中國(guó)指揮家余隆登上國(guó)際權(quán)威的古典音樂(lè)雜志《留聲機(jī)》封面

　　中國(guó)指揮家余隆登上國(guó)際權(quán)威的古典音樂(lè)雜志《留聲機(jī)》4月刊封面，余隆成為首位登上這一權(quán)威古典音樂(lè)雜志的中國(guó)指揮家。該期雜志以《望穿東方》為題，刊發(fā)了古典音樂(lè)在中國(guó)的專(zhuān)題調(diào)查。

《留聲機(jī)》雜志封面

　　《留聲機(jī)》報(bào)道了余隆率上海交響樂(lè)團(tuán)與世界著名古典音樂(lè)廠牌柏林德意志留聲機(jī)公司（DG）的唱片合約，以及上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院、廣州交響樂(lè)團(tuán)、廣東國(guó)際青年音樂(lè)周的發(fā)展現(xiàn)狀，并對(duì)余隆、馬友友等音樂(lè)家進(jìn)行訪問(wèn)，描繪中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展版圖。

余隆指揮DG120周年太廟音樂(lè)會(huì)

　　《留聲機(jī)》報(bào)道稱(chēng)，“余隆的影響力滲透到中國(guó)音樂(lè)生活的方方面面，完美契合特勞特曼言及的‘文化企業(yè)家’，以及‘中國(guó)卡拉揚(yáng)’的稱(chēng)呼。”余隆作為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)創(chuàng)始人，上海交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和廣州交響樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)，“太容易讓人想起老一輩國(guó)民指揮”。《留聲機(jī)》還表示，“也許在從今往后的一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，世界的舞臺(tái)上將不僅能一直聽(tīng)到中國(guó)培養(yǎng)的音樂(lè)家，還有中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作�！�

　　從1992年發(fā)起北京新年音樂(lè)會(huì)，到1998年創(chuàng)辦北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，再到2000年一手組建中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，創(chuàng)辦上海夏季音樂(lè)節(jié)、上海艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽、上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院、廣東國(guó)際青年音樂(lè)周……余隆領(lǐng)行業(yè)風(fēng)氣之先，為中國(guó)古典音樂(lè)事業(yè)朝著國(guó)際化、專(zhuān)業(yè)化道路發(fā)展不遺余力。而且，他積極推動(dòng)將有分量的中國(guó)作品帶到世界的舞臺(tái)上，讓世界通過(guò)中國(guó)作品更理解中國(guó)的文化、中國(guó)的人文理念�？梢哉f(shuō)，在余隆先生的大力倡導(dǎo)下，當(dāng)代中國(guó)最杰出的一批作曲家作品在國(guó)際舞臺(tái)上獲得空前的影響力。

第二十一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)閉幕式音樂(lè)會(huì)，余隆攜手馬友友、吳蠻演繹BMF聯(lián)合委約的《逍遙游》

　　創(chuàng)刊于1923年的《留聲機(jī)》雜志，是當(dāng)今世界最具權(quán)威性的古典音樂(lè)刊物之一。該雜志以全球著名唱片品牌的最新發(fā)行、錄音史上最經(jīng)典錄音、國(guó)際古典樂(lè)壇新聞、最偉大的音樂(lè)家及音樂(lè)歷史事件等作為著眼點(diǎn)，對(duì)國(guó)際古典樂(lè)壇進(jìn)行全方位報(bào)道�！读袈暀C(jī)》雜志見(jiàn)證并推動(dòng)了世界唱片工業(yè)發(fā)展的整個(gè)進(jìn)程，每年一度的“留聲機(jī)大獎(jiǎng)”更是全世界古典樂(lè)壇的盛事，成為與“奧斯卡”、“格萊美”比肩而立的行業(yè)重要評(píng)獎(jiǎng)。

　　余隆是活躍于國(guó)際樂(lè)壇的最杰出的中國(guó)指揮家，被紐約時(shí)報(bào)譽(yù)為“中國(guó)古典音樂(lè)屆最具影響力的人物”�，F(xiàn)任北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席和中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，上海交響樂(lè)團(tuán)和廣州交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)，上海夏季音樂(lè)節(jié)的聯(lián)合總監(jiān)，以及香港管弦樂(lè)團(tuán)首席客席指揮。

