每年年底，樂(lè)迷們總會(huì)將目光投向維也納金色大廳，期待那里一年一度由維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的新年音樂(lè)會(huì)。2015年對(duì)于音樂(lè)之都維也納來(lái)說(shuō)又是至關(guān)重要的一年，因?yàn)榻衲晔蔷S也納環(huán)城大道落成的150周年。這條環(huán)繞維也納內(nèi)城的景觀大道不僅擁有27間漂亮的咖啡館、豪華的國(guó)賓館、商鋪和宏偉的建筑，更是一些家喻戶曉的音樂(lè)機(jī)構(gòu)的所在地。不管是直接坐落于環(huán)城大道的維也納國(guó)立歌劇院，還是位于環(huán)城大道內(nèi)的舉辦新年音樂(lè)會(huì)的金色大廳或展示維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)歷史的音樂(lè)博物館，它們都見(jiàn)證了世界音樂(lè)史中最跌宕起伏的篇章。

　　音樂(lè)之都始于建筑

　　維也納環(huán)城大道的歷史可以從1865年算起。就像很多景點(diǎn)一樣，這條長(zhǎng)5.3公里，寬57米的環(huán)路在更早的年代中一直是城墻，屬于軍事用途的防御工事，用來(lái)抵擋土耳其人的侵略。隨著奧匈帝國(guó)逐漸強(qiáng)盛以及更多的鄰近地區(qū)并入維也納，人們?nèi)諠u發(fā)現(xiàn)城墻阻礙了首都內(nèi)城和外城的交通，也不利于城市拓展。因此，在1857年的《維也納時(shí)報(bào)》中，當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)皇帝弗朗茨·約瑟夫發(fā)表了一篇著名的聲明，表示“我希望維也納能夠拆除城墻，并打通市郊通往帝國(guó)中心的大道”。經(jīng)過(guò)幾年的規(guī)劃和論證，1865年年中，弗朗茨·約瑟夫?yàn)榄h(huán)城大道壘下了奠基石。在其后50年的建設(shè)中，除了皇室和貴族之外，新興商人和大資本家紛紛入駐環(huán)城大道大肆開(kāi)建，于是才有了如今環(huán)城大道的模樣。

　　如今的環(huán)城大道周?chē)�坐落著不少�?lè)迷耳熟能詳?shù)囊魳?lè)機(jī)構(gòu)，首當(dāng)其沖的便是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)及維也納新年音樂(lè)會(huì)的駐地金色大廳。雖然維也納早在海頓、莫扎特和貝多芬年代便樹(shù)立起了音樂(lè)之都的形象，但直到環(huán)城大道建設(shè)完，包括金色大廳在內(nèi)的第一批演出場(chǎng)所的出現(xiàn)后，維也納才真正確立起音樂(lè)之都的地位。比如1869年開(kāi)幕的維也納國(guó)立歌劇院，1870年開(kāi)幕的金色大廳，1913年開(kāi)幕的維也納音樂(lè)廳——這三座演出場(chǎng)所奠定了日后維也納的音樂(lè)會(huì)格局。

　　由建筑開(kāi)啟維也納音樂(lè)之都的說(shuō)法雖然大膽，但不無(wú)道理。雖然維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)早在1842年便創(chuàng)建，但直到1870年才搬進(jìn)其歷史上第三個(gè)駐場(chǎng)——金色大廳，正式名稱(chēng)是維也納音樂(lè)之友協(xié)會(huì)大廳。金色大廳幾乎成為與卡內(nèi)基音樂(lè)廳并舉的在全世界知名度最高的音樂(lè)廳，是有相當(dāng)?shù)牡讱�。這股底氣不僅來(lái)自于從開(kāi)幕以來(lái)無(wú)數(shù)在那里登臺(tái)的音樂(lè)家和首演的作品之巨、之高大上，也是緣于這座音樂(lè)廳超凡的建筑聲學(xué)。在美國(guó)建筑聲學(xué)專(zhuān)家利歐·柏仁內(nèi)克撰寫(xiě)的權(quán)威著作《音樂(lè)廳與歌劇院——音樂(lè)、聲學(xué)與建筑》一書(shū)中，作者就在序里開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地指出，“大部分人都認(rèn)為，世界上最優(yōu)秀的音樂(lè)廳是在1870年、1888年和1900年建造完成”，這三座音樂(lè)廳分別對(duì)應(yīng)的是金色大廳、阿姆斯特丹音樂(lè)廳和波士頓交響音樂(lè)廳。在這三座音樂(lè)廳中，又以金色大廳“清晰明朗度勝過(guò)阿姆斯特丹，比波士頓則更加響亮”而居于首位。正是在這座音樂(lè)廳里，馬勒、勃拉姆斯和勛伯格的諸多作品第一次響起，面對(duì)世人。

　　科技日新月異地發(fā)展，人類(lèi)的記錄在接二連三地被后人打破，但金色大廳的優(yōu)質(zhì)音響空間很難被后來(lái)者居上，這點(diǎn)似乎讓人難以置信。作者在書(shū)中用斯特拉迪瓦里制作的小提琴來(lái)做比較，用來(lái)證明一些古舊的技術(shù)是技術(shù)革新也無(wú)法超越也無(wú)法破解的。

