第十四屆國際音樂圖像學(xué)會暨第三屆中國音樂圖像學(xué)年會在西安音樂學(xué)院召開

    2016年10月28日，“第十四屆國際音樂圖像學(xué)會暨第三屆中國音樂圖像學(xué)年會”在我院召開。來自中國、美國、英國、意大利、德國、法國、新加坡、臺灣等國家和地區(qū)近六十位音樂圖像學(xué)專家學(xué)者齊聚古城，圍繞“音樂圖像及其跨文化交流”主題展開了為期三天的研討和交流。年會由國際傳統(tǒng)音樂學(xué)會表演藝術(shù)圖像學(xué)分會（ICTM Study Group on Iconography of the PerformingArts）、中國音樂圖像學(xué)學(xué)會和西安音樂學(xué)院聯(lián)合主辦，中國藝術(shù)研究院音樂研究所協(xié)辦，我院西北民族音樂研究中心承辦。 

    我院代理院長王真，國際傳統(tǒng)音樂學(xué)會表演藝術(shù)圖像學(xué)分會主席Zdravko Blažeković、中國藝術(shù)研究院音樂研究所副所長黃敬剛，中國音樂圖像學(xué)學(xué)會會長李榮有等出席開幕式并致辭。黃敬剛代表音樂研究所向大會贈送了《曾侯乙編鐘》全書一套。 

    此次會議研討主要涉及東西方音樂圖像中樂器、樂舞、樂人、樂事和研究方法等相關(guān)議題。其中，圖像中的樂器部分，闡釋了東西方樂器在不同介質(zhì)圖像中的形制、演奏、精神特質(zhì)、象征意義等問題，如牛隴菲《法自然·尚簡易——中國古琴》、ZdravkoBlažeković（美）《十八世紀歐洲人心目中的中國音樂》、李美燕（臺灣）《日本正倉院“金銀平文琴”的音樂圖像研究》、王希丹《論集安高句麗墓壁畫中的細腰鼓》、BoLawergren（美）《漢代青銅鏡上所見到的撫琴圖案》、劉勇《誰發(fā)明了中國樂器》、介移風(fēng)《晉南出土春秋戰(zhàn)國編鐘的音樂圖像學(xué)研究》、Sylvain Perrot（法）《蛙鳴與打擊樂：古希臘銅像的新觀察》、高興《晉南陶寺土鼓的音樂圖像學(xué)研究》、ChristianSpeck（德）《JeanGeorges Hirn(1777–1839)畫作中號角的象征意義》、朱曉峰《晚唐敦煌地區(qū)鼓類樂器制作考》等。圖像中的樂舞部分，通過對墓室、宗教壁畫等舞蹈場景的分析，探討了樂舞場面的真實性、舞者舞蹈屬類、使用樂器以及舞伎職能，如李西林《壁畫中韓休墓樂舞壁畫解析》等。圖像中的樂人部分，通過對寺廟壁畫典禮儀式場景中樂人形象的分析，試圖揭示民眾在典禮儀式中的心理期待及精神依托，如李寶杰《榆林橫山鄉(xiāng)村土廟祈雨壁畫中的樂人形象分析》、于宙《正定隆興寺摩尼殿壁畫樂伎圖像研究》等。圖像中的樂事部分，圍繞不同介質(zhì)圖像中音樂元素的功能、意義，進一步探討了東西方音樂文化特征及其交流融合，如丁同俊《漢晉越窯青瓷魂瓶音樂圖像學(xué)研究》、Daniela Castaldo（意）《羅馬帝國時代早期民間藝術(shù)中的音樂主題》、GabrielaCurrie（美）《同一個世界，不同的世界：古陀羅國的音樂紐帶》、畢乙鑫《聽見1583——明<出警入蹕圖>研究》、鐘力《敦煌莫高窟第156窟出行圖的聲音景觀》。關(guān)于音樂圖像學(xué)的研究方法，既有認識論的總結(jié)，也有方法論的探討，如李榮有《中國音樂圖像學(xué)古今方法考述》、ChrisPrice（英）《小資情調(diào)的自我表現(xiàn)：音樂圖像學(xué)中的案例分析方法》、樊楊潔《數(shù)字化音樂圖像技術(shù)及其運用探索》、LarsChristensen（美）《北宋樂器圖解中有關(guān)圖像規(guī)范性和描述性的問題》、胡小滿《”定睛法”與音樂圖像研究》等。 

    10月30日，研討會落幕。會議通過對音樂圖像資料多維度的分析與研究，探討了傳統(tǒng)研究領(lǐng)域難以觸及的音樂議題，呈現(xiàn)了音樂、美術(shù)、考古等多學(xué)科的交織與互動，展現(xiàn)了東西方音樂文化的跨文化交流與互融，具有重要的研究價值和意義。 

開幕式 

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