　　余隆與世界各地眾多知名交響樂(lè)團(tuán)和歌劇院有著廣泛合作，他指揮過(guò)的樂(lè)團(tuán)有紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)、華盛頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、班貝格交響樂(lè)團(tuán)、漢堡國(guó)家歌劇院、柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)、漢堡北德廣播交響樂(lè)團(tuán)、慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、悉尼交響樂(lè)團(tuán)、墨爾本交響樂(lè)團(tuán)、BBC交響樂(lè)團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)、東京愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和新加坡交響樂(lè)團(tuán)等。2008年，余隆指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作為首支中國(guó)樂(lè)團(tuán)在梵蒂岡城保羅六世禮堂為教宗本篤十六世演出，成為令全世界矚目的重要文化盛事。2018年，余隆簽約德意志留聲機(jī)公司并在全球發(fā)行唱片。

　　余隆的藝術(shù)生涯涵蓋指揮和藝術(shù)管理領(lǐng)域。1992年，余隆擔(dān)任中央歌劇院首席指揮。同年，他參與創(chuàng)辦了中國(guó)的新年音樂(lè)會(huì)系列，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。1993年起，余隆連續(xù)五年為香港市政局指揮歌劇演出。1998年，余隆發(fā)起創(chuàng)辦了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，并連續(xù)二十年擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。在他的出色領(lǐng)導(dǎo)下，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)已躋身于全球最重要的音樂(lè)節(jié)之列。同時(shí)，他于2005年在省政府的支持下創(chuàng)辦CISMA廣州國(guó)際音樂(lè)夏令營(yíng)并連續(xù)三年擔(dān)任主席，并于2010年先后創(chuàng)辦了MISA上海夏季音樂(lè)節(jié)和廣東亞洲音樂(lè)節(jié)。

　　余隆1964年出生于上海的音樂(lè)世家，自幼隨外祖父、著名作曲家丁善德教授學(xué)習(xí)音樂(lè)。后求學(xué)于上海音樂(lè)學(xué)院和德國(guó)柏林高等藝術(shù)大學(xué)。鑒于余隆在推動(dòng)當(dāng)今世界古典音樂(lè)事業(yè)發(fā)展和促進(jìn)國(guó)際間文化交流方面所做的突出貢獻(xiàn)，2002年，德國(guó)萬(wàn)寶龍文化基金會(huì)向余隆頒發(fā)了年度“萬(wàn)寶龍卓越藝術(shù)成就獎(jiǎng)”；2003年，法國(guó)政府特別授予余隆“法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”；2005年，意大利政府向余隆頒發(fā)了“共和國(guó)騎士勛章”；2014年，他獲得象征著法國(guó)最高榮譽(yù)典屬體系的榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章。2015年，余隆榮獲由美國(guó)大西洋理事會(huì)頒發(fā)的“全球公民”獎(jiǎng)，以及由耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院頒發(fā)的“桑福德獎(jiǎng)?wù)隆薄?016年，余隆當(dāng)選美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院外籍榮譽(yù)院士。并于同年被授予德意志聯(lián)邦共和國(guó)十字勛章。

　　在中國(guó)，余隆于2010年被授予“年度中國(guó)文化人物”稱(chēng)號(hào)，并于2013年獲頒國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的最高藝術(shù)大獎(jiǎng)“中華藝文獎(jiǎng)”，同年，中央音樂(lè)學(xué)院向余隆頒發(fā)榮譽(yù)院士證書(shū)，以表彰他對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展和對(duì)外文化交流做出的杰出貢獻(xiàn)。2015年，余隆獲頒“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號(hào)�，F(xiàn)余隆擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席職務(wù)，也是第十一、十二和十三屆全國(guó)政協(xié)委員。

　　附：《留聲機(jī)》雜志全文翻譯

　　《望穿東方》

　　人們一直說(shuō)古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)。西方望穿東方會(huì)給全球音樂(lè)版圖及我們所聽(tīng)的音樂(lè)帶來(lái)何種影響？如下是安德魯·梅洛的調(diào)查。

