葉小綱：改革開放40周年用音樂語(yǔ)言為文學(xué)大師畫像

　　——訪中國(guó)音協(xié)主席葉小綱

　　習(xí)近平主席2017年9月在“金磚”會(huì)議開幕主旨演講中提及，2018年要隆重紀(jì)念改革開放40周年。從1978年12月黨的十一屆三中全會(huì)開始，中國(guó)的命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地的變化；最近40年中國(guó)繁榮強(qiáng)盛所取得的一切成就，無(wú)不源自這一歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其中，音樂領(lǐng)域的發(fā)展與影響，同樣在國(guó)際社會(huì)引起了高度關(guān)注與空前重視。經(jīng)歷了1966-1976年冰封霜雪之后，1978年兩屆大學(xué)生春秋兩季同年入學(xué)，在我國(guó)近現(xiàn)代百余年高教史上無(wú)疑是個(gè)特例。中國(guó)改革開放40年，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席、作曲家葉小綱置身其中。他和他的同學(xué)，應(yīng)該是最直接的受益者、親歷者和創(chuàng)造者、見證者。此次訪談，將從葉小綱個(gè)體創(chuàng)作的視角擴(kuò)展延伸，在不同層面透視改革開放40年中國(guó)音樂日新月異的變化與成就。

　　先生是黯夜不滅的燭照

　　陳志音：非常感謝葉主席百忙撥冗接受采訪。還記得2015年6月18日下午，您正式當(dāng)選中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)新一屆主席。真快呀，一晃都三年了。這三年，葉主席不僅要全面主持音協(xié)工作，您個(gè)人的創(chuàng)作步履也并未因此而暫�；驕p緩，相反更加活躍而有成果。繼交響音畫《錦繡天府》之后，2015年您寫了《峨眉》《岷山無(wú)語(yǔ)》；2016年《天津組曲》《開羅宣言》（電影音樂）；2016-2017年第四交響曲《草原之歌》等；2017年《敦煌》《梔子花》《天津組曲II》，同年創(chuàng)作的第五交響曲《魯迅》，自2017年9月25日首演以來獲得一致好評(píng)。業(yè)內(nèi)評(píng)論稱《魯迅》是中國(guó)音樂界新時(shí)期和葉小綱個(gè)人創(chuàng)作生涯的一座高峰、一部里程碑式的力作。

　　葉小綱：關(guān)于《魯迅》有很多文章相繼見報(bào)見刊，我印象比較深且相對(duì)認(rèn)同吳桐的署名文章《用交響樂寫魯迅，葉小綱的音符里不只有犀利，還有溫情》，這個(gè)標(biāo)題很對(duì)我的心思。最近署名鄭陽(yáng)的文章說：“從學(xué)術(shù)的角度，《魯迅》可以說實(shí)現(xiàn)了艱深文學(xué)作品與嚴(yán)肅音樂形式結(jié)合的又一次嘗試與突破�！边�說該作“奇跡般地完整再現(xiàn)了魯迅作品中內(nèi)容與精神的全貌，且對(duì)具體每個(gè)人物的刻畫也達(dá)到了異常的傳神與細(xì)膩�！币�不就從《魯迅》說起？我特別愿意跟人聊這個(gè)話題。

　　我記得2003年那次接受你的專訪，曾經(jīng)談到過我從小喜歡看書，而對(duì)魯迅，更是情有獨(dú)鐘。10多歲開始讀他的作品，用進(jìn)工廠當(dāng)學(xué)徒的第一個(gè)月工資17塊8毛4分錢，買了一套《魯迅全集》。他所有作品我都讀過，而且絕對(duì)不止一兩遍�？吹骄�妙詞句會(huì)馬上全部摘抄下來�？梢哉f，魯迅文學(xué)作品對(duì)我的影響非常深、非常大，這種深刻博大的影響連我自己都無(wú)法想象。寫一部關(guān)于魯迅題材的音樂作品，這個(gè)想法最早出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代初，我還是中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)生時(shí)，已萌生了最初的動(dòng)意。我跑到魯迅故居采風(fēng)，在紹興那座小城，仿佛聞到空氣中散發(fā)著他的獨(dú)特氣息……

