第19屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)落幕21天的音樂(lè)之旅圓滿收官

盡管音樂(lè)節(jié)以引進(jìn)、制作及推廣19世紀(jì)德奧浪漫主義歌劇著稱，但《仲夏夜之夢(mèng)》等20世紀(jì)現(xiàn)代歌劇經(jīng)典也讓人耳目一新。

指揮泰斗弗拉基米爾攜莫斯科柴可夫斯基交響樂(lè)團(tuán)首次亮相音樂(lè)節(jié)

3D迷你歌劇《湮滅》帶來(lái)顛覆性的劇場(chǎng)體驗(yàn)

    第19屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)于10月29日落下大幕，為期21天的音樂(lè)之旅圓滿收官。今年的音樂(lè)節(jié)以“傳承之樂(lè) 新銳之音”為主題，迎來(lái)了30場(chǎng)不同類型的演出。既呈現(xiàn)老牌名團(tuán)演繹的大師經(jīng)典，讓人一飽耳福，也采擷國(guó)際業(yè)界最前沿的新作給本地觀眾嘗嘗鮮。 

技術(shù) 

首次引入“浸沒(méi)式環(huán)境歌劇” 

    北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆說(shuō)：“古典音樂(lè)藝術(shù)伴隨著人類文明、藝術(shù)與思想的進(jìn)步不斷演進(jìn)，從來(lái)沒(méi)有像今天這樣遭遇到新技術(shù)、新媒體、新審美趣味的沖擊，所以用全新的姿態(tài)賦予傳統(tǒng)藝術(shù)鮮活的生命力，是我們每一個(gè)音樂(lè)藝術(shù)家的使命”。 

    秉承這個(gè)使命，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在節(jié)目策劃上也處處彰顯其創(chuàng)新性：青年歌唱家沈洋攜手導(dǎo)演鄒爽帶來(lái)多媒體聲樂(lè)劇場(chǎng)《逐》，將舒伯特的《冬之旅》譜寫(xiě)上現(xiàn)代都市心情；3D迷你歌劇《湮滅》以真人演員與影像的隔空互演，帶來(lái)顛覆性的劇場(chǎng)體驗(yàn)；浸沒(méi)式環(huán)境歌劇《唐·璜》，上演唐·璜生命最后時(shí)刻，這也是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)首次將浸沒(méi)式環(huán)境歌劇的概念引入國(guó)內(nèi)……這些古典與現(xiàn)代性融合的作品，讓觀眾看到，21世紀(jì)古典音樂(lè)舞臺(tái)的無(wú)限可能性。 

紀(jì)錄 

26部歌劇中國(guó)首演 

    作為中國(guó)歌劇藝術(shù)的前沿舞臺(tái)，北京的歌劇演出無(wú)論從質(zhì)量、數(shù)量都雄踞全國(guó)之冠。今年音樂(lè)節(jié)歌劇板塊的3部歌劇，將目光聚焦于以本杰明·布里頓為代表的20世紀(jì)現(xiàn)代主義歌劇，以及具有高度探索性的21世紀(jì)新銳歌劇。無(wú)論是法國(guó)普羅旺斯-�？怂箛�(guó)際藝術(shù)節(jié)制作的布里頓歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》，還是根據(jù)莫扎特同名歌劇改編的浸沒(méi)式環(huán)境歌劇《唐·璜》，抑或3D迷你歌劇《湮滅》，都令人耳目一新。 

    盡管音樂(lè)節(jié)以上演瓦格納、理查·施特勞斯為代表的19世紀(jì)德奧浪漫主義歌劇著稱，但布里頓歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《彼得·格賴姆斯》等劇相繼推出，讓觀眾可以聆聽(tīng)到更多20世紀(jì)現(xiàn)代歌劇經(jīng)典之作。迄今為止，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)已上演了多達(dá)45部中外歌劇，其中26部中國(guó)首演，2部亞洲首演，1部世界首演，音樂(lè)節(jié)將繼續(xù)刷新著在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上創(chuàng)造的歷史紀(jì)錄。 

大咖 

名團(tuán)新秀交相輝映 

    每屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，名團(tuán)名家都是不可或缺的元素，今年也不例外。擁有120年輝煌歷史的東歐交響勁旅捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)時(shí)隔15年，再登音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)。而首次亮相音樂(lè)節(jié)的莫斯科柴可夫斯基交響樂(lè)團(tuán)，在俄羅斯老牌指揮泰斗弗拉基米爾·費(fèi)達(dá)謝耶夫的率領(lǐng)下，連續(xù)三晚帶來(lái)柴可夫斯基交響曲全集。這也是繼去年音樂(lè)節(jié)推出勃拉姆斯全集系列音樂(lè)會(huì)后，再次上演經(jīng)典作曲大師的全集。 

    此外，還有“老朋友”香港管弦樂(lè)團(tuán)，鋼琴家蒂博戴，管風(fēng)琴超新星卡梅倫·卡彭特等。此外，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)節(jié)首秀，為北京兩大藝術(shù)機(jī)構(gòu)間的良性互動(dòng)再添一筆。 

    音樂(lè)節(jié)上還迎來(lái)了廣州青年交響樂(lè)團(tuán)的北京首秀，三位80后指揮家林大葉、黃屹、景煥輪番登臺(tái)。年僅12歲的鋼琴家王雅倫二度亮相，繼續(xù)保持登上音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)年齡最小的獨(dú)奏家紀(jì)錄。 

    今年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)還有一位重要客人來(lái)訪，他就是享譽(yù)國(guó)際歌劇舞臺(tái)的著名導(dǎo)演羅伯特·卡爾森。在歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》演出期間，這位大導(dǎo)演被音樂(lè)節(jié)授予了“年度藝術(shù)家”稱號(hào)，這也是音樂(lè)節(jié)第一次將該獎(jiǎng)項(xiàng)授予歌劇導(dǎo)演。 

互動(dòng) 

直播觀看人數(shù)破656萬(wàn) 

    北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)嘗試將時(shí)尚地標(biāo)與古典音樂(lè)融合，超半數(shù)演出安排在三里屯橙色大廳與紅館�！捌鋵�(shí)也是在嘗試古典音樂(lè)與現(xiàn)代生活的融合，而這些實(shí)驗(yàn)都證明二者并不遙遠(yuǎn)”，余隆指出，“在中山音樂(lè)堂、保利劇院、北京音樂(lè)廳之外，音樂(lè)可以有更多想象空間，可以包圍、融入、滲透進(jìn)現(xiàn)代人的生活”。 

    在精彩紛呈的舞臺(tái)之外，本屆音樂(lè)節(jié)也與互聯(lián)網(wǎng)傳播強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。繼去年首次攜手樂(lè)視音樂(lè)后，今年音樂(lè)節(jié)的在線直播場(chǎng)次提升到13場(chǎng)，還同時(shí)實(shí)現(xiàn)了在中國(guó)香港、美國(guó)等地的直播。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，本屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的在線觀看人數(shù)已突破656萬(wàn)。 

    余隆說(shuō)：“今年是第19屆，‘1’時(shí)代馬上就結(jié)束了，明年的音樂(lè)節(jié)將進(jìn)入‘2’時(shí)代，需要很多新人，新創(chuàng)意，新想法”。 

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