　　只要在上海的法租界閑庭漫步，便能看到一塊典雅的木板上畫(huà)著一個(gè)老式的點(diǎn)亮的電燈泡。這是上海交響樂(lè)團(tuán)的廣告專(zhuān)案，告訴著這座擁有全球第二大人口都市的居民，電燈首次在這座城市啟用是1879年，那也是上海交響樂(lè)團(tuán)成立的年份。廣告語(yǔ)“自1879年點(diǎn)亮城市”把人們的注意力轉(zhuǎn)移到樂(lè)團(tuán)的140周年慶上。這句標(biāo)語(yǔ)很簡(jiǎn)潔，但與一月某個(gè)周日夜晚與我一同出席音樂(lè)會(huì)的聽(tīng)眾相干甚少，因?yàn)樗麄儗?duì)科技的興趣可能并沒(méi)有那么年代久遠(yuǎn)。倒是我身邊的零零后如饑似渴地聽(tīng)著張昊辰彈的拉赫瑪尼諾夫，然后把照片分享到朋友圈。

　　要說(shuō)上海交響樂(lè)團(tuán)的歷史比英美大部分樂(lè)團(tuán)都悠久，可能讓人難以置信。我們常說(shuō)中國(guó)是古典音樂(lè)的新軍，代表著未來(lái)而不是過(guò)去。但我們其實(shí)有必要重新認(rèn)識(shí)這個(gè)國(guó)度，尤其是在當(dāng)下她與西方的關(guān)系正面臨的陣痛興許會(huì)形成重大影響的情況下。當(dāng)整個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)學(xué)家都等著唱衰中國(guó)時(shí)，中國(guó)特色的馬克思資本主義帶來(lái)了讓干部們自己都未曾預(yù)料到的增長(zhǎng)。而當(dāng)音樂(lè)界才剛剛不再把中國(guó)音樂(lè)家的現(xiàn)象級(jí)崛起歸功于讓人瞠目結(jié)舌的炫技（也就是對(duì)模仿前輩大師比培育包括豐厚而獨(dú)特的樂(lè)隊(duì)文化在內(nèi)的所謂傳統(tǒng)更感興趣），中國(guó)又一次讓我們自亂陣腳。DG去年十月份開(kāi)啟120周年慶是在北京而不是柏林，主角是全新簽約的上海交響樂(lè)團(tuán)。

　　即便不是經(jīng)濟(jì)學(xué)家，也不難發(fā)現(xiàn)DG與上交的簽約關(guān)乎中國(guó)市場(chǎng)的規(guī)模�！拔母铩苯Y(jié)束后，對(duì)解禁的西方古典音樂(lè)的興趣與日俱增。意志堅(jiān)定的中產(chǎn)階級(jí)視音樂(lè)教育為重中之重，如今演奏鋼琴的琴童多達(dá)4000多萬(wàn)。對(duì)于唱片公司來(lái)說(shuō)，只要把唱片當(dāng)做學(xué)習(xí)輔助工具，或者在家里隨意響起幾首莫扎特或貝多芬的奏鳴曲，這些都足以構(gòu)成可觀市場(chǎng)。在線(xiàn)播放的發(fā)展有效緩解了這一地區(qū)長(zhǎng)久以來(lái)令人頭疼的實(shí)體唱片盜版問(wèn)題�！爸袊�(guó)目前是全球錄音產(chǎn)業(yè)的十大市場(chǎng)之一，而且是經(jīng)過(guò)授權(quán)的錄音，”DG總裁克萊門(mén)斯·特勞特曼博士在柏林與我通話(huà)時(shí)說(shuō)道：“年輕人的興趣加之移動(dòng)技術(shù)的普及都意味著有增長(zhǎng)空間�！边@是實(shí)打?qū)嵉脑鲩L(zhǎng)，據(jù)信中國(guó)會(huì)馬上會(huì)從十大市場(chǎng)躍升到五大市場(chǎng)之一，也許是前三大。