　　陳志音：那次訪談?dòng)洃洩q新，談到魯迅時(shí)您的表情我印象深刻。您當(dāng)時(shí)信誓旦旦地說，一定會(huì)寫一部“魯迅”，因?yàn)樵谀�心中“魯迅是永不滅熄的燭照”。我被這句話深深震撼。實(shí)際上2003年和您最初動(dòng)意也相隔20余年。青年學(xué)子熱血僨張，那種沖動(dòng)、那些激情，竟然經(jīng)歷了30多年積蓄沉淀，終于在2017年化為恢弘的交響，我們聽到了您的《魯迅》。

　　葉小綱：感謝魯迅基金會(huì)和浙江省相關(guān)部門，誠(chéng)邀我寫一部關(guān)于魯迅的音樂作品，青年時(shí)代夙愿終能得以實(shí)現(xiàn)。在創(chuàng)作過程中，再次深受人類思想與精神非凡成就之洗禮。今日?qǐng)?jiān)貞得益于磨礪，淬為堅(jiān)實(shí)果敢、神明附體般清定、思致婉轉(zhuǎn)與慧睿。我始終認(rèn)為，音樂能表述未開發(fā)的世界，為意識(shí)中仍未成形的宇宙觀解開韁繩，打開迷茫失落的靈魂枷鎖。

　　這部作品可以列為我的第五交響曲。我夜以繼日迫仄亢奮奮筆疾書，滿懷期待《魯迅》降臨。我對(duì)魯迅及其作品積累了幾十年的情感蓄勢(shì)待發(fā)順勢(shì)而為，一下子傾瀉而出如愿以償。我力求用我的音樂，形象鮮明而生動(dòng)準(zhǔn)確地刻畫人物特性。草稿寫了一個(gè)月，配器花了兩個(gè)月，創(chuàng)作過程稱得上一氣呵成。2017年9月25日《魯迅》在國(guó)家大劇院首演�？梢韵胂螽�(dāng)時(shí)我的心情。

　　陳志音：在2017年12月2日第二輪演出現(xiàn)場(chǎng)，我看到走上舞臺(tái)謝幕的您，面帶笑容相當(dāng)克制很淡定啊。也許，您已從兩個(gè)多月前成功首演的歡騰盛況，回到了原本的寧?kù)o淡泊，早已榮辱不驚。在短短幾個(gè)月里，《魯迅》相繼輪番上演，如此的密度與力度相當(dāng)少見。我想，這部作品您一定特別用心著意。經(jīng)不同的指揮和樂團(tuán)演繹，現(xiàn)場(chǎng)效果各有差異。但相關(guān)評(píng)論卻是罕有的一致。

　　葉小綱：我確實(shí)聽到很多贊譽(yù)之聲。前輩作曲家陳鋼（《梁�！纷髡咧�一）現(xiàn)場(chǎng)感言：“聽魯迅和看魯迅同樣重要，因?yàn)轸斞傅穆曇糁两癃q如驚雷、猶如利劍，他會(huì)劈開我們沉睡的心扉！”我對(duì)媒體也談到，魯迅先生的思想，他對(duì)這片土地深沉的愛，對(duì)國(guó)民劣根性的批判，仍然沒有過時(shí)。我有機(jī)會(huì)，用音樂把魯迅作品中非常典型的形象重新挖掘出來，重新審視我們的歷史、整個(gè)民族的文化史、心靈史并賦予新時(shí)代的意義，我覺得很有價(jià)值，這是特別有意義的一件事。

