80歲指揮泰斗尤里·泰米爾卡諾夫攜手圣彼得堡愛樂樂團(tuán)再登臺(tái)國家大劇院

  9月16日，享譽(yù)世界的圣彼得堡愛樂樂團(tuán)，將在80歲指揮泰斗尤里·泰米爾卡諾夫的率領(lǐng)下，攜手柴科夫斯基鋼琴大賽金獎(jiǎng)得主鮑里斯·別列佐夫斯基登臺(tái)國家大劇院，助力2018“醇·萃古典”系列。今年恰逢作曲家拉赫瑪尼諾夫誕辰145周年，樂團(tuán)將為觀眾帶來拉氏《第三鋼琴協(xié)奏曲》和《第二交響曲》兩部經(jīng)典之作，以醇正俄羅斯之聲致敬偉大作曲家。

圣彼得堡愛樂樂團(tuán)

  百年圣彼得堡愛樂演繹醇正俄羅斯之聲 

  八十歲指揮大師再續(xù)樂團(tuán)輝煌 

  圣彼得堡愛樂樂團(tuán)1882年誕生于俄羅斯文化的薈萃之地，雖歷經(jīng)百余年風(fēng)云變幻，但其對(duì)音樂品質(zhì)的保持卻始終如一，成為眾多樂迷心中俄羅斯古典音樂的象征。不僅柴科夫斯基、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等音樂巨匠曾把心愛之作交付樂團(tuán)首演，1938年指揮大師穆拉文斯基的加入更開啟了樂團(tuán)長達(dá)半個(gè)世紀(jì)、讓無數(shù)樂迷景仰的“穆拉文斯基時(shí)代”。在他的培養(yǎng)和訓(xùn)練下，樂團(tuán)逐漸建立起極富俄羅斯傳統(tǒng)的演奏方式，尊崇原作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、寬廣的音樂線條、溫厚的木管和銅管音色，使俄羅斯音樂精神深深植根于樂團(tuán)的骨血之中。

  1988年，指揮大師泰米爾卡諾夫接棒穆拉文斯基，成為樂團(tuán)的首席指揮。時(shí)至今日，這位80歲高齡的指揮大師已執(zhí)掌樂團(tuán)整整30年，更有樂迷將他引領(lǐng)樂團(tuán)前進(jìn)的時(shí)代稱為“后穆拉文斯基時(shí)代”。他非凡的藝術(shù)魅力給圣彼得堡愛樂帶來了新的生機(jī)與活力，在繼承歷代大師藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更是融入了細(xì)膩的演繹方式，將其打造成一支獨(dú)具俄羅斯特色的交響樂團(tuán)。泰米爾卡諾夫與樂團(tuán)錄制的柴科夫斯基《洛可可變奏曲》、肖斯塔科維奇《第八交響曲》等唱片，也成為無數(shù)樂迷的架上珍藏。

指揮大師泰米爾卡諾夫

鋼琴家鮑里斯·別列佐夫斯基

  兩部經(jīng)典之作致敬拉赫瑪尼諾夫 

  “柴賽”折冠者盡展俄羅斯鋼琴學(xué)派風(fēng)采 

  四年前，圣彼得堡愛樂樂團(tuán)就曾在國家大劇院音樂廳精彩演繹了拉赫瑪尼諾夫作品，為中國觀眾釀制出原汁原味的俄羅斯味道。2018年時(shí)值拉赫瑪尼諾夫誕辰145周年，樂團(tuán)將再次帶來作曲家的兩部扛鼎之作，彰顯樂團(tuán)在俄羅斯音樂演奏上的雄厚實(shí)力，為中國觀眾描繪醇正俄羅斯交響音畫。

  音樂會(huì)上半場，樂團(tuán)將帶來號(hào)稱“世界鋼琴曲難度之最”的拉氏《第三鋼琴協(xié)奏曲》。有人形容演奏一次“拉三”在體力上的付出不亞于“鏟十噸煤”，甚至1909年拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏在紐約首演時(shí)，都把自己的這首作品稱為“大象之作”，繁復(fù)的織體、艱深的技巧讓無數(shù)演奏者望而卻步。此次擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的正是當(dāng)今最具代表性的俄羅斯學(xué)派鋼琴家之一鮑里斯·別列佐夫斯基。自1990年以壓倒性優(yōu)勢(shì)奪得柴科夫斯基鋼琴大賽金獎(jiǎng)后，他便開始了輝煌的演奏生涯，與倫敦愛樂樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、慕尼黑愛樂樂團(tuán)等世界一流樂團(tuán)的頻繁合作，使其在古典樂界備受矚目，《留聲機(jī)》將其稱為“俄羅斯鋼琴家們最正統(tǒng)的繼承人”。此前，別列佐夫斯基就曾在大劇院舞臺(tái)對(duì)柴科夫斯基等俄羅斯音樂大師的作品有過精湛詮釋，此次挑戰(zhàn)“拉三”，他將再次一展卓絕技藝。

  音樂會(huì)下半場將呈現(xiàn)拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》。這部創(chuàng)作于1906年的作品，是一部具有宏大史詩性的交響樂，它充分展現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫深厚的作曲功力及民族個(gè)性。音樂中不僅有溫暖如歌的抒情旋律和色彩斑斕的豐富和聲，更有來自作曲家精神世界的自我斗爭和矛盾沖突。特別是其中的第三樂章，被譽(yù)為音樂史上最優(yōu)美感傷的篇章，電影《我的兄弟姐妹》中的女主角，也正是在指揮這一樂章時(shí)見到了自己失散多年的兄弟姐妹。音樂會(huì)上，觀眾將跟隨樂團(tuán)一起走進(jìn)作曲家的內(nèi)心世界，體味他對(duì)人生百味的音樂哲思。 

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