　　那憑借為西方樂(lè)團(tuán)灌錄唱片，品牌被國(guó)人奉若至寶，DG就可輕取這個(gè)市場(chǎng)了嗎？DG的策略顯然兼顧了戰(zhàn)術(shù)和藝術(shù)。特勞特曼解釋了簽約一支亞洲頂尖交響樂(lè)團(tuán)的文化寓意，回顧了數(shù)年前在琉森音樂(lè)節(jié)聽(tīng)到的“具有難以置信高水準(zhǔn)”的上海交響樂(lè)團(tuán)的演出。除此之外，總有樂(lè)團(tuán)以外的弦外之音：“卡拉揚(yáng)和伯恩斯坦不僅僅是音樂(lè)總監(jiān)，他們也是文化企業(yè)家。”特勞特曼提到DG上個(gè)世紀(jì)的這兩位當(dāng)家紅人：“在與上海交響樂(lè)團(tuán)及其總監(jiān)余隆的合作中，我們找到了近似的特質(zhì)。余隆是一位不管是給中國(guó)本土還是國(guó)際社會(huì)都帶來(lái)巨大文化變革的指揮家�！�

　　上海交響樂(lè)團(tuán)的歷史是外來(lái)文化在上海的變遷史。樂(lè)團(tuán)早期上世紀(jì)初有相當(dāng)一部分俄羅斯及猶太音樂(lè)家，隨后吸收了直到1943年還控制著徐匯區(qū)的法國(guó)人的文化。2014年，樂(lè)團(tuán)駐扎進(jìn)由磯崎新?lián)�任建筑設(shè)計(jì)，豐田泰久擔(dān)任建聲設(shè)計(jì)的時(shí)髦音樂(lè)廳。音樂(lè)會(huì)開(kāi)始前數(shù)小時(shí)票販子就在街上排起了隊(duì)。上交并非上海唯一的樂(lè)團(tuán)，上交當(dāng)下樂(lè)季也不僅僅演出西方的古典音樂(lè)。圣誕節(jié)前，喬治·本杰明的《切膚之痛》音樂(lè)會(huì)版連演兩場(chǎng)。

　　“這是一座大都會(huì)，我們樂(lè)團(tuán)的運(yùn)作也與其多樣性相呼應(yīng)，”王曉霆是上交的節(jié)目總監(jiān)，他操著一口婉轉(zhuǎn)地道的英語(yǔ)，回顧著最近演出的布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》、理查·施特勞斯《艾萊克特拉》以及史蒂夫·萊奇的系列音樂(lè)會(huì)在開(kāi)票后數(shù)分鐘內(nèi)便售罄�！拔以谖鞣綆鬃�城市生活過(guò)，熱愛(ài)他們的文明。但從某種程度上來(lái)講，西方變得止步不前，優(yōu)秀的畢業(yè)生找不到工作，因?yàn)樯鐣?huì)停滯了。在這里，遍地都是機(jī)會(huì)�！�

　　上交的聲音和創(chuàng)意一樣旗幟鮮明。周日音樂(lè)會(huì)首先是演奏靈活的拉赫瑪尼諾夫第一鋼琴協(xié)奏曲，隨后由指揮李心草執(zhí)棒的西貝柳斯第二交響曲扣人心弦，比我在赫爾辛基聽(tīng)到的大部分西貝柳斯都更言之有物。在李心草棒下，音樂(lè)結(jié)構(gòu)明晰，節(jié)奏動(dòng)力一路推進(jìn)把握到位，在不拘言笑中精巧地談笑風(fēng)生又不失色彩（包括韻味十足的銅管）。

　　上海交響樂(lè)團(tuán)在中國(guó)與日俱增的樂(lè)團(tuán)版圖中名列前茅。一批新興城市的迅速崛起加之不甘落后的攀比下，中國(guó)現(xiàn)如今約有80支類(lèi)似的樂(lè)團(tuán)。不少樂(lè)團(tuán)都在一邊掙扎著物色演奏員，一邊尋求生存空間�！爸袊�(guó)樂(lè)團(tuán)缺的是兩樣?xùn)|西：其一是人員配備，其二是保證高演奏水準(zhǔn)的體系，” 上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院（SOA）執(zhí)行長(zhǎng)何大耿說(shuō)。上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院由上交成立，旨在提升樂(lè)隊(duì)演奏文化，這點(diǎn)在剛剛起步，正越來(lái)越從這個(gè)國(guó)家的過(guò)去吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的樂(lè)團(tuán)建設(shè)中行之有效。

