近年來，歐美歌劇舞臺(tái)開始風(fēng)行一個(gè)新名詞“小歌劇”(Small Operas)�！靶　笔窍鄬�(duì)于上百人參與的大制作、大場(chǎng)景、大合唱和大樂隊(duì)的大歌劇。這里的“小歌劇”更像是室內(nèi)歌劇。由于這種小型歌劇制作成本低、易于流動(dòng)，因而成為歐美各大歌劇院爭(zhēng)相推廣的一種新形式。

　　六個(gè)人的小歌劇

　　擁有3100個(gè)座席的舊金山戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念歌劇院(The War Merorial Opera House)是舊金山具有里程碑意義的歌劇院。從座席數(shù)量就可以看出，這個(gè)歌劇院以上演大型歌劇為主。今年6月，歌劇院將推出威爾第的歌劇《唐卡洛》。不過，最近這里上演了一部名為《婚禮》(Svadba-Wedding)的歌劇——一部由阿納·所考羅威克創(chuàng)作的僅有6個(gè)女性角色和幾件零星樂器參演的小歌劇。舊金山歌劇院將這部歌劇放在隔壁僅有299個(gè)座位的小劇場(chǎng)來演出。自1932年啟用以來，很多實(shí)驗(yàn)性的小歌劇都是在這里進(jìn)行排練和演出的。人們因此也稱這座小歌劇院為舊金山歌劇院的小實(shí)驗(yàn)室。

　　新型的劇院操作得以讓舊金山戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念歌劇院這樣的大歌劇院也加入既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠又有審美情趣的小歌劇制作中。舊金山歌劇院并不是惟一。洛杉磯歌劇院、費(fèi)城歌劇院也曾經(jīng)或正在制作風(fēng)格多樣的小歌劇。在歐洲，英國(guó)皇家歌劇院正在改造擁有400個(gè)座位的林伯瑞小劇場(chǎng)，此前這個(gè)小劇場(chǎng)一直用來演出室內(nèi)樂，從1999年起，這里開始成為實(shí)驗(yàn)歌劇和實(shí)驗(yàn)舞劇的駐地。

　　其實(shí)，小歌劇并非是新創(chuàng)形式。早在1955年，歐洲米蘭的斯卡拉歌劇院就有稱作Piccola Scala的小型劇場(chǎng)，這種小劇場(chǎng)已經(jīng)運(yùn)作了幾十年了。同樣，1972年大都會(huì)歌劇院的前任總經(jīng)理高蘭·簡(jiǎn)特勒也曾經(jīng)計(jì)劃修建一座“小都會(huì)歌劇院”(Piccolo Met)，遺憾的是，高蘭在提出修建“小都會(huì)歌劇院”計(jì)劃幾周后不幸因車禍去世未能完成他的設(shè)想。盡管如此，1973年大都會(huì)歌劇院總監(jiān)、著名指揮家詹姆斯·列文還是推出了一部小規(guī)模的三幕歌劇。此后，大都會(huì)歌劇院沒有建過迷你劇院。不過，現(xiàn)任大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋博倒是一直在紐約尋找機(jī)會(huì)推出小規(guī)模的歌劇以便到社區(qū)演出。

　　Z字型迂回求生存

　　歐美的這股小歌劇浪潮，其實(shí)主要出于經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的考慮。相對(duì)于那些動(dòng)輒上百萬(wàn)制作的大歌劇，顯然小歌劇從實(shí)用性、可操作性和流動(dòng)性等方面都更占優(yōu)勢(shì)。這就是為什么一些劇場(chǎng)粉絲特別喜愛到百老匯看實(shí)驗(yàn)性戲劇演出的原因。觀眾可以近距離地接觸舞臺(tái)上的演員，甚至可以感受到演員的呼吸和細(xì)微的語(yǔ)氣，這些細(xì)節(jié)在大劇場(chǎng)是很難察覺到的。與此同時(shí)，歌劇院不用再為如何將劇場(chǎng)塞滿觀眾而操心，小劇場(chǎng)也為一些青年作曲家和尚未成名的演員提供了登臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