　　《魯迅》首演前后我曾寫了很多文字，算是作曲家創(chuàng)作談吧�！爸袊�(guó)近百年的文化史充滿荊棘……音樂應(yīng)呈峭壁凌空，簡(jiǎn)重嚴(yán)深之勢(shì)�！蔽覐�(qiáng)調(diào)，“音樂應(yīng)該對(duì)我們這個(gè)時(shí)代給予更多關(guān)注，不應(yīng)將人的社會(huì)及精神因素置于創(chuàng)作之外，否則也會(huì)被人類社會(huì)最終所淡忘�！蔽蚁Ｍ�，“音樂能濾去塵世中的焦慮與不安，能讓窘迫之心胸變得更加寬容與仁慈，使人在任何心境都能涌起對(duì)善美的向往與信心�！�

　　陳志音：我一直認(rèn)為，讀您的文字如聽您的音樂，一樣精彩絕倫美妙雋永，一樣引人入勝耐人尋味�！伴L(zhǎng)夜孤檠讀先生，雨來最是凄絕時(shí)……”您在一篇題為《魯迅不雞湯》的舊文中說：“周家大爺怒向刀叢，聰明人傻子般舉起投槍猛戳�！�

　　葉小綱：我寫《魯迅》，前后采風(fēng)去過北京、上海、紹興很多次。但凡先生留下足跡和聲音的地方，我都沒有遺漏。還是紹興給我的觸動(dòng)最深，必須用文字記下這些感受：“依舊是蒼黃的天底下，橫呈鮮亮淋漓的市鎮(zhèn)，熙熙攘攘般萬(wàn)絲活氣……今日祥林嫂、孔乙己、閏土、趙太爺、長(zhǎng)媽、范愛農(nóng)、絹生、劉和珍、子君、內(nèi)山丸造、藤野和陳西瀅們競(jìng)相在百草園中切磋；來世之眉間尺、晏之敖、嫦娥、后羿、莫邪、干將、叔齊、伯夷、墨子、女媧和法海卻在周氏祖屋的斷腸花下幽會(huì)……”

　　我時(shí)常驚異于魯迅犀利的文字，它是如此入木三分鞭入骨髓。我青年時(shí)代經(jīng)歷了中國(guó)的大動(dòng)蕩，我對(duì)魯迅著作中的歷史深意有了更清醒的認(rèn)識(shí)，這就是我積極自覺投入《魯迅》創(chuàng)作的最大動(dòng)因。

　　仰望別處是人生新議題

　　陳志音：在中國(guó)的版圖上，天南海北西山東湖，您的音樂之旅和音樂之筆，差不多都觸及到了。在您眾多的作品中，西藏題材似乎所占比例更大，《地平線》（Horizon）應(yīng)該算是您早期的代表作、成名作。而《喜馬拉雅之光》《羊卓雍錯(cuò)》《納木錯(cuò)》《西藏之光》等等，從標(biāo)題即可窺豹一斑。聽說，在《喜馬拉雅之光》定稿之前，您曾7次去藏區(qū)。這是表率垂范啊，現(xiàn)在很多作曲家都在閉門造車。

　　葉小綱：很多年前，我就開始“行走”的實(shí)踐，行走帶給我的不單是創(chuàng)作的源泉和靈感，還有更多，思想意識(shí)、眼界胸懷，包括三觀。有一位愛樂者林杰先生，他不是我們這個(gè)圈里的人。聽過我的音樂會(huì)，喜歡我的作品，寫了不少文字。我視林杰為知音，他的評(píng)點(diǎn)即為警醒與鞭策。希望你和讀者也能分享一個(gè)理工男的文藝情懷與音樂見識(shí)：“葉先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂器古箏似乎有一種特別的偏愛，在《喜馬拉雅之光》一曲的開頭，當(dāng)交響樂團(tuán)漸入云海群峰洶涌之境，劃破長(zhǎng)空的一道亮光，正是由古箏撥奏而出。也許是為了一并展現(xiàn)光波的磁振連續(xù)性，葉先生同時(shí)也加入了竹笛，讓古箏與竹笛這兩件中國(guó)樂器發(fā)出的波、粒之音，相應(yīng)雪域高原的通透明亮之光。這也可能是冥冥之中的一種巧合而已。在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)古箏劃破空間的那一刻，我真的仿佛仰望到喜馬拉雅茫茫云海中露出一天窗，天窗之中，珠穆朗瑪日照金山！此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞。在這俗世凡塵中聽到了如此圣潔的音樂，感恩！”