　　正當(dāng)DG去年秋天慶祝第120個(gè)年頭之時(shí)，中國(guó)也在紀(jì)念“改革開(kāi)放”4周年。上世紀(jì)七十年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)興起，政府鼓勵(lì)人們借鑒歐美市場(chǎng)的成功經(jīng)驗(yàn)，試圖讓中國(guó)變得更加自給自足，從相對(duì)自治的樂(lè)團(tuán)身上還是能看到中國(guó)經(jīng)濟(jì)的縮影：以夷制夷。何大耿說(shuō)：“我們研究了歐美樂(lè)團(tuán)人員現(xiàn)狀。歐洲樂(lè)團(tuán)有很多見(jiàn)習(xí)機(jī)會(huì)，但少有國(guó)家層面的樂(lè)隊(duì)教育。美國(guó)有類(lèi)似于新世界交響樂(lè)團(tuán)的半職業(yè)化樂(lè)隊(duì)，但因?yàn)楣��?huì)關(guān)系很少有見(jiàn)習(xí)機(jī)會(huì)。曼哈頓音樂(lè)學(xué)院有著成功的樂(lè)隊(duì)演奏課程，但局限于學(xué)院的資源。在上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院，畢業(yè)就能獲得碩士學(xué)位，每年和上交演出1-12場(chǎng)是必修課�！弊鳛楹献骰锇椋�紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)提供師資。

　　上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院現(xiàn)有17名畢業(yè)生，他們?cè)谏辖患笆澜绺鞯氐臉?lè)團(tuán)任職�；�于“摸著石頭過(guò)河”的發(fā)展理念，兩位數(shù)的中國(guó)樂(lè)團(tuán)正在迅速成長(zhǎng)不在話(huà)下，其影響力則走出國(guó)門(mén)。我們總是以為亞洲的樂(lè)團(tuán)是靠西方演奏員提味，但事實(shí)恰恰相反。我所聽(tīng)的那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，來(lái)自歐美的樂(lè)隊(duì)演奏員只有四五位，就人才輸入而言，很多情況下都是單向的。舊金山、倫敦和慕尼黑的樂(lè)團(tuán)從北京、首爾和臺(tái)北招募樂(lè)師，反之不然。

　　偶像明星如郎朗對(duì)基層器樂(lè)教育依舊影響甚巨。有人覺(jué)得中國(guó)功成名就的音樂(lè)家都是單干戶(hù)，何大耿對(duì)此一邊樂(lè)見(jiàn)其成，一邊解釋?xiě)?yīng)對(duì)之道：“經(jīng)常有演奏員考進(jìn)上交，他們的考試成績(jī)非常優(yōu)秀，但只在樂(lè)團(tuán)里工作了幾個(gè)月就離職了，因?yàn)闃?lè)團(tuán)的紀(jì)律和獨(dú)奏家的生活截然不同。我們認(rèn)為必須要補(bǔ)上這兩者之間的缺口�！�

　　他所說(shuō)的“我們”肯定包含指揮家余隆。余隆的影響力滲透到中國(guó)音樂(lè)生活的方方面面，完美契合特勞特曼言及的“文化企業(yè)家”，以及“中國(guó)卡拉揚(yáng)”的稱(chēng)呼。作為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的創(chuàng)始人，上海交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和廣州交響樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)，余隆太容易讓人想起老一輩國(guó)民指揮。

　　這位留學(xué)歐洲的中國(guó)音樂(lè)家素以改變中國(guó)音樂(lè)版圖聞名�！按蟛糠秩硕加兴�保留，但余隆想什么說(shuō)什么，人們聽(tīng)得進(jìn)去，” 我問(wèn)馬友友余隆為何卓有成效，馬友友回答道：“他很清楚中國(guó)需要什么，他便給到什么。這是他的工作方式�！�

　　在中國(guó)南部，環(huán)境相對(duì)寬松的珠江三角洲國(guó)際港口都會(huì)廣州，人們可以看到余隆對(duì)中國(guó)日漸成熟的樂(lè)團(tuán)建設(shè)的另一番影響�！半S便問(wèn)，我希望我們像朋友那樣對(duì)話(huà)，”這位指揮家在廣州交響樂(lè)團(tuán)五層樓的辦公大樓里與我會(huì)面。16年前，余隆出任廣州交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)，如今樂(lè)團(tuán)在他的帶領(lǐng)下成為中國(guó)樂(lè)團(tuán)的佼佼者。雖然與余隆聊了很多，但恰恰是與余隆部下史振江閑坐在樓下草坪上的時(shí)光，我才對(duì)這里正在發(fā)生的一切有所了解。目前，廣州交響樂(lè)團(tuán)的青少年交響樂(lè)團(tuán)正在為本地區(qū)迅猛發(fā)展的其他青年樂(lè)團(tuán)培養(yǎng)200名指揮，培訓(xùn)科目都不是在音樂(lè)學(xué)院學(xué)得到的：排練規(guī)劃、出版和版權(quán)、聲部配置。言下之意就是廣東省至少有著200支青年樂(lè)團(tuán)，而廣東省人口只占中國(guó)內(nèi)地總?cè)丝?%�！安⒉徽f(shuō)他們都是完整編制的交響樂(lè)團(tuán)，但畢竟都是樂(lè)團(tuán)，” 史振江說(shuō)道。這個(gè)國(guó)家音樂(lè)各個(gè)方面的增長(zhǎng)都讓人瞠目結(jié)舌。

　　規(guī)模是一方面，人才是另一方面。我在廣州逗留期間恰逢第三屆廣東國(guó)際青年音樂(lè)周（YMCG），這是由余隆發(fā)起并由共產(chǎn)黨全力支持的年度學(xué)院，看似冠冕堂皇的標(biāo)題之下其實(shí)是一個(gè)與眾不同的培訓(xùn)機(jī)制。由馬友友組建的老師團(tuán)隊(duì)來(lái)自絲綢之路合奏團(tuán)及全球各地的樂(lè)隊(duì)，他們輔導(dǎo)年輕音樂(lè)家，最后則以一臺(tái)音樂(lè)會(huì)收尾，但培訓(xùn)同樣重視即興演奏、合作創(chuàng)作和非音樂(lè)方面的交流。大部分學(xué)員來(lái)自中國(guó)，少數(shù)來(lái)自國(guó)外。一位瑞士科學(xué)研究員演奏小提琴，一位日本小號(hào)手正在攻讀工商管理碩士。

　　為期11天的音樂(lè)周，馬友友親力親為，甚至于坐在音樂(lè)周樂(lè)隊(duì)大提琴聲部后面拉琴，他說(shuō)：“我們?cè)谶@里傳授不少東西，但最主要的是發(fā)問(wèn)：二十一世紀(jì)的音樂(lè)家需要什么？音樂(lè)對(duì)于文化、社會(huì)和人類(lèi)起到什么作用？”他鼓舞人心的公開(kāi)發(fā)言《內(nèi)容、交流與接納》大受歡迎。

　　音樂(lè)周一開(kāi)始，我就進(jìn)駐學(xué)員隨機(jī)搭配的三個(gè)小組，看他們花了幾天時(shí)間準(zhǔn)備一首基于中國(guó)民歌的沒(méi)有記譜的曲子。每個(gè)小組從最初的遲疑不決到后來(lái)興高采烈的演出都發(fā)人深省。周六晚的音樂(lè)會(huì)，他們各自演出自己準(zhǔn)備的曲子之后是更多的西貝柳斯：由邁克爾·斯特恩指揮的第五交響曲，信心百倍的演出解答了很多音樂(lè)結(jié)構(gòu)捉摸不定的疑問(wèn)。