　　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的應(yīng)變之道

　　然而，這座城市的音樂(lè)盟主們還是要順應(yīng)時(shí)代變革，尤其是跟上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的步伐。在這方面，2000年開(kāi)張的維也納音樂(lè)博物館(Haus der Musik)首當(dāng)其沖。這座離金色大廳步行十分鐘就到，坐落于老城里的博物館是奧地利的第一座音樂(lè)與音響博物館。因此，如何在其約6000平方米的展區(qū)內(nèi)，展示整個(gè)奧地利的音樂(lè)地圖，博物館為此承擔(dān)了極其重大的社會(huì)壓力。博物館因此開(kāi)發(fā)了全球也許是第一套商業(yè)運(yùn)營(yíng)的交互式模擬指揮系統(tǒng)，于2005年投入使用。這套系統(tǒng)允許游客拿著指揮棒，對(duì)著巨大的屏幕指揮六首樂(lè)曲，在屏幕里演奏的就是金色大廳里的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。在祖賓·梅塔簡(jiǎn)單介紹使用說(shuō)明后，樂(lè)團(tuán)就會(huì)根據(jù)指揮棒的指示演奏，動(dòng)作不均勻或者速度掌握不好都會(huì)迫使樂(lè)團(tuán)停下來(lái)，這時(shí)就會(huì)有一位樂(lè)手站起來(lái)抱怨，游戲結(jié)束。雖然這座博物館還設(shè)有維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的檔案室，并展出了許多施特勞斯家族的真跡，但對(duì)于許多樂(lè)迷而言，這個(gè)游戲恰是該館的鎮(zhèn)館之寶。此外，博物館也開(kāi)通了手機(jī)app，在app里有完整的中文版內(nèi)容。

　　不過(guò)將維也納的音樂(lè)力量帶入到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的另有其主，那就是環(huán)城大道上的地標(biāo)性建筑維也納國(guó)立歌劇院。在前不久熱映的電影《碟中諜5》中，男主角伊森·亨特就在歌劇院里一場(chǎng)虛構(gòu)的《圖蘭朵》的演出中，挫敗了辛迪加的一場(chǎng)陰謀。雖然劇情純屬虛構(gòu)，但發(fā)生在歌劇院里的打斗場(chǎng)面就是在總控室里拍攝的。這個(gè)總控室除了要負(fù)責(zé)全部舞臺(tái)的燈光和道具置景以外，還要為歌劇院的網(wǎng)絡(luò)直播提供信號(hào)。網(wǎng)絡(luò)直播，就是維也納國(guó)立歌劇院面對(duì)新時(shí)代的回應(yīng)。

　　如果說(shuō)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的數(shù)碼音樂(lè)廳(DCH)改寫(xiě)了古典音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)在線傳播方式的話，那維也納人則把這一方式精益求精，并在技術(shù)上做到像沙赫飯店的巧克力糖球一樣天衣無(wú)縫。目前，該歌劇院除了成為全球首家推出民用版4K高清網(wǎng)絡(luò)直播測(cè)試的音樂(lè)機(jī)構(gòu)外，還完成了對(duì)國(guó)際流行的電視盒的全方位兼容覆蓋，包括安卓、蘋(píng)果和亞馬遜電視，基本實(shí)現(xiàn)了完整的三大手持設(shè)備平臺(tái)接入。此外，歌劇院還通過(guò)奧地利國(guó)家電信Telstra的業(yè)務(wù)擴(kuò)展，打算于2016年進(jìn)入亞太地區(qū)，包括中國(guó)。

　　相較于柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)數(shù)碼音樂(lè)廳的獨(dú)家性，維也納國(guó)立歌劇院在其院長(zhǎng)多梅尼克·梅爾和數(shù)碼項(xiàng)目負(fù)責(zé)人克里斯托弗·維道爾的規(guī)劃下，第二步措施便是打造平臺(tái)。就像奧匈帝國(guó)時(shí)代的維也納是歐洲音樂(lè)界的舞臺(tái)一樣，維也納國(guó)立歌劇院也想把自己的直播服務(wù)升級(jí)為可以和其他歌劇院共享的平臺(tái)。目前，巴黎喜歌劇院、慕尼黑巴伐利亞國(guó)立歌劇院、柏林音樂(lè)廳、卡內(nèi)基音樂(lè)廳、英國(guó)皇家歌劇院和國(guó)家大劇院等都在將自己原本的網(wǎng)絡(luò)直播服務(wù)接入到維也納國(guó)立歌劇院的平臺(tái)中。也就是說(shuō)，歐洲乃至全球的觀眾，很快就能在維也納國(guó)立歌劇院的在線平臺(tái)上欣賞到國(guó)家大劇院的自制歌劇的高清轉(zhuǎn)播。

　　平臺(tái)之爭(zhēng)利來(lái)圍繞著渠道之爭(zhēng)�？偛课挥谙愀鄣腘AXOS唱片公司之所以經(jīng)久不衰，就是因?yàn)楹茉缇蛯⒅鳡I(yíng)業(yè)務(wù)從制作自制唱片轉(zhuǎn)到代理銷(xiāo)售其他獨(dú)立廠牌的唱片，繼而代理它們的網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售，打造在線渠道，如今成為全球最大的音像制品在線分享平臺(tái)和物流服務(wù)商。維也納國(guó)立歌劇院的做法與NAXOS類(lèi)似，從賣(mài)產(chǎn)品到鋪渠道，再到如今的打造平臺(tái)，其野心不僅在于孤立柏林愛(ài)樂(lè)的數(shù)碼音樂(lè)廳，更在于一統(tǒng)未來(lái)的歐美音樂(lè)會(huì)及歌劇樂(lè)季的在線直播業(yè)務(wù)，甚至染指亞太，真正做到遍及全球。

　　也許21世紀(jì)的維也納，除了豐厚的歷史名勝、三大演出場(chǎng)所及兩大樂(lè)團(tuán)作為其音樂(lè)之都的基石之外，未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)力便在如何稱(chēng)霸網(wǎng)絡(luò)了。　唐若甫　音樂(lè)周報(bào)

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