　　陳志音：您相當(dāng)數(shù)量的作品都與文學(xué)、文字、詩(shī)詞有關(guān)，所以在聲樂與器樂的“混搭”方面，您也顯得特別突出。但您的音樂作品似乎從不用自己的文字？《喜馬拉雅之光》除了引用梵文和倉(cāng)央嘉措原詩(shī)，您也把您的同班同學(xué)劉索拉、學(xué)生李劭晟和米久丹增（藏族）的詩(shī)，全譜成了美妙的歌曲。

　　葉小綱：這些詩(shī)文富于音律感，真的可以觸及心靈，帶給我音樂思維的創(chuàng)作靈感，你看：“我聽到神圣的聲音，從凈潔的光中……”還有“蓮花八瓣，極目望，虔誠(chéng)大地，宏云回轉(zhuǎn)”。米酒丹增的“無(wú)�；孟蟮脑旗F中，生命閃電般的飛舞……”太有感覺了，感覺太對(duì)了，很神。

　　陳志音：在音樂中，石倚潔和劉坤兩個(gè)男高音的歌喉，如天籟之音穿云破霧，一剎那間給人感覺，光出來了，那么亮、那么透，神光驚現(xiàn)超凡脫俗……但正如林杰先生所言，您“并非用音符描繪圣湖，而是用音樂折射覲覽圣湖的心境�！蔽矣型�感，音樂不是客觀模仿，而是主觀表述，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人訴求。

　　葉小綱：所以，我說“赴藏猶如生命渺小之隕石，盲目撞向霧氣氤氳卻不知命運(yùn)的行星”。在我心目中，西藏雪域九大圣湖皆大沉默，只有四方靜寂方可窺探內(nèi)心之聲。純粹狂喜？亦或撕裂離析？在九大圣湖中，巴松措是例外，她海拔不算高卻景色逸秀。仰望天際線之聳然雪峰，微沁脫俗殊勝遙遠(yuǎn)。在巴松措常聯(lián)想浩瀚宇宙是否會(huì)塌縮？險(xiǎn)峻有邊界，千峰萬(wàn)壑中一泓平湖。晶凜湖水從不形單影只，一旁就有海拔5018米的思金拉措，人跡罕至的冰湖儼然在側(cè)，輪回確證了大自然邏輯之必然。

　　仰望別處，是人生新議題。古箏演奏家蘇暢邀請(qǐng)我寫《巴松措》，我將目光移向他處。音樂可以與圣湖寥遠(yuǎn)，冰寒湖水來自上萬(wàn)度高溫的恒星，繁木盛林卻源于孤絕浩渺的空間。天地間事，再睿智的靈魂都無(wú)法想象，眼見不一定為實(shí)。巴松措非得波光粼粼嗎？未見得。面朝世間陰霾險(xiǎn)阻，大雪飄然飛至冰山；高崖雪蓮搖弋萬(wàn)姿，冷澀苦弦散魂失魄。隨心所欲亦能尺度莊嚴(yán)，作曲猶似人間挖煤工，遍身漆黑只有雙眸晶亮，心明如鏡。