　　音樂(lè)周旨在為卓有成就的中國(guó)音樂(lè)家打開(kāi)國(guó)際視野。在更大的層面，甚至可以說(shuō)是說(shuō)服中國(guó)音樂(lè)家找到并培育出屬于自己的聲音�！拔覀兎N下種子，未來(lái)會(huì)收獲到思想、概念和關(guān)系，”余隆說(shuō)道：“青出于藍(lán)勝于藍(lán)�！碑�(dāng)我們聊到中國(guó)和西方世界漸行漸遠(yuǎn)時(shí)，余隆打了一個(gè)比方：“人們要學(xué)會(huì)互相聆聽(tīng)，就像演奏室內(nèi)樂(lè)。中國(guó)是個(gè)泱泱大國(guó)，有時(shí)北方的人聽(tīng)不懂南方的話(huà)。然后是中國(guó)之外的世界。但當(dāng)下我們有那么多年輕人愿意學(xué)音樂(lè)這門(mén)世界性的語(yǔ)言，這樣他們可以互相交流。”

　　馬友友的亮相似乎是在默默述說(shuō)中國(guó)需要為重紀(jì)律輕表達(dá)（更何況繼承自蘇聯(lián)體系森嚴(yán)的師生關(guān)系）的音樂(lè)教育松綁。“這是另一種學(xué)習(xí)，一種全新的接觸音樂(lè)的方式”，年輕的中提琴學(xué)員告訴我：“即興演奏有助于你放下來(lái)，被要求展示自己時(shí)很過(guò)癮。這里的環(huán)境鼓勵(lì)我們這樣做�！痹S多音樂(lè)周的老師都說(shuō)看到能力出眾的學(xué)員意識(shí)到技術(shù)是為表達(dá)服務(wù)的，而不是反過(guò)來(lái)�！耙獙W(xué)習(xí)音樂(lè)，就要思考自己為什么要演奏，”擔(dān)任弦樂(lè)組教員的布魯克林騎士四重奏大提琴家邁克爾·尼克拉斯在下課時(shí)說(shuō)道：“這是我們?cè)谶@里強(qiáng)調(diào)的�！�

　　音樂(lè)周閉幕音樂(lè)會(huì)上有位稀客。這位叫亞歷山大·布羅斯的美國(guó)人從東北部城市天津遠(yuǎn)道而來(lái)，他在天津正在籌備建立天津朱莉亞音樂(lè)學(xué)校�；�于西方機(jī)構(gòu)在東方尚存美名，這家位于紐約的知名學(xué)府堅(jiān)定不移地要把這一美名兌成美金。

　　對(duì)于布羅斯而言，這就是生意，他的到訪時(shí)如此急迫以致于我縮短了對(duì)余隆的采訪。但對(duì)西方音樂(lè)學(xué)院來(lái)說(shuō)，還有比教育行業(yè)的商業(yè)價(jià)值更感興趣的東西。德國(guó)的音樂(lè)學(xué)院免費(fèi)供亞洲學(xué)生就讀，因?yàn)樗麄兡茇S富學(xué)習(xí)環(huán)境，為當(dāng)?shù)匾魳?lè)生活輸入新鮮血液。《留聲機(jī)》撰稿人兼英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院（RAM）校長(zhǎng)喬納森·弗里曼-阿特伍德表示同意：“中國(guó)學(xué)生到精致的歐洲城市，能夠迅速吸收全新的風(fēng)格和時(shí)尚，并能快速展現(xiàn)個(gè)性，這令我的同事和我都印象深刻。只要打開(kāi)一扇窗，他們就能飛過(guò)去�！�

　　過(guò)去15年來(lái)皇家音樂(lè)學(xué)院的中國(guó)留學(xué)生數(shù)量穩(wěn)步增長(zhǎng)，但要到倫敦就讀不是一件易事，學(xué)生必須獲得教員或大師班授課者的推薦才行。不過(guò)學(xué)生們來(lái)到西方就是為了擇善而取的教育機(jī)會(huì)，這也是上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院或廣東國(guó)際青年音樂(lè)周力圖在中國(guó)填補(bǔ)的空缺，只是都還不成規(guī)模。直到它們遍地開(kāi)花之前，皇家音樂(lè)學(xué)院和其他類(lèi)似的音樂(lè)學(xué)院都會(huì)從中國(guó)獲益。