　　美國(guó)舊金山就有一個(gè)名叫西邊緣的歌劇院。這個(gè)歌劇院可算是在金融危機(jī)中逆生長(zhǎng)出來的一支“勁旅”。該歌劇院的操作非常靈活，一部歌劇的制作多可達(dá)幾百人，少則幾十人，甚至幾個(gè)人。玩不起大樂隊(duì)，可以玩室內(nèi)樂。從2010年起，西邊緣歌劇院就從編制上玩起了“尺寸”游戲：首先，減少樂隊(duì)成員人數(shù)。將原來上百人的管弦樂隊(duì)編制縮小到十幾人的室內(nèi)樂編制;表演場(chǎng)地也相應(yīng)地從大歌劇院變成了小型室內(nèi)表演場(chǎng)所;歌劇角色也相對(duì)精簡(jiǎn)了。如此一來，一個(gè)小型歌劇院照樣可以把經(jīng)典歌劇搬上舞臺(tái)。

　　西邊緣歌劇院的經(jīng)理斯特里斯金這樣介紹他們的操作方式：“我們是在Z字形的迂回之路中，找到了小歌劇的生存之道。因?yàn)闃酚^者即便是在不樂觀的狀態(tài)中，也找到樂觀的解決方式。縮編后的小型歌劇院除了可以降低成本之外，還具有靈活多變的生存運(yùn)營(yíng)方式。相比紐約城市歌劇院這類大中型歌劇院，小型歌劇院更加易于生存，而大中型歌劇院但凡資金不到位就面臨倒閉和破產(chǎn)的危險(xiǎn)�！�

　　在2010年至2013年間，西邊緣歌劇院分別跟利弗莫爾兒山谷歌劇院和尼雅利歌劇院共同制作了歌劇《唐璜》和《奧賽羅》，這兩部歌劇都贏得了不俗的口碑和票房。

　　在舊金山海灣地區(qū)，像西邊緣這樣的歌劇院有十好幾家。這些小歌劇公司，結(jié)合自身的地理優(yōu)勢(shì)，各自開拓獨(dú)有的歌劇市場(chǎng)并挖掘一些傳統(tǒng)以及創(chuàng)新型劇目，獲得了不少觀眾的喜愛。

　　如今，室內(nèi)歌劇院已經(jīng)成為了越來越多青年作曲家們鐘愛的形式。在節(jié)約成本方面，他們一方面租用小型場(chǎng)地，如果用不起百號(hào)人的大樂隊(duì)，他們就用電聲系統(tǒng)來替代。比如在伯克利地區(qū)有一家公司，就在用一種名為SOUNDBOX的電聲裝置來替代樂隊(duì)。這種電聲裝置并不是單純用來放大聲音效果，而是根據(jù)室內(nèi)的聲場(chǎng)機(jī)動(dòng)調(diào)節(jié)聲音，將75個(gè)話筒分別裝在演出場(chǎng)地的墻壁和天花板上，這種聲音裝置放出來的效果相當(dāng)不錯(cuò)。

　　跟百老匯的操作模式相似，一些青年作曲家通過在小劇場(chǎng)演出他們的新歌劇，逐步開始向大歌劇院進(jìn)軍。比如作曲家大衛(wèi)·T·利特爾和編劇作家羅伊斯·瓦萊克創(chuàng)作的歌劇《DOG DAYS》自2012年起開始巡演美國(guó)，隨后他們的新作《JFK》也進(jìn)軍了福特·沃斯大歌劇院。作曲家所考羅威客創(chuàng)作的小歌劇《婚禮》就是加拿大歌劇公司對(duì)其委約的新歌劇。

　　洛杉磯歌劇院總經(jīng)理克里斯多夫·考伊史認(rèn)為，室內(nèi)歌劇的風(fēng)行豐富了歌劇領(lǐng)域的表演形式，他同樣認(rèn)為歌劇界應(yīng)該肯定這種形式的重要性。畢竟“大規(guī)格的歌劇制作需要這種小型室內(nèi)作為梯隊(duì)補(bǔ)充”，這也很有可能成為未來歌劇發(fā)展的方向。(音樂周報(bào) 李瑾)

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