　　陳志音：“作曲猶似人間挖煤工，遍身漆黑只有雙眸晶亮，心明如鏡�！边@一句，太精妙、太精彩了。談了這么多“西藏”“圣湖”，再聊聊《大地之歌》？奧地利作曲家馬勒借中國(guó)唐代古詩(shī)，1908年創(chuàng)作的聲樂套曲經(jīng)典，您又寫了一版同名異作。2011年10月23日第十四屆北京國(guó)際音樂節(jié)，青年指揮家楊洋執(zhí)棒中國(guó)愛樂樂團(tuán)，同袁晨野、徐曉英、莫華倫、廖昌永四位歌唱家聯(lián)袂，在保利劇院演繹了中奧兩部《大地之歌》。

　　葉小綱：我的《大地之歌》是應(yīng)中國(guó)愛樂樂團(tuán)委約之作。第一版2005年春天在北京保利劇院世界首演。當(dāng)時(shí)人們聽到的僅有4個(gè)樂章，也就是只有女高音與樂隊(duì)部分。隨即在北美近10個(gè)城市巡演，受到異常熱烈的歡迎和關(guān)注。后來應(yīng)柏林“青年、古典、歐洲夏季音樂節(jié)”和上海城市音樂公司聯(lián)合委約，繼續(xù)完成剩余的兩個(gè)樂章，2011年夏天在柏林舉行了兩個(gè)新樂章的世界首演。

　　兩版《大地之歌》皆以七首唐詩(shī)、六個(gè)樂章結(jié)構(gòu)而成，唐詩(shī)對(duì)應(yīng)一致，排序有所區(qū)別，1、5、6樂章基本相符，2、3、4樂章則按照作曲家的思路有所調(diào)整變化。我認(rèn)為，馬勒選用的唐詩(shī)，盡管與原詩(shī)文辭大相徑庭，但精神上卻驚人的一致。他的音樂也力圖表現(xiàn)一種人性化、個(gè)性化的高尚的精神追求。

　　陳志音：這部《大地之歌》從第一版到完整版，我都聽過現(xiàn)場(chǎng)。兩位作曲家在聲樂套曲中強(qiáng)化交響樂創(chuàng)作思維，譜寫出高度技巧性與高度藝術(shù)性平衡統(tǒng)一的罕見的難度與深度。全曲音樂的情緒性格，馬版更消極頹喪、沉重悵惘，富于西方悲劇特征；葉版則從容灑脫、飄逸華彩，別具東方人文精神。最后樂章附會(huì)王維《送別》詩(shī)意。馬版似悲涼凄絕的哀歌，似乎人生已走到盡頭，即將訣別大地。音樂在極弱的力度中，蕭然漸逝；葉版如舒朗豪放的狂歌，仿佛人生已應(yīng)徹悟，開懷擁抱大地。笑聲在漸強(qiáng)的幅度中，豁然綻放。相同的詩(shī)韻文意，不同的音律樂思。有關(guān)“人生”與“命運(yùn)”個(gè)體化、個(gè)性化的解讀，神思遐想性靈悟覺，異曲同工殊途同歸�！巴�一首歌”因此而格外耐人尋味。

　　愿光明喚回和煦的春風(fēng)

　　陳志音：同名異作已不止《大地之歌》，2016年您怎么又起了這個(gè)動(dòng)意？“愿寫六闕與劉天華阿炳作品同名之作，分別是《光明行》《燭影搖紅》《寒春風(fēng)》《龍船》《變體新水令》和《聽松》�！�

　　葉小綱：這是我應(yīng)無(wú)錫阿炳民族音樂基金會(huì)之約所為名曲同名新作。第一首《光明行》是向前輩大師劉天華先生致敬之作，中國(guó)音樂學(xué)院宋飛首演，她將這首樂曲帶到了南京、廣州、北京、深圳。中央音樂學(xué)院馬向華與本院“一帶一路”重奏團(tuán)到印度訪演，在加爾各答受到熱烈歡迎。中國(guó)音樂學(xué)院“紫禁城樂團(tuán)”則在美國(guó)波士頓演出了《光明行》混合室內(nèi)樂版，弦樂與鋼琴演奏皆為美國(guó)音樂家。