　　那些想要知道中國(guó)其他樂(lè)團(tuán)要過(guò)多久才能達(dá)到上海交響樂(lè)團(tuán)細(xì)致入微演奏水平的人，或許可以從這些教育層面的全新嘗試中找到答案——至少弗里曼-阿特伍德對(duì)此很感興趣�！皬哪撤N程度上來(lái)講，中國(guó)音樂(lè)家其實(shí)離更高境界的表達(dá)只差一口氣，” 他形容一些他所聽(tīng)過(guò)的中國(guó)樂(lè)團(tuán)：“不管他們有多優(yōu)秀，總有一些還沒(méi)有捕捉到的。當(dāng)然，聆聽(tīng)一支樂(lè)團(tuán)能夠出色演奏用另一種文化表述的音樂(lè)，總是振奮人心的�！奔热徽劶埃�那么思想交流知否也可以逆轉(zhuǎn)呢？“是的。我期盼著英國(guó)有一天能夠英雄不提當(dāng)年勇，從中國(guó)身上看到他們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)取得的巨大成就，然后反過(guò)來(lái)自問(wèn)‘我們能學(xué)到些什么？’”

　　我們能學(xué)到很多。上海樂(lè)隊(duì)學(xué)院和廣東國(guó)際青年音樂(lè)周的某些課程即使在西方也很少見(jiàn)（即興，自由演奏，與民族音樂(lè)的對(duì)話(huà)），而且我們的社會(huì)已經(jīng)更多把音樂(lè)視作可供剝削的商品而不是可貴的藝術(shù)原則。毋庸置疑其中有些部分值得我們長(zhǎng)期學(xué)習(xí)，但我們很快就能耳聞來(lái)自中國(guó)的聲音，感受中國(guó)的尊嚴(yán)。上海交響樂(lè)團(tuán)首張為DG在錄音室錄制的唱片將于今年晚些時(shí)候發(fā)行，夏天樂(lè)團(tuán)將在一系列頂尖的歐美音樂(lè)節(jié)亮相。唱片收錄的曲目和巡演有許些近似，反映出中國(guó)與鄰國(guó)俄羅斯一衣帶水的歷史淵源（拉赫瑪尼諾夫《交響舞曲》），還有繁榮的全新創(chuàng)作的樂(lè)隊(duì)作品，在這里則是陳其鋼的小提琴協(xié)奏曲新作《悲喜同源》，由馬克西姆·文格洛夫獨(dú)奏。

　　圍繞中國(guó)音樂(lè)及中國(guó)樂(lè)團(tuán)的話(huà)題會(huì)因?yàn)槭悄脕?lái)主義還是占為己有而變得極為復(fù)雜。特勞特曼提到“知名的中國(guó)或在中國(guó)出生的作曲家是音樂(lè)廳里上演的�？�，也都由大型的出版公司代理”，其中最負(fù)盛名的一批都生活在西方，接受西方的創(chuàng)作委約和演出邀約。到目前為止，中國(guó)人對(duì)音樂(lè)的想象力源自西方樂(lè)團(tuán)及他們常演的作曲家。

　　如果過(guò)去二十載試圖在證明些什么，那就是在中國(guó)。隨著這個(gè)國(guó)家的樂(lè)團(tuán)百舸爭(zhēng)流，中國(guó)對(duì)西方日漸產(chǎn)生的敵意會(huì)否催生出對(duì)本土聲音更深層次的挖掘？汗牛充棟的人才會(huì)確保這一挖掘碩果累累。遙想十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)早期，伴隨著歐洲偉大音樂(lè)杰作的是思想開(kāi)明的民族主義，以及這些國(guó)家在經(jīng)濟(jì)上的自給自足，歷史未嘗不可重復(fù)。也許在從今往后的一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，世界的舞臺(tái)上將不僅能一直聽(tīng)到中國(guó)培養(yǎng)的音樂(lè)家，還有中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作。

中音在線(xiàn)：在線(xiàn)音樂(lè)學(xué)習(xí)門(mén)戶(hù)

• 音樂(lè)考級(jí)、音樂(lè)教程、音樂(lè)高考名師課堂在線(xiàn)學(xué)習(xí)

• 音樂(lè)考級(jí)類(lèi)網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂(lè)教程名師視頻課堂

• 音樂(lè)高考和考研類(lèi)視頻網(wǎng)絡(luò)課程