師從聲樂教育家周小燕和徐宜的男中音歌唱家張峰， 1995年以專業(yè)第一名的成績從上海音樂學(xué)院畢業(yè)，并首次在歌劇作品中擔(dān)任角色。1998年，他報(bào)名參加布達(dá)佩斯國際聲樂大賽并一舉奪冠;2000年又再次奪得該項(xiàng)大賽的一等獎。2006年，張峰作為在意大利國慶盛典上演唱的唯一歌唱家，獲得世界各國貴賓的稱贊; 2007年意大利“拿波里歌王”阿爾伯雷邀請他作為自己音樂會巡演的嘉賓;繼在意大利成功舉辦個(gè)人音樂會巡演之后， 2008年他成為被“意大利博薩國際藝術(shù)節(jié)”聘為藝術(shù)總監(jiān)的首位中國歌唱家。2011年，意大利總統(tǒng)親自簽發(fā)證書授予他意大利共和國“仁慧之星”騎士勛章……近日，作為第32屆上海之春國際音樂節(jié)的“重頭戲” ，張峰的“峰尚二十年”個(gè)人獨(dú)唱音樂會亮相上海大劇院。演出之前，本報(bào)記者對他進(jìn)行了專訪，請他分享自己20年的歌劇之路，以及對于東西方音樂交流的心聲。

　　記者：您踏上歌劇舞臺已逾20年，演唱過的經(jīng)典作品也不勝枚舉。能否請您介紹一下，這次的獨(dú)唱音樂會中，在曲目的選擇上是怎樣考慮的?

　　張峰：這次的音樂會我演唱了多首風(fēng)格迥異的中外經(jīng)典作品。其中既有新疆民歌《達(dá)坂城的姑娘》 、安徽民歌《鳳陽花鼓》 、詞賦歌曲《大江東去》等極具中國地域特色和文化傳承的歌曲，也有莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的選段《如果你想跳舞》 ;唐尼采蒂歌劇《唐·帕斯夸勒》中的《她像天使一樣美麗》 ;以及威爾第歌劇《假面舞會》中的《你們這些可憎的朝臣》等世界歌劇舞臺的經(jīng)典詠嘆。雖說都是觀眾耳熟能詳?shù)淖髌�，但我用了比較獨(dú)特的方式進(jìn)行處理，特別是在挖掘作品的情感張力和色彩對比上下了更大的功夫，應(yīng)該說，是有些“重口味”的合理化演繹，這樣，觀眾可以聽得更加過癮。

　　記者：擔(dān)任這場音樂會伴奏的是來自意大利的著名鋼琴家、指揮家保羅·費(fèi)亞明戈，能具體談?wù)勀銈兊暮献鲉?

　　張峰：我們已經(jīng)不是第一次合作了，他的演奏非常細(xì)膩、精準(zhǔn)、地道，絲毫不含糊。而且對我的演唱，他也會從專業(yè)的角度給出很多建議。另外，選擇與來自意大利的藝術(shù)家合作，我還有一重考慮——由他來演奏中國的經(jīng)典作品，對推廣、弘揚(yáng)中國音樂，也是一種嘗試。事實(shí)上，這種嘗試非常成功。例如，在排練《達(dá)坂城的姑娘》之前，我就給保羅·費(fèi)亞明戈詳細(xì)講述了這首歌的創(chuàng)作背景，因?yàn)槲页錾�在新疆，對新疆的民歌非常有感情，所以越講越興奮，忍不住連唱帶跳起來。更有意思的是，之后他每次一彈到這首歌，也會情不自禁地晃動脖子。另外一首民歌《鳳陽花鼓》他也很喜歡，第一次聽我唱完，他就連忙豎起了大拇指。因?yàn)檫@首歌里有大量的卷舌音，而卷舌音恰恰是演唱意大利語歌劇的一大難點(diǎn)，后來他還對我說：“以后要是有哪個(gè)國家的人學(xué)不好卷舌音，我就讓他先去唱《鳳陽花鼓》 。 ”

　　記者：您剛才提到，由意大利藝術(shù)家來彈奏中國的作品，對推廣、弘揚(yáng)中國音樂很有幫助，這是否也是您一直想要做的事情呢?

