12月2日晚,鋼琴家伊沃?波戈萊里奇將在上海音樂廳舉行鋼琴獨奏音樂會。伊沃·波戈萊里奇素以鮮明的演奏風格與突出的個性著稱,著名音樂評論家約阿希姆·凱撒(Joachim Kaiser)在其著作《我們時代的偉大鋼琴家》中對波戈萊里奇盛贊:“他是一個必須被嚴肅對待的藝術家,一個極具天賦、散發(fā)無窮魅力的鋼琴家。用一個詞來概括,他讓人激動!彼倳屢魳窌兊谩俺鋈艘饬稀保緢鲆魳窌,波戈萊里奇將帶來肖邦、莫扎特、舒曼等的作品。
伊沃·波戈萊里奇1958年出生于貝爾格萊德。他7歲時開始學習鋼琴,12歲時赴莫斯科求學,先后就讀于莫斯科中央音樂學院及柴可夫斯基音樂學院。從1976年開始,他開始跟隨著名鋼琴家、教育家愛莉莎·克扎拉茲系統(tǒng)學習,并在1980年和老師結婚,這段婚姻以后者在1996年英年早逝而告終止。波戈萊里奇于1978年贏得了在意大利特爾尼省舉辦的卡薩格蘭德鋼琴比賽,1980年又贏得了加拿大蒙特利爾國際音樂比賽冠軍;但真正使他蜚聲世界的卻是一場他并未贏得的比賽:1980年,他入圍了在華沙舉辦的肖邦國際鋼琴比賽,在第三輪因個性太突出而被淘汰,引發(fā)了一場軒然大波,傳奇鋼琴家瑪莎·阿格里奇因力挺他從評委席憤而退出,使得整個音樂界都將目光投向了這位鋼琴家。
自從1981年在紐約卡內(nèi)基音樂廳首次舉辦獨奏音樂會之后,波戈萊里奇在世界上所有頂級音樂廳的演出均引發(fā)強烈反響,包括在美國、加拿大、歐洲、日本、南美洲和以色列等。許多著名樂團爭相向他發(fā)出希望合作的邀請函,其中包括了柏林愛樂樂團和維也納愛樂樂團、倫敦的所有樂團、芝加哥交響樂團、波士頓交響樂團、紐約愛樂樂團、巴黎管弦樂團等。無論波戈萊里奇于何時何地演出,他令人耳目一新的音樂詮釋均彰顯出他獨一無二的天分以及智慧。《紐約時報》曾評論道:“他以獨特的情感和表現(xiàn)力精準地演奏每個音符。他只有獨自一人,卻像一整支交響樂團。”
波格萊里奇在1982年成為德意志留聲機唱片的專屬藝術家,為該廠牌錄制了超過15張專輯,包括莫扎特的鋼琴奏鳴曲、巴赫的鋼琴組曲、李斯特和斯克里亞賓的鋼琴奏鳴曲以及柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲等。他的最近一張專輯發(fā)行于2002年,曲目是肖邦的第二鋼琴奏鳴曲、拉威爾的《夜之幽靈》以及普羅科菲耶夫的第六號鋼琴奏鳴曲等。
波戈萊里奇已與德意志唱片公司合作錄制了許多出色的唱片,曲目橫跨巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、直至二十世紀。隨著這些曲目的逐步積累,使其“傳奇大師”的地位愈加穩(wěn)固。2015年三月,德意志唱片公司發(fā)行了一整套波戈萊里奇全集,共含十四張精彩唱片,這些唱片都曾獲得法國Diapason雜志古典音樂唱片推薦。
關于波格萊里奇演奏風格、舞臺形象、言行舉止的種種爭議也從不曾間斷,尤其是他在演奏中為那些經(jīng)典作品注入的獨特且強烈的個性,一次次將自己推向話題的風口浪尖,對于這一切,波戈萊里奇似乎并不太在意,他坦言接受大家的評價,但也絕不會隱藏自己的觀點,“我以我的方式,基于我所受到的教育來理解樂譜,表現(xiàn)作曲家的思想。如果我們不能從音樂中看到新觀點,只是重復前人的想法,我們也就無法為音樂注入活水!
波戈萊里奇的音樂會上,總會發(fā)生“出人意料”的現(xiàn)場意外,幾年前在國家大劇院演奏,當彈到斯特拉文斯基《彼得魯是卡》時,情緒太過激動,將琴弦彈斷。觀眾席位置的聽眾都能明顯聽出奇怪的聲響,之后只得采取更換鋼琴的方案,才得以將整場演出進行下去。
此次音樂會,波戈萊里奇依然會延續(xù)自己特立獨行的風格,作為一個在音樂上嚴肅、認真的人,波戈萊里奇試圖將最好的音樂呈現(xiàn)方式帶給聽眾,以自己對音樂的理解去詮釋音樂作品。波戈萊里奇對于肖邦作品的詮釋是與眾不同的,他在肖邦國際鋼琴比賽中演奏《第二鋼琴奏鳴曲》第一樂章幾乎沒有使用踏板,右手彈奏的音色如同刀刃般鋒利而堅硬,少了踏板的運用,在音響上整體會感覺偏干、偏硬,沒有了那一抹混沌的浪漫色彩,鋼琴詩人的詩意全然被打破。本場音樂會,波戈萊里奇也會為大家?guī)韮墒仔ぐ畹淖髌罚骸禙大調(diào)第二號敘事曲》、《升C小調(diào)第三號諧謔曲》,他將如何“個性演繹”值得期待。同時,他也將演奏從未出現(xiàn)在他的錄音中的莫扎特《C小調(diào)幻想曲》、舒曼《維也納狂歡節(jié)》、拉赫瑪尼諾夫《降B小調(diào)第二奏鳴曲》等作品。
采訪中,波戈萊里奇還多次提到自己對中國文化的好奇和關注,談到自己沉潛多年的自我發(fā)展,就好比中國文化中的修煉“功夫”;談到演奏作曲家的作品,就好比走進一座存放古代典籍的圖書館,要從中尋找作者的意圖,還要獲得自己獨特的理解;談到對中國哲學的興趣,以及對中國觀眾古典音樂水平不斷提升的贊賞。
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