　　寫這套作品之前，我去了無(wú)錫劉天華及阿炳故居。劉先生的作品是民族音樂瑰寶，他的《光明行》開創(chuàng)了民樂時(shí)代新風(fēng)，盈滿對(duì)光明之渴望。無(wú)論處于什么時(shí)代，心地若非純凈，靈魂若無(wú)明光，寫好《光明行》是困難的。《光明行》寫好后，國(guó)內(nèi)二胡專業(yè)及愛好者紛紛索要曲譜和錄音。

　　陳志音：讀到一些專業(yè)或業(yè)余的點(diǎn)評(píng)留言，如，“《光明行》聽了第一遍，一陣戰(zhàn)栗，一股涌動(dòng)，一眶熱淚，一腔激動(dòng)。聽完10遍后再言致敬！謝謝您對(duì)中國(guó)音樂的貢獻(xiàn)！”有人開玩笑說，《光明行》是音協(xié)主席的“職務(wù)作品”。

　　葉小綱：普及音樂、宏倡美育，應(yīng)該是音樂家的份內(nèi)事，這和職務(wù)無(wú)關(guān)。今年3月參加“兩會(huì)”接受中央電視臺(tái)等媒體采訪，我的表態(tài)很明確，美育教育在當(dāng)代中國(guó)是全民教育中不可或缺的一部分，美育實(shí)際上是一種基礎(chǔ)正確的價(jià)值觀和人生觀培養(yǎng)。如果孩子們音樂也不聽，圖書也不讀，美術(shù)也沒感覺，中國(guó)的文化自信從何而來？所以美育是千秋萬(wàn)代的心靈工程，文化發(fā)展是一個(gè)民族強(qiáng)盛的標(biāo)志。只有本民族的文化強(qiáng)大了，“中國(guó)故事”才會(huì)在世界音樂舞臺(tái)得到講述的機(jī)會(huì)。

　　我特別強(qiáng)調(diào)美育也需要“精準(zhǔn)扶貧”。中央音樂學(xué)院為此而做的“送校歌項(xiàng)目”，已為全國(guó)各地義務(wù)寫作了近百首“校歌”。該項(xiàng)目主題歌《我們和太陽(yáng)在一起》是我親自作曲，我的學(xué)生鄒航寫的歌詞：“……聽那歡快的腳步，多彩的旋律，陽(yáng)光下走來了我和你……”聽孩子們演唱校歌，我看到他們眼中的希望、憧憬和欣喜�，F(xiàn)實(shí)有時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有歌聲那么美好，所以孩子們更需要美好的歌聲。我呼吁更多人關(guān)注和支持這個(gè)美育項(xiàng)目，為了民族的下一代。

　　我作為一名職業(yè)音樂教育工作者，堅(jiān)持認(rèn)為藝術(shù)方面的學(xué)習(xí)切記不可以功利心為目的，要從真正培養(yǎng)孩子對(duì)美好事物的向往這個(gè)目的出發(fā)。我小時(shí)候特別喜歡練琴，從來沒有被大人逼著彈，從來不覺得苦，總是很開心。這就是學(xué)習(xí)音樂的先決條件。

　　陳志音：好了，既然已經(jīng)談到您開初學(xué)習(xí)鋼琴，我們的話題可以轉(zhuǎn)回改革開放40年來了。您1978年考上了中央音樂學(xué)院作曲系，從此走上了音樂藝術(shù)之路，成長(zhǎng)成熟，成為中國(guó)音樂界的領(lǐng)軍人物、代表人物，更為祖國(guó)和世界作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。請(qǐng)您談?wù)劙伞?/p>

　　葉小綱：上世紀(jì)70年代末的中國(guó)，正處于一個(gè)非常特殊的年代。我們這一批人原本沒有資格、沒有機(jī)會(huì)上大學(xué)。1978年十一屆三中全會(huì)標(biāo)志著國(guó)家命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，我們看到了前途、希望。這之前，我下過農(nóng)場(chǎng)一年，后來在工廠又待了6年，我的工作和我的理想完全是兩回事。