　　張峰：的確如此，早在2007年，我擔(dān)任阿爾伯雷音樂會巡演嘉賓時(shí)，就曾經(jīng)與他合唱過江蘇民歌《茉莉花》 。因?yàn)橐獯罄�觀眾對普契尼的歌劇《圖蘭朵》相當(dāng)熟悉，而普契尼最初創(chuàng)作這部歌劇時(shí)正是從《茉莉花》的旋律中得來了靈感，因此當(dāng)我們唱起這首歌時(shí)，大家的反響非常熱烈。

　　記者：您曾經(jīng)在紐約卡耐基音樂廳、維也納金色大廳、意大利博薩國際藝術(shù)節(jié)、德國曼海姆歌劇院、匈牙利國家歌劇院等多個(gè)重要的國際舞臺上主演過《原野》《那時(shí)花開》 《奧賽羅》 《弄臣》 《塞維利亞的理發(fā)師》等20多部中外歌劇，從您的角度，如何看待中國歌劇藝術(shù)對西方的借鑒，以及近年來東西方音樂的交流呢?

　　張峰：我小的時(shí)候也吹過笛子、拉過二胡，有學(xué)習(xí)民樂的經(jīng)歷。今年2月，我與華人指揮家葉聰和新加坡華樂團(tuán)合作，在新加坡濱海藝術(shù)中心主演了首個(gè)華樂版的中國歌劇《原野》 ，獲得了很好的效果。這次合作跟平常與交響樂團(tuán)合作非常不同，更突顯了民族的味道。針對東西方的藝術(shù)交流，我最突出的感受是：殼不是最重要的，一切的最終目的是為了藝術(shù)能夠更好發(fā)展。

　　中國歌劇的發(fā)展歷史比較短，從西方的作品中吸取有益的經(jīng)驗(yàn)很有必要，比如說在《原野》中，就有很現(xiàn)代的元素，包括肢體的走動以及一些演唱的技法，但同時(shí)它又保持了很東方、很唯美的意蘊(yùn)。而對于中國的歌劇人來說，演唱我們自己的原創(chuàng)作品更為重要。比如，俄羅斯指揮大師捷杰耶夫的指揮能夠被世界廣為認(rèn)知，憑借的并不是意大利的歌劇，而是《黑桃皇后》《葉甫蓋尼·奧涅金》這樣的俄羅斯作品。歌劇唱到最后，唱的是文化，融入血液的文化，因此唱別人的東西永遠(yuǎn)比不了別人。以前我們從演唱技巧上還不是很到位，而現(xiàn)在已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，就更需要有更多、更好的中國原創(chuàng)歌劇。當(dāng)然，我們也應(yīng)該保持一份平和的心態(tài)——任何一部藝術(shù)作品都需要時(shí)間去打磨，不可能說你寫了兩部，就有一部能成功。藝術(shù)創(chuàng)作必須按規(guī)律辦事，不能急躁，更不能浮躁。

　　記者：扶持新人一直是“上海之春”的特色，您在這次的音樂會上也與很多青年藝術(shù)家進(jìn)行了合作，對此您是如何考慮的?

　　張峰：在歌劇這條道路上一路走來，我深知其中的艱辛與不易。這其中，舞臺和機(jī)會對年輕歌唱家的成長起著非常重要的作用�，F(xiàn)在，我作為上海歌劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長，也希望能夠幫助、培養(yǎng)、推介更多有才華的年輕人。為此，在這次音樂會上，我與熊郁菲、席燕娟、葉勇、李再耀、陳朝賓等人合作，演出了男女聲二重唱《讓我們攜手同行》 (選自莫扎特歌劇《唐璜》 ) 、 《斗牛士之歌》 (選自比才歌劇《卡門》 ) 、 《星光燦爛》(選自歌劇《托斯卡》 ) ，以及《金子，你在我的心里》 (選自歌劇《原野》 ) 、 《懷念戰(zhàn)友》等中外經(jīng)典曲目，希望他們能在上海之春國際音樂節(jié)這樣的國際性舞臺上被更多的人所認(rèn)識和喜愛。

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