5月22日至25日，第四屆“古典未來”古典音樂高峰論壇在荷蘭城市鹿特丹舉行。這個峰會由德國展會巨頭Piranha聯(lián)合德國獨(dú)立唱片廠牌協(xié)會共同創(chuàng)建于2012年，覆蓋到完整的音樂行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈。正如其名字“古典未來”所示，歷屆峰會討論的主題便是古典音樂的未來，并試圖以產(chǎn)業(yè)鏈的形式為音樂發(fā)展之路指明方向。22日晚，柏林愛樂樂團(tuán)總經(jīng)理馬丁·霍夫曼和加拿大指揮家雅尼克·尼澤-塞岡分別致開幕辭，預(yù)測四分之一個世紀(jì)過后的古典音樂界。雖然側(cè)重點(diǎn)各不相同，但他們的發(fā)言中都不約而同地提到“墨守成規(guī)是我們最大的敵人”(Routine is our biggest enemy)。

　　這句話就像達(dá)摩克利斯之劍一樣懸在我的頭上，敦促我從紛繁復(fù)雜的論壇、討論、發(fā)言和展演中尋找到古典音樂的未來方向。無論是來自世界各國的年輕音樂家的獨(dú)奏、重奏展演，關(guān)于“夜場里的古典音樂”的討論，還是第二晚舉行的通宵派對，都似乎在預(yù)示，古典音樂的未來在夜場和即興。

　　這并非空穴來風(fēng)。在論壇展示的來自加拿大、丹麥和荷蘭的三組重奏組，既沒有像常規(guī)想象的那樣演奏經(jīng)典的弦樂四重奏，也沒有像在現(xiàn)代音樂節(jié)上那樣演奏先鋒派作品，而是越來越像爵士四重奏那樣向即興風(fēng)格靠攏。重奏組的組合也不再是千篇一律的弦樂或管樂組合，而是融入了電聲和人聲。比如來自丹麥的女子實(shí)驗(yàn)組合“我們就像我們”四重奏，以小提琴、大提琴、打擊樂和女高音揉捏在一起，高度的即興演奏成分，加上由女高音操控的調(diào)音臺制造出人聲的各種延遲、疊加和回聲等效果，營造出光怪陸離但刺激味蕾的音樂，恐怕已無法簡單地用“古典”或“流行”一言蔽之。在一場晚上11點(diǎn)半至凌晨2點(diǎn)的派對中，古典DJ們在夜場(也就是俗稱的夜店)用快節(jié)奏的古典音樂或是管弦樂隊元素發(fā)出電音所無法比擬的豐厚音響，常來光顧的年輕人起初大吃一驚，隨后竟然也在諸如用普朗克的《雙鋼琴協(xié)奏曲》和斯特拉文斯基《彼得魯什卡》調(diào)配而成的舞曲中興奮地扭動身體。最后作曲家謝爾蓋·普羅科菲耶夫的孫子，也是全球首屈一指的古典DJ加布里埃爾·普羅科菲耶夫用他獨(dú)特的打碟形式嗨翻全場。在他身后是一堆DG、EMI或Decca出版的循規(guī)蹈矩的原始素材。

　　我想這就是古典音樂的未來，所謂出其不意，怪招迭出，但萬變不離其宗的都是——打破陳規(guī)。不管是越來越多的即興成分，還是在歐洲悄然興起的夜場里的古典樂，都在竭力向社會展現(xiàn)古典音樂可以隨著時代發(fā)展而日新月異，脫胎換骨，保持新鮮感并可以持續(xù)讓人感到劇烈心跳的一面。即興也與夜場密不可分，即興本來就屬于夜場所代表的室內(nèi)樂風(fēng)格，并可上溯至重奏乃至獨(dú)奏的發(fā)展歷史。最早的巴洛克大家和維也納樂派的作曲家都是即興演奏大師，搞怪是他們音樂的內(nèi)容，突襲是他們成功的標(biāo)志。當(dāng)然，這些林林總總的對“舊秩序”的突破，都是建立在相當(dāng)豐厚的古典學(xué)派的扎實(shí)基本功上，就像畢加索和梵高一樣。

　　在致力于打破古典音樂和大眾隔閡的漫長道路上，西方和中國越來越分道揚(yáng)鑣。西方以“返璞歸真”的形式突出即興的重要性，以符合年輕人習(xí)慣和口味的聆聽環(huán)境打造與之匹配的音樂內(nèi)容，以高科技手段諸如流媒體制造出更多讓年輕人接觸古典音樂的境遇。而在中國，打破隔閡更多體現(xiàn)在知識性的填鴨，諸如講座和廉價音樂會中，大眾被賦予的并不是符合當(dāng)代生活需要的聆聽環(huán)境，而是被要求遵守逐漸被西方樂界摒棄的音樂會禮儀。當(dāng)西方社會已經(jīng)意識到古典音樂行將沒落，開始解開禁錮在音樂形式和內(nèi)容上的雙重枷鎖，打破陳規(guī)地告訴民眾“我們可以做到這樣那樣以符合你的標(biāo)準(zhǔn)”之時，中國的樂界卻還在不停地朝大眾的足上纏裹腳布，喋喋不休地告訴人們“你必須做到這樣那樣才能達(dá)到我的標(biāo)準(zhǔn)”。當(dāng)然這些天壤之別的方式，無疑源于文化背景的不同層次和音樂土壤的不同發(fā)展階段，之間也許有著近百年的差距。但西方社會努力拓展古典音樂年輕聽眾的遠(yuǎn)景，正是擁有大量年輕聽眾的中國的現(xiàn)狀。從這點(diǎn)出發(fā)，中國更應(yīng)抓住機(jī)遇，讓同齡的音樂家、決策者和藝術(shù)管理人，以符合年輕人生活的形態(tài)和方式，以年輕人的語言和審美，向他們傳播古典音樂。夜場和即興只是萬千變化中的少數(shù)手段，但打破陳規(guī)才是古典音樂的未來。音樂周報 唐若甫

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