　　那年高考，中央音樂學(xué)院到上海招生沒有鋼琴專業(yè)�！翱间撉傧涤肋h(yuǎn)彈別人作品，考作曲系也許一輩子別人就彈你的東西”。母親的話堅(jiān)定了我報(bào)考作曲專業(yè)的決心�；�了兩三天寫了人生中第一首曲子，順利通過考試。原計(jì)劃作曲專業(yè)錄取10名學(xué)生，因鄧小平批示，最終增加到34人。一個(gè)指示改變了一代青年人的命運(yùn)，我們對(duì)這個(gè)時(shí)代非常感懷。

　　中國(guó)改革開放40年，中國(guó)的音樂創(chuàng)作當(dāng)然更加繁茂、更加旺盛，題材、體裁非常多樣化，我們每一個(gè)創(chuàng)作個(gè)體都獲得非常大的選擇自由，同時(shí)也是一個(gè)非常強(qiáng)大的挑戰(zhàn)，你寫什么，怎樣寫，怎樣符合你的藝術(shù)身份，怎樣表達(dá)你的藝術(shù)個(gè)性，這關(guān)系到你將來的藝術(shù)能否留下來。

　　陳志音：您寫過很多謳歌時(shí)代、贊頌改革開放的優(yōu)秀作品。您的藝術(shù)理念和音樂語(yǔ)言也發(fā)生了變化，在堅(jiān)持特立獨(dú)行的創(chuàng)作追求中，越來越多地考慮社會(huì)受眾。交響樂《春天的故事》、舞劇音樂《深圳故事》、鋼琴協(xié)奏曲《長(zhǎng)城》等作品都具有很高的藝術(shù)品格和價(jià)值。

　　葉小綱：中國(guó)音協(xié)2017年聯(lián)同深圳市舉辦了“一帶一路”國(guó)際音樂季，“聯(lián)接中外，溝通世界”的主題，符合中央精神、貼近人民大眾�！耙粠б宦贰辈粏问钦�治或者經(jīng)濟(jì)上的概念，更深層的意義體現(xiàn)在文化上，它是中國(guó)文化與世界相聯(lián)系的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。音樂季不僅僅要做成一個(gè)平臺(tái)，后期還計(jì)劃制作相關(guān)節(jié)目，圍繞“一帶一路”主抓新創(chuàng)歌曲、交響樂等。

　　我們廣大文藝工作者身處偉大時(shí)代，既是歷史的“劇中人”也是歷史的“劇作者”，要以強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，積極投身火熱的社會(huì)實(shí)踐，“發(fā)時(shí)代之先聲、開社會(huì)之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為時(shí)代變遷和社會(huì)變革的先導(dǎo)”。

　　陳志音：很多中外觀眾聽過您的“中國(guó)故事”，這也是您將自己的交響樂作品推向國(guó)際舞臺(tái)演出的一個(gè)音樂品牌。

　　葉小綱：從2013年開始，“中國(guó)故事”已在美國(guó)紐約，德國(guó)柏林、慕尼黑、薩布呂肯，英國(guó)倫敦、愛丁堡、格拉斯哥，俄羅斯莫斯科，哥斯達(dá)黎加等國(guó)和中國(guó)的北京、上海、天津、成都、杭州、青島、澳門等地的重要音樂廳舉辦。今年“中國(guó)故事”專場(chǎng)音樂會(huì)將在中國(guó)北京、上海、貴陽(yáng)、深圳和哈爾濱等地舉辦，還將演到秘魯首都利馬。2019年將演到愛爾蘭首都都柏林。

　　總歸一句話，如果沒有改革開放，“中國(guó)故事”怎么可能走向世界？ 在京

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