼滗摪炎髑�家比喻成一部作品的“生身父母”，“但作品交出去后，生身父母就無能為力了�！毙列量嗫嗾Q育的“孩子”也許會被指揮和演奏家們進(jìn)行理想或不理想的詮釋，也許被徹底遺忘，從來不曾出現(xiàn)在觀眾面前，而作曲家“什么都做不了”。

在    活動現(xiàn)場，陳其鋼常常提起，余隆對自己有“知遇”之情，他與《門道》的小提琴獨(dú)奏文格洛夫結(jié)識也是因?yàn)橛嗦。�而在推廣自己的作品時(shí)，余隆更是做了許多努力。2009年，余隆就任上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，2015年至2016年，陳其鋼被聘為樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家。在這一年中，樂團(tuán)九次上演了陳其鋼的作品，對作曲家而言，這是一個(gè)極為難得的數(shù)字。余隆看到了陳其鋼“對中國文化真正的熱愛”，以《逝去的時(shí)光》和《悲喜同源》為例，陳其鋼分別化用了古曲《梅花三弄》和《陽關(guān)三疊》�！巴瑯邮恰睹坊ㄈ�弄》《陽關(guān)三疊》，很多人都在展現(xiàn)它的旋律，為什么不成功？”余隆盛贊，“用世界語言講中國故事”的陳其鋼“把中國的美發(fā)揮到了極致�！庇嗦≡鴰е�《五行》到國外演出，排練時(shí)，他向外國樂手講起了“金木水火土”和中國古人“五行相生相克”的哲學(xué)智慧�！澳鞘且环N打開了新世界的美麗，空靈的感覺和留白的韻味激發(fā)了世界對中國音樂的欣賞�！�

    “中國的古典音樂一直在進(jìn)步，與30年前相比，完全不一樣了，但我們希望用音樂實(shí)現(xiàn)文化領(lǐng)域中的平等對話，這其中還有太多工作要做�！标惼滗撜f。就像《門道》這張專輯“不是一個(gè)人、一個(gè)樂團(tuán)的努力就能實(shí)現(xiàn)的”，未來中國交響樂的發(fā)展也離不開所有從業(yè)者的合作，“首要的仍舊是創(chuàng)作，其次是演奏，再之后是推廣，對此，我們充滿期待�！�

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