“鋼琴醫(yī)生”郭延嶺：針刺琴槌“穴位” “治愈”萬臺鋼琴

　　“瞧！這是琴弦、這是音板，這是共鳴盤……演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴內(nèi)部包裹著絨氈的琴槌，繼而敲打在一條條用銅制造的琴弦上，才能借著琴弦震動發(fā)出聲音�！苯衲晔枪�延嶺成為調(diào)琴師的第27個年頭，每當(dāng)工作時，他總會嫻熟地拆下立式鋼琴背部的音板，將鑄鐵骨架(即：共鳴盤)暴露在外，猶如“醫(yī)生”給病人看病一般，一點一點排查“病因”。

　　郭延嶺介紹說，表面上有36個黑鍵和52個白鍵的鋼琴內(nèi)部有近8000個零件，重量在250公斤左右，使用壽命能達到幾十年，所以幾乎每架鋼琴都會經(jīng)歷維修，但通常是“大病沒有，小病不斷”，這都屬于正�，F(xiàn)象，加上其需要搬運，那么不論從外殼方面還是內(nèi)部的主體方面都需要及時“看病”，才能恢復(fù)鋼琴原始音準(zhǔn)狀態(tài)。

　　“醫(yī)生是給人看病的，我們是給鋼琴看病的。比如通過針灸來治療人的疼痛點，而鋼琴的碼橋過軟或者過硬，也要給它‘扎針’�！惫�延嶺講解稱，通常家用鋼琴只要不挪動位置，一年“體檢”一次就夠了，對于專業(yè)人士，他們每次演出都是需要調(diào)整音律的。

　　郭延嶺講述，他自幼學(xué)習(xí)過小提琴，經(jīng)過訓(xùn)練后聽覺比較敏感。后來，他在部隊當(dāng)兵的時候，歌舞團里都有鋼琴，每當(dāng)看到地方調(diào)琴師來調(diào)音，便十分好奇也很感興趣，復(fù)員后，他就專門去學(xué)習(xí)如何當(dāng)個調(diào)琴師。為了能夠勝任這份工作，他還專門前往鋼琴廠，了解鋼琴制作生產(chǎn)過程。

　　直到現(xiàn)在，郭延嶺還記得自己第一次獨立給一臺鋼琴“治好病”時的激動心情，因為這并不是一件容易的事，需要極大的耐心。他向記者介紹，檢驗音準(zhǔn)是否合格，要看琴槌敲打琴弦的聲音是否均勻。有些音色比較亮，有些則比較悶，悶的時候我們得用酒精把松香融開，將它涂抹到琴弦上吹干；如果聲音太亮，則表示琴槌比較緊，就需要用針刺激榔頭的“穴位”，這樣聲音就能柔和一些。

　　從業(yè)以來，郭延嶺已為上萬臺鋼琴做過“手術(shù)”。他表示，藝術(shù)是撫慰人心的，如今大多數(shù)家用鋼琴都是為小孩子服務(wù)的，孩子們就像一張白紙，他們的聽覺也是很“清白”，需要從小給他們灌輸一個正確的概念，因此音準(zhǔn)至關(guān)重要，這便是郭延嶺熱愛這份工作的重要原因。

　　從起初調(diào)一次琴耗時一下午到如今不到一小時，郭延嶺不斷探索著為鋼琴“治病”的訣竅。他總說，開車的人未必會修車，但修車的人一定會開車。故每每結(jié)束一次“手術(shù)”，他都會流暢地為顧客彈一首曲子。如今，他還收了幾個徒弟，他希望能夠把自己多年給鋼琴“治病”的手藝傳承下去，讓更多的人聽到正確優(yōu)美的音樂，感受到藝術(shù)帶來的享受。

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